VR News受關注 財新傳媒初探全新觀感

■文/底伊樂

VR News受關注 財新傳媒初探全新觀感

■文/底伊樂

自2013年起，虛擬現實新聞（Virtual Reality News）被推上輿論熱潮，其在傳媒領域的發展與突破讓受眾體驗到了一種全新的、沉浸式的交互體驗。國外媒體紛紛采用該呈現方式報道新聞、拍攝紀錄片。我國財新傳媒也大膽嘗試這一新方式，分別推出VR新聞與紀錄片。本文以國外VR紀錄片的介紹為背景，從理念、拍攝手法、發展前景及所遇困難幾方面淺析財新傳媒在這一新領域所作的努力與嘗試。

VR News；財新傳媒；《山村里的幼兒園》

在被稱之為VR視頻元年的2016年里，VR成功引爆了傳媒的另一種呈現方式。VR技術這一概念對人們而言并不陌生，它采用了360度全景景象，把拍攝到的畫面完整地展現在受眾眼前，人們只需戴配套的眼鏡就可以完全沉浸在虛擬世界中進行活動，眼前所看的一切都似真實存在一般，極大地提高了人們的視覺、聽覺等感官體驗，被稱為“人機交互”的高新技術。

在介紹VR紀錄片的發展時，國外媒體對其的掌控與應用顯得尤為重要，他們的嘗試為今后VR News的發展奠定了重要的基礎。

1.國外虛擬現實傳媒應用案例探討

1.1Chris Milk的VR作品分析

1.1.1VR紀錄短片《錫德拉的云彩》（Clouds Over Sidra）

2015年6月，世界第一部VR紀錄短片《錫德拉的云彩》進入大眾視線。這部短片由Chris Milk和Gabo Arora共同拍攝完成，講述了一名來自約旦札塔里難民營的12歲少女Sidra的故事，難民營中居住著為躲避敘利亞內戰的84000名貧苦難民。該影片榮獲Sheffield Doc/Fest獎。

與傳統紀錄短片不同的是，《錫》首次將VR技術融入短片，讓受眾真實沉浸在畫面中，感同身受地體驗難民們的日常生活。這種拍攝手法給受眾帶來心理上的撞擊是很強烈的，當受眾從“真實的”現場體驗結束后，會引發對難民群體生活的同情、現狀的思考，喚起內心對和平的渴望，進一步用自己的行動呼吁停止戰爭的行為。這種技術處理后的紀錄短片所達到的效果是傳統紀錄片無法企及的。

1.1.2Vice News VR：《百萬人大游行》（Millions March）

Vice News為自己定義了“年輕化”的標簽，自然會緊跟傳媒發展趨勢，嘗試運用VR技術進行新聞報道，2014 年12月，Vice對紐約百萬人大游行進行了報道，首次將VR技術運用在突發性新聞報道領域。在記者Alice Speri的引導下，人們可以看到大游行的場面。這種“親臨”新聞現場的沉浸式體驗，讓受眾對事件的發展有更深的了解；也預示著虛擬現實技術在傳媒領域將帶來井噴式的創新與發展。突破傳統的“人人是記者”時代，讓“人人都是經歷者”成為可能。

1.2《紐約時報》VR紀錄片《流離失所》及NYT VR App

在眾多有關VR技術在傳媒領域的應用之后，《紐約時報》也開啟了VR新聞的創新與發展。2015年發布了其首部VR紀錄片《流離失所》（The Displaced），影片展示了三個孩子在敘利亞戰爭中流離失所的故事，呼吁受眾關注超過3000萬兒童在敘利亞戰爭中流離失所的現狀。技術上的開發以及人文情懷的釋放，讓這一部VR紀錄片同樣備受關注。此外，《紐約時報》還開發了NYT VR App。這款應用程序一經推出，就備受青睞。這不僅僅是一款簡單的App，它代表了一種新的新聞傳播模式。

2.財新傳媒VR技術的探索

2.1財新傳媒VR技術的提出

財新傳媒在2015年初就提出了“新聞”+“紀錄片”的組合形式，致力于發展VR技術。此外，財新傳媒還與樂視合作，運用樂視成熟的VR設備終端將拍攝完成的影片在樂視客戶端和財新網同步展出。

《山村里的幼兒園》是與中國發展研究基金會及聯合國千年計劃三方合作，成為國內首部VR紀錄片。這部紀錄片關注中國的留守兒童、進城務工父母的子女。拍攝對象包括留守兒童、進城務工父母以及志愿者教師群體。財新視頻總監邱嘉秋說到：“這部影片向世界展示了中國全社會，從政府、媒體、公眾到各行各業的人士對留守兒童的關心。此外，傳統紀錄片本身也是財新視頻的重點工程，VR紀錄片是核心資源比較容易過渡的選擇，也是關注民生的一個體現。”

雖然這部VR紀錄片并沒有問世，但在去年達沃斯論壇上放映了這部紀錄片的宣傳片，引起了國內外媒體的高度關注。完整版影片將在今年年底公之于世，虛擬現實也將會成為今年媒體討論最多的話題之一。

2.2《山村里的幼兒園》拍攝特點

財新視頻團隊在拍攝之初就已獲得了較高的關注度。與此同時，怎樣運用先進的技術手段將影片拍攝成功也成為重中之重。那么，VR紀錄片的拍攝及呈現方式有哪些特點呢？

第一，采用360度全景景象。與傳統紀錄片180度的鏡頭相比，VR紀錄片采用的是360度環繞鏡頭，受眾在觀看影片時可以隨意進行視線的移動，有種身臨其境之感。

第二，敘事方式的改變。VR紀錄片由于無法控制受眾視線的范圍（畫框的改變），就無法像傳統紀錄片那樣直接用影像引導受眾的關注度。財新團隊采用用聲音作引導將受眾的關注點聚焦起來。此外，VR紀錄片一開始就暴露攝像機的存在，對被拍攝人的真實情感流露是有影響的。因此與傳統紀錄片相比，是另一種全新的視聽敘事方式。

第三，現場的不可控。財新此次拍攝VR紀錄片多是以“孩子”為主要對象的，因此在拍攝時總會出現許多意外情況。但孩子們先天的頑皮、童真與活潑反而造就了這一“不可控之美”，使整體效果增色不少。

第四，多視角交互。在宣傳片中可以看到拍攝團隊將多個視角合并形成交互式體驗視角。從天至地、從房頂至河流，拍攝視角的多變性給予受眾更真實之感。宣傳片的開頭，從整個山村的房梁上觀看整部影片，既交代故事發生的背景（地理環境、物質生活條件等），又讓人們對山村產生一種感官上的認知。

第五，隱藏拍攝者。不同于Vice 的VR報道，《山》是看不見拍攝者的。邱嘉秋解釋到：“很多VR新聞不刻意回避記者和拍攝人影像的，但紀錄片要更講究浸入感和藝術創作，因為它終究是一部影片而不是硬新聞報道。”成熟后就能完成作品并廣泛傳播。”

最后，可能會增加互動性。《得梅因記事報》推出的VR解釋性新聞報道《豐收的變化》中采用以游戲的方式讓受眾真實體驗農場的運作模式。財新團隊未來的作品也會特別考慮增加與受眾互動的因素。但這只是一種選擇，互動和非互動各有魅力。

國內VR領域目前為止還沒有成熟的作品，故財新團隊在制作過程中還存在很多困惑，比如設備的限制。不能調整光圈且控制程度低，對拍攝畫面的色彩對比是有影響等，邱嘉秋告訴筆者。但無論怎樣，今后VR新聞的運用將會有井噴式的發展，更多的人也會體驗到新聞的另一種美。

圖1　《山村里的幼兒園》預告片片段

3.VR News “深圳山體垮塌事故”

2015年12月20日，深圳光明新區發生山體垮塌事故，財新視頻團隊第一時間深入現場完成了一組VR專題報道，包括“黃金72小時營救”“受納場附近工程停工”“生死線上的人家”等6條VR新聞。從救援、安置、醫護、周邊施工情況等多個角度拍攝完成。這是財新視頻團隊進行的有關VR新聞類報道的創新與嘗試。

此次VR新聞報道領域的探索，打開了VR新聞報道應用的中國市場。對于這類突發性、災難性新聞報道，VR的傳播形式是更有利的，將受眾帶入真實場景，增強現場感，其效果遠超越傳統新聞報道。此次VR新聞報道探索，加之財新團隊制作出的系列專題報道，可謂是一次巨大的成功。

此外，財新的VR作品是與樂視VR合作的，且每條新聞時長都在10分鐘以內。如果未來VR技術鏈條發展成熟，制作過程熟練且平臺呈現速度快，時長將不會成為受眾決定用何種介質獲知新聞內容的阻礙。

4.財新傳媒VR技術的發展前景與突破

首先，可能會成立VR實驗室或開發財新傳媒VR APP。正如財新數據新聞與可視化實驗室的成立一樣，視頻團隊也會成立實驗室，專門進行VR新聞與紀錄片的制作、剪輯與推送。或開發APP，供受眾在移動多媒體平臺上下載。

其次，重視受眾體驗的改善。視頻總監邱嘉秋說，對于受眾使用眼鏡產生的不適感會進一步改進。但這是整個VR技術現階段的問題。所以我們拍攝時先按高、精標準拍攝，等技術

［1］劉勝男， 巫珊， 朱可也. 案例解讀：虛擬現實能為媒體創造哪些可能？［J］.中國傳媒科技，2015（08）： 23-28.

［2］俞哲旻， 姜日鑫， 彭蘭.《豐收的變化》：新聞報道中虛擬現實的新運用［J］.新聞界，2015（09）： 61-65.

［3］張而馳， 侯雯. 虛擬現實熟了［J］.財新周刊，2015（42）.

［4］陳媛. VR正當時：虛擬現實到底可以用來做些什么［J］.中國傳媒科技， 2015（01）： 125-126.

［5］袁素文. 虛擬現實：傳統文本報道的敘事延伸［J］.新媒體研究，2015（11）： 43-48.

（作者單位：西安外國語大學 ）

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