FOA建筑師事務所室內設計作品中表皮手法應用分析

白云

FOA建筑師事務所室內設計作品中表皮手法應用分析

白云

同濟大學建筑與城市規劃學院建筑系在讀博士研究生

摘要：本文研究FOA建筑師事務所室內設計作品中表皮手法的應用。FOA的室內表皮設計強調連貫性，強調室內空間與室外空間的模糊，并帶有一定的建構特征。其獨特的設計觀念引導表皮在室內與室外同步生成，建筑設計與室內設計實為同一的過程。

關鍵詞：FOA 表皮 連貫性 模糊性 建構

從1992年到2009年，西班牙人Alejandro Zaera Polo與伊朗人Farshid Moussavi夫婦建立的FOA建筑師事務所（Foreign Office Architects）共存在了17年，留下了十幾個建成作品和若干未實施方案。分手后兩人各自成立了自己的事務所（AZPML與FMA），但建筑評論界仍習慣性地將之前的作品歸屬于FOA。這些作品以建筑項目為主，但大部分作品他們也同時負責了室內設計，突出的表皮設計手法在這些作品之間以及建筑及室內設計之間表現出驚人的關聯性。

1　FOA事務所的設計觀念與設計方法

FOA事務所將其設計觀念概括為一種“系統發育理論（Phylogenesis）”，并自創了一種“物種分類法”來對其進行具體闡釋（圖1）。簡言之，FOA模仿生物界的物種分類方法，對其設計的表皮（范圍涵蓋了建筑、室內和景觀等領域）在多達七層屬性上進行了分類，即預設了一個開放的發展體系，隨著功能、使用要求、地域特征等條件的輸入，其表皮在每一個分類點上確定自己的方向，最后作品在其“系統發育樹狀圖”上獲得一個具體的位置，并得到類似于生物學“界、門、綱、科、屬、種”的具體描述。這些復雜的分類主要集中于表皮（或者說界面）與人的關系及其形態肌理之上，通過這些具體的操作，FOA試圖將設計作品內在的隱性規律轉化為外在的可視形態，在他們看來，一個設計作品與生物體相似，同時受到內在基因和外在環境的影響，基因決定其共性，具體環境作用產生獨特之處。

2　FOA事務所室內設計中對表皮手法的應用特點

因為其獨特的設計觀念與設計方法，“表皮”這一不論在建筑還是室內領域都已是老生常談的設計手法在FOA手中仍然有著足夠的創造性。對FOA設計作品的分析大多集中在建筑領域，本文則研究其室內設計中“表皮手法”應用的特征。

2.1室內界面的連貫表達

FOA事務所最初的兩個建成作品都是室內設計為主的作品：建成于1999年的倫敦與紐約的Belgo餐廳（Belgo Restaurant London, 圖2， 與Belgo Restaurant New York）。這兩個作品均包含一定程度的結構重建，FOA借此機會創造了一種“試管狀”的室內空間：將墻體與屋頂的表面表達為一個獨立的元素，用橡木板包裹著內部的不銹鋼結構，呈現出翹曲的形態，這樣就形成了一種由即是墻體又是屋頂的連貫表皮所圍合的類似于“腔體”的“試管狀”室內空間。表皮橫向切開并錯位，產生的切口縫隙成為光線或空調新風的出口。

“表皮”的概念模糊了墻體與屋頂的分別，室內的各個界面得以連貫表達。在紐約的案例中，FOA甚至將表皮的材質延伸至地面，希望藉此將表皮的連貫性在更大的范圍上進一步延伸。

圖2　倫敦Belgo餐廳（引自FMA事務所官方網站）

2.2模糊了建筑內部空間與外部空間的邊界

在“物種分類法”對表皮的第一次分類中，“覆蓋面（envelope）”與“地面（ground）”的并行存在就確認了建筑物內部空間與外部空間的對等與連貫關系。在這一系統中，表皮的延伸將建筑外皮、室內圍合面與室內地面連續起來，“界面的連貫表達”將建筑物的內部空間與外部空間連成一體，模糊了兩者的邊界。

2002年建成的橫濱國際客運碼頭（Yokohama International Port Terminal，圖3）是FOA事務所的成名作，也是其最為重要的作品。碼頭的屋頂如同波浪一樣在海邊起伏，它同時也是供市民活動的平臺，在極大的程度上與地景融為一體，使碼頭建筑基本上“不可見”，日本建筑師伊東豐雄稱之為“沒有立面的建筑”[1]。其下覆蓋著候船大廳，再下面是提供停車和登船功能的船塢平臺。包括屋頂即地景平臺在內的多個平面通過坡道連接，坡道在各個平面上的開口更像是扭動的表皮撕扯開的豁口。室內的候船大廳周邊圍以垂直的、傾向于消失不見的玻璃，而長條的木板則覆蓋了建筑物除了停車場之外的幾乎所有地面，無論室內與室外，并且這不斷翹曲的地面有著向兩側上方延伸形成圍護構件的趨勢。

圖3　橫濱國際客運碼頭（引自FMA事務所官方網站）

一般來說，豎向交通是實現各層平面連貫的大敵，但橫濱碼頭用無處不在的坡道解決了這一問題——這些極具表現力的坡道將各個翹曲的平面連成一個整體，坡道與各層平面一起構成了這一作品的“表皮”，連貫的表皮將建筑的室內與室外空間連成一個整體，在效果上模糊了兩者的邊界（圖4）。具體說來，以下手法強化了這一連貫的效果即邊界的模糊：

圖4　連貫的表皮將室內室外連成一個整體（引自FMA事務所官方網站）

a. 對“平”面的消解與對翹曲的強化

設計通過木板肌理的大量重復、平面上的扭動和豎向上的翹曲模糊了地面與圍護之間的邊界，在即使平坦的地方也創造出不安定感，強化了這一表皮的三維特征，強化其連貫性，模糊了室內與室外的邊界；

b. 特征化空間的不斷重復

建筑的室內空間、坡道及屋頂平臺空間均被這一表皮以相類似的方式包裹，具備統一特征的空間的不斷重復削弱了室內與室外空間的差異化感受；

c. 表皮下表面即樓層空間的頂板處理

包括停車場在內的樓層空間的頂板均以折疊金屬平面的方式從另一個方向強化了這一表皮的連貫性，在提高空間辨識度、強化表皮三維特征的同時為大跨度室內空間的實現提供了一種結構上的解釋，從而在心理上維持了空間的穩定（圖5）；

圖5　候船大廳的折疊天花板（引自FMA事務所官方網站）

d. 真正圍護結構即玻璃的消隱

地面的連貫、頂面的連貫都使得建筑真正的圍護構建即垂直于地面的大片玻璃趨向于消失不見，建筑內外空間得以連成一體，界限最大限度地模糊了（見圖4）。

在另一個帶有原型性質的空間研究“虛擬住宅（Virtual House, 2007，圖6）”中，這一“連貫表皮混淆室內外空間界限”的特征更加清晰：FOA用一個自我扭轉、分叉的帶狀結構形成了建筑的表皮（FOA稱之為 DPM表皮，即Disruptive Patten Material Surface[2]），形成了不同的樓層和屋頂。這種具備分裂性質的空間結構方式混淆了我們所熟知的建筑內/外、上/下等空間位置關系，其本質上是一個拓撲學中著名的“莫比烏斯環”。

圖6　虛擬住宅（引自EI Croquis雜志官方網站）

2.3室內設計作品帶有建構特征

設計中流行的“表皮”手法常常會帶來“反建構”的特征，即我們感知到的表面是脫離建筑結構存在的。但FOA同樣應用表皮手法的室內設計作品中卻不會讓人產生這樣的疑慮。這很大程度上來自于FOA作為一個建筑設計事務所的出身：他們的設計通常是建筑設計與室內設計同時承擔，一片連貫的表皮得以貫穿室內室外，當然也只有這樣才能實現“內部空間與外部空間界限的模糊”。而這片表皮的內在結構常常同時承擔起了建筑結構的作用，這使得其室內設計作品的表皮帶有了“建構特征”，室內界面不僅僅是貼上去的一層表面而是具有了結構的力量，符合人們對結構的認知，而這是一般的室內設計所不具備的。我們也注意到FOA的建筑作品常常是比較低矮的公共建筑，面積寬松的低層建筑在結構方式的選擇上有著更大的靈活性，這使得表皮承擔結構在更大的范圍內成為可能。

研究橫濱國際客運碼頭的一系列橫斷面我們可以感知到這一不斷翹曲變化的表皮的內在結構是怎樣支撐起整幢建筑。這樣再回過頭來看這座建筑的內部空間，更加可以理解這些變化豐富的空間是與其結構方式相符的“真實的”空間，室內設計中的建構特征也因此而出現。而倫敦與紐約的Belgo餐廳案例中，其拱券般的的表皮傳達出足以支撐其“試管狀”室內空間的力量感。

3　結語：FOA事務所建筑與室內設計的同一過程

FOA是典型的“方法先行”的設計事務所，其外部全部的可視特征都能在其設計觀念與設計方法層面找到根源，正是所謂“非理性的形式通過理性的設計產生”[3]。表皮演化的設計方法將其建筑設計與室內設計融為同一個過程，也使得其室內設計工作很難委托給其他人。本文所列舉的其室內表皮設計的幾個特點，內部空間與外部空間邊界的模糊及建構特征的貫穿，都可以在其建筑設計與室內設計過程的融合之中得到解釋——FOA從來就是將這兩部分設計內容當做一件事在做。

參考文獻：

[1] Toyo Ito. Yokohama International Port Terminal Architecture Without Exterior [J]. 2G, 2000（No.16）

[2] Alejandro Zaera Polo, Farshid Moussavi. Phylogenesis: Foa's Ark [M]. Barcelona: Actar, 2003: 592

[3] 丁沃沃. 再度審視建筑文化——結構肌理和地形學國際研討會綜述[J]. 時代建筑, 2004（06）