紙上的溫度
——與君細說熙坤馬

文/蘇 丹

紙上的溫度
——與君細說熙坤馬

文/蘇 丹

ZHISHANGDEWENDU

認識袁熙坤先生，是在二十多年前，那時，我還在貴州日報社文藝部當主任，先生是貴州安順普定人，我們是老鄉，所以每當先生有新作誕生，我便義不容辭要在媒體上廣而告之。我是貴州省文藝評論家協會副主席，遇到評論圈內好友，總是要驕傲地口播一番。如此這般，因了藝術的緣分，我們之間維系起了一段感情。北京奧運會前夕，我還攜家人赴北京金臺藝術館看望先生。與先生的那次家宴，我方知先生也屬猴，比我大一輪，他是猴哥。2016年先生創作的生肖雕塑——猴，便是以他的形象為原型。

袁熙坤，著名畫家、雕塑家、書法家，第十一屆、十二屆全國政協常委、聯合國首授“環保藝術大師”。現任北京金臺藝術館館長、中國創意產業聯盟主席、中國收藏家協會名譽會長、俄羅斯美術研究院榮譽院士，全國五一勞動獎章獲得者。國際天文學聯合會（IAU）國際小行星中心，于2016年4月22日發布99893公報，將214883號小行星命名為“袁熙坤星”。

藝壇誰人不識君。話還得扯回來，從袁先生筆下的馬說起。

畫馬，遠說曹霸，近看悲鴻，其間還有不少名家。

袁熙坤 工作照

今天說熙坤馬，許多人都會從曹霸一路說將下來，仿佛先生的馬是從遠古嘚嘚而來。其實不然，他就是他，他就是不一樣的他。所以，今天說熙坤馬，才有說的價值。

中國畫畢竟是筆、墨、紙、水互相溫暖的藝術，它是把四者各自的韻味發揮到極致的藝術，沒有見到過熙坤馬的真跡，要想說出袁先生筆下的馬如何躍動于紙上、如何墨分五彩，是亂說一氣，因此，我近日專程赴京，面對面觸摸袁先生筆下的寶馬。用肉眼看，感受寶馬馭風而行的味道；用心眼看，捕捉風的形風的神和風的剛柔疾徐。在這里，有筆受腕、腕受心的軌跡在律動；在這里，有點、線、面構成的墨色張馳有度；在這里，有水與墨溫暖地擁抱，慢慢在紙上的浸潤傾述；宣紙是中國畫賴以綿延千年的母體，在這里，筆、墨、水盡情地放縱它們的張力。

熙坤馬就是筆、墨、水在宣紙上發揮到極致的產兒。

善于表現的藝術家，總是在表達自己的思想的同時，在作品中營造一種藝術的陌生效果，刺激接受者的感官，讓強化的刺激感喚起接受者細膩的官能感受。

熙坤馬有這種藝術的陌生效果。

之所以說有這種藝術的陌生效果，是因為這些馬不是曹霸之馬、悲鴻之馬，而是熙坤之馬。

具有陌生效果的藝術品，往往以新奇、意外的形式和新的思想、新的見地出現。這種突出的標志，無論在形式上或內容上，都顯示了一種獨創性。

水墨馬《馬到成功》，2013年創作

熙坤馬標志之一：寫出來的馬

這里，筆的輕重疾徐，是袁熙坤心跡的律動，律動中可見他作為書家的深厚功力。達到相當層次的中國畫，一定是寫出來的，所以畫家題款，多為某某寫而不是某某畫。

袁熙坤／《一馬當先》水墨馬／2015年

2013年 袁熙坤在昆明西山華亭寺創作馬雕塑

只有書藝達到一定的根基，才敢寫畫。袁熙坤先生的書法是很有特點的，線條的律動，有一種穿透人心的感染力，透過線條，可以感知到作者心的律動。其實真正好的書法作品都有這樣的效果。比如我們讀大書家顏真卿筆下的《祭侄文稿》，其時，國恨家仇聚于筆端，因而，運筆中無意間出現大量渴筆，構成一種獨特的陌生效果，給人以豪邁、蒼涼之感。作者力透紙背的感情，在這里產生了強烈的穿透心靈的效果，因而在刺激接受者感官的同時，作品的藝術魅力也就在與接受者的雙向溝通中得到了升華。

熙坤馬標志之二：有時間的重量

之所以說熙坤馬有時間的重量，是因為袁熙坤先生筆下的馬除了有線條的律動外，還恰到好處地融入了雕塑的手法，妙在點、線、面的構成之間，有一種形的靈動和質感的凝重，定格了一種相映成趣的陌生效果。這次專程進京讀畫，在袁熙坤先生的畫室里，我有幸讀了他近期創作的一批熙坤馬。畫面上，馬的動感定格了風的形風的神和風的剛柔疾徐，三五縷陽光穿過風，披在熙坤馬的身上，讓人瞬間讀出了時間的重量。

袁熙坤先生是世界著名的雕塑家，他創作的國 際名人雕塑被日本、希臘、俄羅斯、美國、波蘭、斯洛伐克、意大利、保加利亞、肯尼亞等國政府和有關國際組織、博物館收藏安放。這些年來，蒙先生厚愛，我藏有他贈送的十二生肖雕塑，每每相視兩不厭時，能感受到作品散發出來的那種時間的重量。熙坤馬因此而獨領風騷。

袁熙坤先生自幼跟著父親學習雕塑，善以雕塑家的角度在生宣上畫馬。對于這點，著名評論家齊建秋先生這樣評價，“袁兄是當代中國雕塑的魁首，他將其中的理念引伸到繪畫領域，這幾乎顛覆了中國畫創作的一些舊有的模式和表現的局限性，因此他的作品具有三維的空間感、立體感，帶來極強的視覺沖擊力。”

熙坤馬標志之三：有靈魂的溫度

我給袁熙坤先生寫的這篇文章，標題為：紙上的溫度。因為熙坤馬不是死馬，是帶有靈魂的生命躍動于紙上。有一句很有影響的話，叫“字立紙上”，是說字有靈魂才能站立紙上。熙坤馬也是立于紙上的。因為有生命的東西才能立于紙上。看當今一些名家，筆下的形象不是來自生活文本，所以，不但給人的感覺不是似曾相識，而且顯然是沒有靈魂的形象。

瑞士思想家阿米爾說：“一片自然風景是一個心靈的世界。”人是有情的，藝術尤其是充滿了感情的。袁熙坤先生以有情的眼光去看大自然，于是他筆下的熙坤馬便有了喜怒哀樂，這就是人們通常所說的移情。熙坤馬因此有了靈魂的溫度。

《大觀樓長聯》書法 紙質 2012年 長250cm米X寬90cm

熙坤馬標志之四：強化的刺激感

強化的刺激感，是陌生效果的又一特點。具有陌生效果的作品，能刺激接受者的感官，喚起接受者的介入和補充意識，達到雙向溝通，使作品的魅力得到升華。

讀熙坤馬，就有這種陌生效果強化的刺激感，讓人產生了一種一睹為快的感受，而且，這種快感是在耳目一新的強刺激感下產生的。總之，具有陌生效果的熙坤馬就好像被施了魔法一樣別開生面，給人留下深刻的印象。

藝術的陌生效果不是可以用模子復制出來的，而應當是人們在創作過程中意外形成的對人生的一切真知灼見的全面綜合，誰能夠保證在創作前就有了陌生效果的輪廓呢？

讀熙坤馬，肉眼看，可見馬的不同角度的不同動感；心眼看，可以感知馬在不同狀況下，眼耳鼻舌身意細微的差異，從中讀出色聲香味觸法牽動的表情。話說到這里，我們應該知道，所謂“陌生效果”，不過是對生活真諦的一種原汁原味的還原。

貝多芬的第五交響曲中那冷酷的命運主題，一向是被奏成沉重而不慌不忙地來“叩門”的，而著名指揮家托斯卡尼尼卻處理成霹靂閃電般地突然闖了進來。或許，人們會認為這是托斯卡尼尼在故弄一種“陌生效果”，殊不知大師不過是把被人歪曲的東西認真改正過來而已。因為貝多芬在總譜上留下的標記就是“激昂的快板”。

藝術的陌生效果應如何形成？老作家孫犁的一段話似可作為一個參照：“藝術家長期作藝術技巧的習練，乃至于成熟；對人生社會，又作長期之觀察、思考，而熟慮在心。然后兩相結合得成為藝術。”

熙坤馬，沐浴著熙坤星光，從天街嘚嘚而來。