極簡主義室內空間設計研究

成　果

(無錫城市職業技術學院傳媒與藝術設計學院，江蘇 無錫　214063)

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極簡主義室內空間設計研究

成果

(無錫城市職業技術學院傳媒與藝術設計學院，江蘇 無錫214063)

針對當前極簡主義設計實踐概念模糊、表達不規范等問題，闡述了極簡主義空間在形式、材料、細部、光線、家具等方面的設計方法，更好地詮釋了極簡主義風格的表達方式及精神內涵，使未來的設計實踐關注空間的本質、重視材料及建造工藝、感知空間美學，致力于營造簡約優質的生活環境。

極簡主義，室內空間設計，光線，家具

風格作為意識形態下的產物，是不同時空中涌現出的代表性的藝術形式。對空間設計而言，風格是承載空間精神和審美的載體。特定的風格不僅與文化、技術、經濟等多種因素有關，還與空間類型和使用功能關系密切。極簡主義風格在當代室內空間設計中的運用就蘊含著豐富的時代信息，并呈現出鮮明的特點。

1　極簡主義的源流

極簡主義(Minimalism)用來稱謂20世紀60年代美國藝術家的一項藝術活動，最早由美國現代著名的藝術評論家巴巴拉·羅斯提出[1]。極簡主義可以追溯到抽象主義、俄國構成主義及包豪斯的美學思潮。延續阿道夫·路斯的“裝飾即罪惡”以及現代主義建筑大師密斯·凡·德·羅“少即是多”的理念，80年代極簡主義風格波及到西方室內設計領域。當代極簡主義可以視為現代主義的深化，它儼然已成為當今重要的設計流派之一，在多種室內設計類型中得到了很好的詮釋。

2　極簡主義的內涵

極簡主義設計是一種在形式上追求極端簡約，在內涵上尋找事物的本源的設計風格。被譽為“極簡主義之父”的英國設計師約翰·帕森認為，當一件人工品再也不能通過約減來獲得改善時的品質[2]。正是對于需要表達內容之外的其他要素進行堅決果斷的約減，才能更加清晰地表達他所追求的純凈。極簡主義不是簡單無味，而是追求簡約下蘊含的豐富內涵。極簡主義重視結構的簡潔、構造的精致、材料的自然、色彩的明快和光線的質量，它對于建造技藝有很高的要求，從而達到形態的單純簡約。

3　極簡主義室內設計特征分析

極簡主義風格廣泛運用于居住、商業、辦公和展示等多種類型中，它打破了當代符號化和混雜的局面，遵循理性主義的設計思想，運用簡潔的空間形式，靜謐、純凈的設計手法，為人們營造出優質的生活空間，符合現代人快節奏、高品質的生活需求和求簡、求精的心理特征。本文將從空間、材料、構造、光影、家具等方面出發，結合案例進行特征分析。

3.1抽象幾何的空間形式

極簡主義室內設計通過對元素的簡化、抽象、組合，形成單純的幾何形態空間，交通流線明確，使人們不受形式的干擾更好地感受空間的本質。各種元素都遵循一定的秩序合理組織，向人呈現出簡潔、純凈的空間形式(見圖1)。這與后現代主義中尤其是解構主義所追求的散亂、復雜、動蕩的空間規劃截然不同，滿足了人對簡潔規則事物追求的愛好。極簡主義設計師們通過視覺及物理上“量”的精簡，實現了空間“質”的提升。純凈開敞的空間一方面有利于實現多樣化的功能，滿足現代靈活多變的使用需求；另一方面更有利于場所精神的塑造。在教堂等文化性場所，精簡帶來的虛空引發人的無限聯想，將人的注意力引向對宗教的虔誠和信仰。而在居住空間中，這種“質”則表達為安靜的可供思想停留的空間。

3.2純凈節制的材料運用

材料是實現設計構思的物質基礎，是設計的起點，是表達的媒介，表皮對空間感知有重要影響。森佩爾“面飾”理論引出了人們對材料表面屬性、材料呈現方式和表皮材料與空間關系的思考。史永高在《材料呈現》一書中對面飾理論進行了解讀，提出材料顯現與隱匿的兩種狀態。極簡主義空間在界面材料的選用上格外節制，或以單一材料為主，通過處理呈現出材料的真實面貌；或以純粹的白色乳膠漆飾面，對所有材料進行隱匿，形成均質的空間。這兩種方式在多數情況下配合使用，體現出物質化與去物質化兩種審美觀的平衡。

對于材料的直觀顯現，極簡主義設計師本著真實性的原則，通過材料質感、透明度和色彩上的對比，給人帶來豐富的感官體驗。日本著名建筑師安藤忠雄認為“材料使用要盡可能簡單，才能將隱藏在空間構成背后的設計意圖清晰地表達出來”。在這個理念指導下，他以混凝土為媒介，研究材料工藝和表現，在他的建筑設計中以素面混凝土貫穿始終，精簡且真實的材料配合簡潔的空間形式，共同詮釋出極簡主義所倡導的精神屬性。瑞士建筑師卒姆托在瓦爾斯溫泉浴室設計中，內外采用打磨的灰色片麻巖，肌理粗糙而豐富，只通過光色的變化來豐富空間表情。單一材質呈現出空間純粹、渾然一體的視覺感受(見圖2)。

圖1　抽象幾何的空間形式　　　　圖2　瓦爾斯溫泉浴室

與材料顯現相對，利用白色涂料對所有材質進行遮掩，呈現出均質的空間則是對極簡主義另一種更為直觀的表達。從現代主義建筑大師柯布西埃至今，材料隱匿凸顯了空間的抽象形式，使人更好地關注空間品質，并對空間中的物品進行了承托。這種優勢在當代商業和展覽空間中格外明顯。約翰·帕森在20世紀90年代中期為時裝品牌卡爾文克萊恩設計的東京、巴黎和韓國的系列門店(如圖3所示)就利用白色極簡的界面凸顯商品。三宅一生在東京的專賣店同樣是通過規則的白色立方體展臺來凸顯色彩繽紛的產品(見圖4)。除了商業展示，博物館、美術館等展覽空間對界面材料隱匿的手法更是常見。均質的面層中偶爾穿插色彩和材質變化，形成豐富而強烈的視覺效果。材料隱匿之外，結構、管道、燈具也被巧妙遮蔽。

圖3　CK系列門店

3.3精美細致的細部處理

構造即細部，密斯曾說“上帝存在于細部之中”，斯卡帕對于節點的崇拜同樣反映出細部構造對于建筑整體的重要作用。不同材料間的連接及各構件的交接傳達出豐富的信息，對于最終空間呈現有重要影響。極簡主義設計師在細部處理上表現出一絲不茍的態度，使之呈現出藝術品般的精確、細致。通常簡潔、純粹的外觀，蘊含著復雜且高難度的工藝技術。獲得極少的效果需要付出極大努力，密斯在范斯沃思住宅中的垂直水平的精密工藝要求難倒了施工人員，他為了隱蔽槽鋼焊痕而以噴砂工序徹底抹掉所有人工操作的痕跡[3]。安藤忠雄完美的混凝土材料依靠精致的模板和精確的澆筑技術才得以實現。約翰·帕森設計的“Jigsaw”的服裝店，為了營造出光潔的頂棚和墻面，他隱藏了50道工序。

在極簡主義室內空間中，界面、材料交接精確細致，只留下一條凹縫，甚至做到無縫連接，這保證了視覺上的純凈。墻體與地面之間不存在額外的踢腳線(見圖5)，樓梯的踏步直接與墻體相連，如同墻上自然生長出的一般，門窗洞口形態單純。磯崎新設計的中央美院美術館在施工過程中，為了營造出連貫、雙曲面的內部空間形態，通過對混凝土材料復雜的篩選和細致澆筑工藝才形成了渾然一體的薄殼結構，并對坡道踏步進行收邊處理使玻璃圍欄直接與擋板相接(見圖6)。

圖4　三宅一生東京包專賣店　　　　圖5　空間界面交接　

圖6　中央美術學院美術館　　　　　圖7　光之教堂　　

3.4巧妙精心的光線塑造

由于極簡主義室內元素的精簡和隱匿，因此光線成為塑造空間的重要元素。原本簡潔的空間，由于光線的參與變得豐富與生動。極簡主義設計師認為光帶有精神指向，是塑造精神空間的重要道具。

光線包括自然光和人工照明，設計的核心問題是光影的處理，具體從光線的屬性、位置、方向和引入方式上展開。在極簡主義風格的室內，無論自然光還是人工光源都有著藝術性的引入。安藤忠雄設計的光之教堂，采用厚實的清水混凝土圍合出一片黑暗的空間，建筑內部盡可能減少開口，以此突出正面墻上細十字形切口，他利用自然光線呈現出光的十字架，空間中強烈的明暗對比給人帶來視覺和精神上的震撼(見圖7)。日本當代極簡主義設計師坂本昭Akira Sakamoto重視采光位置，光線來自于天窗、水平窗、墻角窗洞、隔斷上空的漫射光等不同部位(見圖8)。空間界面相互穿插，空隙處投入帶狀光線，營造出連貫的視覺感受。在約翰·帕森以白色為主導的室內空間中，正是由于光線，才能使人在看似一色的表面中分辨“50種不同的白色”，實現豐富的單純[4]。帕森對于人工光源的使用也本著謹慎和隱藏的態度，只見光而不見光源的手法尤其常見。

圖8　坂本昭對于光線的處理　　　　　圖9　家具搭配　　　

3.5抽象簡潔的家具搭配

極簡主義室內空間在家具的選擇和設置上也帶有鮮明的抽象意味。家具的風格與材質同整體空間的氛圍一致，通常搭配簡潔、構成感強烈的抽象家具。對于極簡主義設計師來說，家具不僅要滿足日常使用功能，還是參與空間構成重要的視覺元素。它的形態、體量、材質、排列方式對空間形式的呈現和人對空間的感知有重要影響(見圖9)。

4　結語

極簡主義空間摒棄無用的裝飾，節制運用材料、鉆研細部工藝、巧妙引入光線、合理搭配家具，向人們呈現出空間固有的美感。在現今形式至上、紛繁復雜的時代中，極簡主義室內空間設計憑借簡潔純粹的空間特質打破了矯揉造作的視覺現象，成為一股清新強大的力量，凈化人們的感官和精神世界，使人重新思考空間的意義和設計的深度，回歸本質。雖然極簡主義空間并不一定滿足大眾審美，設計的極致追求可能會帶來使用上的不便，但它也在不斷發展。這種“少即是多”，單純中蘊含豐富的核心價值觀契合了當代“由繁至簡”審美觀的回歸，得到越來越多人的認可。雖然當前國內的技術水平與國外相比存在一定差距，細部處理尚不盡人意，較難實現極簡主義嚴苛的工藝標準。但隨著技術發展和人們意識提高，極簡主義將在國內室內設計中得到更好的發展。

[1]劉先軍.極少主義與室內設計[D].北京：中央美術學院，2005.

[2]John Pawson.Minimum[M].London:Phaidon,2000.

[3]廖昂.極少主義在室內設計中的解讀[D].成都：西南交通大學，2006.

[4]趙玥.從約翰·帕森的作品解讀建筑設計中的去物質化傾向[J].建筑與文化，2010(4)：88-89.

[5]史永高.材料呈現:19和20世紀西方建筑中材料的建造空間的雙重性研究[M].南京：東南大學出版社，2008.

[6]劉永黎.探析室內設計中的極少主義[J].室內設計，2008(1)：2-5.

[7]林巧蓉.極少主義建筑解讀[J].福建建筑，2007(3)：38-40.

Study on indoor space design of minimalism

Cheng Guo

(CollegeofMedia&ArtsDesign,WuxiCityCollegeofVocationalTechnology,Wuxi214063,China)

In light of current minimalism problems including vague design practice concept and nonstandard expressions, the paper describes indoor space design methods of minimalism from aspects of shape, materials, specific parts, light and furniture, and better interprets expression methods and spiritual connotation of minimalism style, so as to make future design notice space nature, notice material and construction technology, feel space aesthetic, and devote to create simple and high-quality living environment as well.

minimalism, indoor space design, light, furniture

1009-6825(2016)21-0029-03

2016-05-13

成果(1987- )，女，助教

TU238.2

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