馮寧畫《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》卷

□聶崇正

馮寧畫《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》卷

□聶崇正

近日看到一件清朝的宮廷繪畫作品，作者為馮寧，畫卷名《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》。畫為紙本設色，縱35、橫1050厘米。此圖曾見于《石渠寶笈·三編》著錄，此后又 見于王以坤編著的《故宮已佚書畫聞見錄》、劉九庵編著的《宋元明清書畫家傳世作品年表》、楊仁愷所著的《國寶沉浮錄-故宮散佚書畫見聞考略》、勞繼雄所著的《中國古代書畫鑒定實錄》等多種書內，屬于清宮流失出去的繪畫作品。此卷畫還見于遜帝溥儀賞賜溥杰物品的清單中，按照宮中小朝廷的計算法，宣統十四年（民國十一年，1922年），此畫卷以賞賜為名流散出宮。

畫卷保存尚完整，仍然還為清宮原裝裱樣式，但包首上的題簽已然失去，畫心頗多折痕及稍許裂痕，卷首的玉別子已然掉落，但僅僅是與畫卷分離，玉別子還在，上面鐫刻：“乾隆御賞 馮寧仿楊大章畫宋院本金陵圖”文字。現存盛裝畫卷的木盒為后配，制作不夠精良，非宮中原物。

畫卷描繪的是街市景色，商鋪小巷、舟車行人、騾馬旅者，熱熱鬧鬧、熙熙攘攘，還有河流通過的水門，頗具特點。據畫卷卷尾的署款：“乾隆五十九年十一月臣馮寧奉敕恭仿宋院體金陵圖”顯示，此圖的原本是卷宋畫，從畫風看確實留有不少宋代繪畫的痕跡，有些還頗近張擇端的《清明上河圖》卷中的某些細節，或許它是《清明上河圖》的一件變體畫，與“金陵”似乎并不相干。此《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》卷作于乾隆五十九年（1794年）。

畫家馮寧之名，畫史上有所記載，但僅見于胡敬所著《國朝院畫錄》一書卷下：“馮寧，工人物、樓閣。《石渠》著錄三（內合筆一，見后）。《白鷹》一冊（左幅畫白鷹，標題：嘉慶九年十一月吉林將軍秀林進，款：‘臣馮寧奉敕恭畫’。右幅皇上御題，后幅臣董誥、朱珪、劉權之、戴衢亨、英和、趙秉沖、黃鉞恭和。前幅葉董誥題“風霜英采”。）《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》一卷（以上三編）”。按嘉慶九年為公元1804年。

按照此畫卷《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》的圖名來看，這件作品并非是馮寧的原創，而是他仿自楊大章的同名畫卷，同樣楊大章的畫卷，亦應源自于宋畫，此畫卷應當是仿本的再仿本。當然宋畫原本已然無跡可尋了，僅見于《石渠寶笈》著錄。楊大章所畫的畫卷現在收存于臺北故宮博物院，畫卷最后署款為：“乾隆五十六年五月臣楊大章奉敕仿宋院本金陵圖”，鈐印章兩方。此外乾隆中后期宮廷畫家謝遂也奉命仿畫了一卷，見于《石渠寶笈·續編》著錄。

楊大章和馮寧一樣，都是清乾隆后期供奉宮廷的職業畫家，從供職的時間上看，楊大章要稍稍早于馮寧，二人應當有過一段共事的經歷。

畫家馮寧供職宮廷，故而清內務府造辦處的檔案中，留下有他作畫活動的記述，試舉例如下：乾隆五十八年（1793年）“五月初五日接得員外郎福慶押帖，內開二月三十日太監厄勒里交《廓爾喀得勝圖》七張。傳旨：著如意館莊豫德、馮寧、伊蘭泰、清柱照《戰圖》七張繪總全圖一張，先起小稿伺候呈覽，準時再放大稿，照紫光閣后殿西間北墻一樣尺寸畫大畫一張；東間北墻貼字一張，俱高一丈零二寸、寬一丈二尺五寸。再照《戰圖》七張添畫《紫光閣賜宴圖》一張著如意館起草稿一份，交刻銅版處過細稿，得時交如意館著色繪畫，其應刻銅版交銅版處自行照銅版尺寸一樣繪畫刻做。欽此。”此則檔案中顯示，畫家馮寧與另外三位畫家莊豫德、伊蘭泰、清柱一起，參照銅版畫《平定廓爾喀得勝圖》繪制“總全圖”大畫一張，這是清宮描繪“戰圖”的慣例，即有手繪設色的多幅戰圖，又有銅版畫印制的多幅的戰圖，還有巨幅大型的整張戰圖，均收存和懸掛在紫光閣內。

又見嘉慶九年（1804年）“十一月十三日接得庫掌伯齡、委署主事延昌押帖，內開十月初六日總督內務府大臣常奉旨：著如意館畫越南國使臣黎伯品臉像，于初八日馮寧畫得黎伯品半身像一幅，交太監劉得志呈覽。奉旨：著畫衣紋。欽此。于十月十一日馮寧畫得越南國使臣黎伯品半身像一幅呈覽。奉旨：交如意館托紙一張。欽此。”馮寧曾經于嘉慶九年為越南國的使臣黎伯品畫過肖像，說明他的肖像畫也有一定的水平。

仿楊大章畫宋院本金陵圖卷 （局部）

除此之外，畫家馮寧的名字多出現于與其他畫家合作的畫幅上，見于胡敬所著之《國朝院畫錄》，如：“莊豫德、沈煥、黎明、程琳、沈慶蘭、馮寧、蔣懋德、張舒合補《職貢圖》四卷。第一卷補圖朝鮮至景海七十三段官目民人男婦，款：‘臣莊豫德恭繪’。第二卷補圖關東鄂綽至廣西陸州土人六十段番苗男婦，款：‘臣沈煥恭繪’。第三卷補圖甘肅省河州土千戶韓玉麟等所轄撒啦族土民至四川省阜和營轄咱里番氏九十二處番夷男婦，款：‘臣黎明、程琳、沈煥、沈慶蘭恭畫’。第四卷補圖云南省云南等黑玀玀至貴州省貴定、都勻等處蠻人七十八處番苗男婦，款：‘臣馮寧、蔣懋德、張舒恭畫’。第一幅前，乾隆二十有六年歲在辛巳秋七月，御題職貢詩八韻。第一次幅，嘉慶十年乙丑仲冬下，御題‘補職貢圖’。第一后幅補書，大學士劉統勛、協辦大學士尚書梁詩正恭和。第二前幅補書，尚書臣劉綸、左都御史臣金德瑛恭和。第二后幅補書，侍郎臣董邦達、侍郎臣裘曰修恭和。第三前幅補書，侍郎臣于敏中、侍郎臣介福恭和。第三后幅補書，侍郎臣觀保、侍郎臣王際華恭和。第四前幅補書，侍郎臣錢汝城、侍郎臣錢維城恭和。第四后幅補書，大學士尚書公臣傅恒、大學士臣來保、臣劉統勛、協辦大學士尚書公臣兆惠、尚書公臣阿里袞、尚書侯臣富德、尚書臣劉綸、都統侍郎臣納延泰、侍郎臣于敏中恭跋。第四后次幅，大學士臣慶柱、董誥、朱珪、尚書臣戴衢亭、侍郎臣趙秉中、贊善臣黃鉞恭和。引首標題：一、‘蘿圖式廓’，二、‘卉服咸賓’，三、‘琛賚云從’，四、‘梯航星集’。款：‘臣董誥奉敕敬書’。謹按：職貢圖舊藏乾清宮，為丁觀鵬等合畫，已不存，而諸臣恭和及跋，則載在續編，皇上因命補圖補書，并命廷臣繼和焉。”不過可惜的是畫家馮寧參與繪制的這套多卷本的《職貢圖》卷，現在已然不復完整了。

筆者曾見有馮寧所畫的《平安驈圖》軸，為絹本設色畫，縱199、橫107厘米，現為私人收藏。此畫幅的左上方書寫有圖名：“平安驈，陜甘總督松筠進，高四尺六寸、長六尺五寸。”另有同樣內容之滿文、蒙古文；畫幅的左邊沿有作者署款：“嘉慶己巳仲冬臣馮寧恭畫”，下鈐印“臣馮寧”、“恭畫”。“嘉慶己巳”為嘉慶十四年（1809年）。圖中所畫為一匹大馬，該馬由地方官員陜甘總督松筠所進獻。畫幅上鈐收藏印章多枚，計有“嘉慶御覽之寶”、“陶冶性靈”、“其旋元吉”、“其靜心專”、“惟幾惟康”等。此圖雖然畫的是一匹駿馬，卻仍然屬于清宮的紀實繪畫之一。畫家馮寧的生年及卒年一向未見記載，從以上作品中可以知道嘉慶十四年（1809年）時尚在宮中供職。

畫家楊大章的姓名，同樣見于胡敬所著《國朝院畫錄》卷下：“工人物、花鳥。伏讀《圣制詩》三集題大章《綠竹紅桃》有“精神雅契風人趣，疑是匡來善說詩”句；四集題大章《花鳥》有“金壺滴露凈娟娟，不以形傳以神寫”句，同題有“鳥意輕盈花態鮮，真教院體奪黃筌”句；五集題大章仿趙幹《江行初雪圖》有“是為善學柳家法，豈許獨推趙氏精”句。臣敬謹按：國朝花卉，當以惲壽平為第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑之不食人間煙火。其次鄒一桂推能品，于壽平筆意，深有悟入處。大章稍遜一桂，而設色修潔，亦足名家，體奪黃筌，圣裁固無虛媺也。《石渠》著錄十有六。”

畫家楊大章的生卒年同樣未見記載，其在宮中大致的活動時間亦只見于檔案中。最早見到畫家楊大章活動的記錄是乾隆三十五年（1770年）：“正月二十四日接得郎中李文照押帖，內開正月初七日首領董五經傳旨：咸福宮后殿東北間南墻東邊畫斗一張，著畫天竺積雪；重華宮琬琰集百什件內用冊頁一冊八開，俱著楊大章畫。欽此。”“正月二十四日接得郎中李文照押帖，內開正月初九日首領董五經交御筆藏經紙畫八開，楊大章宣紙畫八開。傳旨：著交啟祥宮裱冊頁。欽此。”“正月二十七日接得郎中李文照押帖，內開本月二十四日首領董五經交宣紙二張，傳旨：清暉閣松云樓下玻璃窗戶下橫披一張，著方琮畫，東間北墻窗戶上橫披一張，著楊大章畫。欽此。”

乾隆五十四年（1793年）“十一月押帖，內開初五日太監常寧傳旨：白鷹二架著楊大章起稿呈覽。欽此。隨起得《白鷹》稿呈覽，奉旨：著照郎世寧所畫《海青》畫法臨畫。欽此。”乾隆五十五年（1794年）“九月，內開九月十九日懋勤殿交楊大章畫《白鷹》掛軸一軸，傳旨：著配囊，安白綾簽。欽此。”

仿楊大章畫宋院本金陵圖卷

乾隆五十七年（1792年）正月，內務府造辦處檔案記載有：“二十日接得員外郎金江押帖，內開正月初八日太監鄂魯里交楊大章仿宋院本金陵圖手卷一卷。傳旨：交啟祥宮馮寧仿畫。欽此。”這是畫家馮寧開始畫《仿楊大章畫宋院本〈金陵圖〉》卷的時間，畫卷署款上的“乾隆五十九年十一月”，應當是畫卷完成的時間，作畫費事共兩年，進度頗快。

乾隆五十五年（1794年）之后，畫家楊大章的活動似乎就不甚清晰，或因去世或因患病離開了宮廷。所以才有畫家馮寧繼續仿畫楊大章仿畫“金陵圖”的故事。

楊大章和馮寧都畫有同名的畫卷，但馮寧留下了這么一卷作品。在時間上正好先后相銜接，看來并不純粹是巧合，類似這樣的做法，在清宮內此前就有先例可尋。

現在從留存下來的作品以及清宮檔案記錄看，乾隆皇帝經常會下令宮廷畫家臨仿古代繪畫、保存留下副本的做法，當然這些臨仿作品與原作水平有一定的差距，但畢竟為現時了解那些已然不存于世的作品提供了一個可供參考的圖像資料，有其存在的價值。

Feng Ning’s Picture Volume of “Imitation of Yang Dazhang’s From Academy of Song Dynasty”

Nie Chongzheng

（責任編輯：勞棠）