網絡小說“攻城略地”

周媌++陳夢溪

2004年，改編自同名小說的《天下無賊》上映，在那個并非是個人都能拍電影且票房過億的年代，《天下無賊》創下1億2千萬元的好成績。在此之前，還有《活著》《大紅燈籠高高掛》《半生緣》等等，傳統文學成了影視創作的富礦，毋庸置疑。

十多年后的今天，網絡小說異軍突起，幾乎以承包的勢頭闖入大家的視線。

有人曾用“一半海水一半火焰”來形容傳統文學和網絡文學的現狀——一個冰冷平靜，一個熱火朝天，伴隨著網絡小說改編成電視劇，網絡作者人氣飆升，這種冰火兩重天的現象似乎更甚。

《天下無賊》劇照

從《何以笙簫默》到《花千骨》、從《盜墓筆記》到《瑯琊榜》，從《他來了，請閉眼》到《歡樂頌》《親愛的翻譯官》，一大批改編自網絡小說的電視劇輪番攻占話題榜后，我們不禁想問一句，傳統作家呢？他們的作品呢？難道真是“長江后浪拍前浪，前浪死在沙灘上”？

為何電視劇偏愛網絡小說

網絡作家的小說被大量改編成電視劇，和電視劇的受眾年輕化有很大關系。

青年作家、全國首部真人劇《三里屯的朋友圈》的編劇畢勇介紹，目前電視劇觀眾處在兩個極端，要么是60后、70后，要么是90后甚至是00后，而視頻網站的用戶，年齡層則更低。

克頓傳媒發布的《2015年上半年視頻網站電視劇市場分析》顯示，騰訊、優酷、愛奇藝、樂視、搜狐五大視頻網站的觀眾中，大部分年齡在35歲以下，其中90后更是成為了觀影主力軍。

再來看一下網絡小說讀者的年齡分布。

閱文集團CEO吳文輝曾在接受采訪時介紹，網絡小說的讀者大多在12到35歲之間。由此可見，目前電視劇和網絡小說的受眾是同一撥人，因此就容易產生一種化學效應——粉絲經濟。

粉絲的力量有多強大？往遠處看，郭敬明《小時代》的粉絲，硬生生將一部華麗的PPT送進過億票房電影俱樂部，也讓小四有了充分的信心做“電影人”;往近處看，《魔獸》電影票房五日破10億的背后，是wower們的情懷和熱血，正如豆瓣上一位魔獸玩家所言，“哪怕拍出來是坨屎，我也要把它吃掉”。

不僅是影視作品，現在擼個烤串、賣個手機都要靠粉絲，不論“粉絲經濟”是否理性，但它確實存在。

機智的投資方和影視制作公司，自然不會放過薅一把粉絲羊毛的機會。

網絡上走紅的小說作品動輒便有上百萬的點擊率，由此也產生了一批超人氣網絡小說作者，他們的名字本身就是一種市場效應。比如《步步驚心》，在電視劇出來之前，原著小說已經有2000w+的點擊率，因此電視劇版播出之后，收視率居高不下。再比如前段時間話題滿點的《歡樂頌》，其作者阿耐，早在2004年，就開始在眾多文學論壇和博客上發表小說，到2016年，已經擁有了數量龐大的鐵桿粉絲，因此，電視劇網絡點擊總量達10億，并不是意外。

在電視劇開拍之初就有了相當廣泛的群眾基礎，這給了影視公司很大的安全感。

著名作家、編劇浮石說，電視劇開拍，影視公司更多考慮的還是市場，“畢竟對商人來說，賺錢才是最重要的”。而相對來說，傳統的作家，如果不是“殿堂級”的，如陳忠實、路遙、莫言等，其作品的影響力和號召力都遠不如網絡作家，將他們的作品改編成電視劇，風險可能要遠大于網絡小說。

網絡文學VS傳統文學

寫作方式的不同，讓網絡作家同傳統作家的創作過程發生了區別。

傳統作家，通常是將作品全部寫完，最后發表，因此在創作的過程中，故事走向、人物設置全憑自己腦補，創作快感更強。

比如路遙創作《平凡的世界》，一寫就是6年，在這6年的時間里，他幾乎過著清教徒一般的生活。甚至因為長期閉門寫作，很少見到太陽，連他自己都吐槽：“對自己很殘酷?！?/p>

但是網絡寫手不同，他們一邊寫一邊同步在網絡上發布，可以及時收到讀者反饋。在悅己轉型到娛人的過程中，人氣飆升。

茅盾文學獎評委、湖南日報湘江周刊主編龔旭東說：“通過多年的發展，網絡文學已經成為一個相對獨立的文學存在，這是好事，但是網絡文學也存在諸多問題，比如不少作者追求和依賴點擊率，因而過于取悅讀者，在思想、藝術的精粹與深刻方面尚有很大的上升空間?！?/p>

在龔旭東看來，將小說改編為電視劇，其實是一種藝術的轉換和再創作。無論傳統文學作品還是網絡小說，都沒有什么區別。另外，不論時代、科學技術怎么發展，不變的，是作家的使命。傳統作家和網絡作家，傳統文學和網絡文學，并不是你死我活、非此即彼的關系。不論在互聯網時代還是在以前，作家的第一使命就是寫出好作品。而目前市場上，真正有分量、有藝術價值的好作品太少，這才是作家們真正需要考慮的問題。

碼字網紅收入過億

3月25日，2016年第十屆中國作家富豪榜公布了“網絡作家榜”名單，34歲的玄幻文學作家唐家三少以1.1億元版稅收入領先，四度蟬聯網絡作家富豪榜冠軍，成為吸金能力最強的“碼字網紅”。

作為網絡文學領域的代表人物之一，唐家三少創作了《斗羅大陸》《琴帝》《光之子》等多部系列小說。《斗羅大陸》系列有2000萬字，90多本書的體量，是他目前最大的IP。

2016年，唐家三少將全版權運營包括實體小說、動漫漫畫、影視改編、游戲娛樂在內的產業生態圈。

未來一年內將會有三部根據唐家三少作品改編的電視劇和一部電影開機?！稙榱四阄以敢鉄釔壅麄€世界》和《光之子》將率先拍攝，《斗羅大陸》預計今年11月開機，并且他還將自己投資，甚至會擔任監制。

與傳統作家相比，網絡作家的收入一直低調而神秘，此次榜單令大家驚訝：靠寫文章年收入能過億？

在這個紙質書不景氣的時代，一本書能賣10萬本已經是暢銷，能賣到100萬本就是超級暢銷，如果能賣到200萬本以上就是現象級了，足夠引發社會話題。這就說明，賣書有多難，能每一本都是熱賣的作家更是鳳毛麟角。

對比傳統作家一本書一本書地賣來獲得版稅收入，網絡作家是靠閱讀量來獲得收入的。讓我們看看唐家三少作品的閱讀量。拿目前比較大的一家網絡文學平臺起點中文網為例，唐家三少《斗羅大陸》第一部的點擊量是6300多萬次，《酒神》的點擊量是3522萬多次，《天珠變》的點擊量是3037萬多次……唐家三少有至少16部作品在起點中文網連載發布。

從這些數據可以看出，熱門網絡文學的閱讀量和傳統網絡文學的購買量不在同一個數量級。經過了十幾年的發展，網絡文學早已成為當今青少年的主流閱讀方式。

既然回報這么高，可以想見投入網絡文學創作的作者數量也很可觀，那為什么是榜單中這幾位脫穎而出呢？首先是文學體量的問題，傳統文學二十幾萬字就是不短的長篇小說了，而如唐家三少的《斗羅大陸》第一部有303萬多字，《斗羅大陸》第二部有526萬多字，這樣的篇幅、布局、結構設計……真不是誰都能寫得出來。

除了腦力要求，網絡文學對作家的體力要求更高。網文界最怕的就是“斷更”，讀者很快就失去耐心，棄你而去，轉看他人的文章。堅持每天創作8000到10000字，堅持幾天、幾周、幾個月都不容易。但這些網文大神能夠堅持五年、十年，沒有周末、沒有節假日，甚至生病住院也要不停地寫。多年以來，靠著驚人的意志力和勤奮積累下來的巨大數量的讀者，才會有“收入過億”這樣我們看來不可思議的事……

（舒品薦自《華聲》）