蚌埠市博物館館藏書畫賞析

王海軍-文

蚌埠市博物館館藏書畫賞析

王海軍-文

蚌埠地處安徽省北部，淮河中游地區。清修編《光緒鳳陽府志》載：“蚌步（通假‘埠’），乃古采珠之地……”這里地接南北，依傍淮河，自然風光優美秀麗的同時，也極富文化底蘊。考古研究證明，蚌埠境內的小蚌埠“雙墩文化”遺址出土的陶器刻畫符號距今已有七千多年，被認為是中國文字起源之一，也可以說是中國書法藝術的濫觴。同一遺址出土的陶塑人頭像，形象傳神，開啟了我國美術史的先河。先秦時期，老子、莊子等先賢在淮水兩岸創立的道家文化，深深影響著華夏美學的形成和發展。有史以來，蚌埠地區的書畫藝術深受淮河文化的滋養，經過千百年的發展積淀，已形成了鮮明的地域風格。唐宋以降直至明清，蚌埠周邊地區的文化藝術逐漸受到徽州文化、徐州文化和揚州文化的綜合影響，在保持淮河地域文化特征的基礎上又有了新的發展。

蚌埠博物館的館藏書畫作品包括古代書畫、近現代書畫與當代名家書畫。其中，以古代、近現代書畫藏品數量最為可觀。館藏書畫多為明清以來的書畫家佳作，特別是晚清以及民國的畫家作品居多。主要以海上畫派、揚州畫派的畫家作品為主，其中不乏如查升、張之萬、吳熙載、吳大澂、顧澐、倪墨耕、楊伯潤、彭玉麟、高邕、黃士陵、黃賓虹、汪采白等名家的精品。這些書畫藏品風格各異，流派紛呈，保存至今彌足珍貴，展現了蚌埠地區及淮河流域書畫藝術的源流、發展以及藝術成就，同時也為考察、研究蚌埠歷史文化發展提供了珍貴而詳實的資料。

圖1　吳熙載《楷書八言聯》

圖2　黃士陵《七言對聯》

圖3　趙文楷《篆書橫卷》

圖4　蒲華草書作品《呂洞賓七言詩》

在館藏書法作品中，吳熙載的楷書《八言聯》是難得一見的精品（見圖1）。吳熙載（1799—1870年），原名廷揚，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。吳熙載為清代著名篆刻、書法大家，為包世臣入室弟子。學識淵博。其篆刻學鄧石如，自成面目。此幅《楷書八言聯》文字集自王羲之傳世名帖《蘭亭序》，集言內容為“春水初生系懷左右，清風惠及盛領情文”。文字雖出自《蘭亭序》，卻自成面目，獨有一種吳熙載的書法風格。該聯書法敦厚穩健，結體中正舒展，用筆方圓互滲，行筆蒼郁厚重，并摻入北碑意韻，掃卻“館閣體”的纖柔風氣，為其得意之作。

另外，晚清著名書法篆刻家黃士陵的一幅《七言對聯》也值得關注（見圖2）。黃士陵，字牧甫，安徽黟縣人。其與趙之謙、吳昌碩齊名，同為書畫印兼擅的大師級藝術家。他的書法篆刻成就頗高，在晚清藝壇占有重要地位。此聯左上款署“馥庭仁兄大人屬書丁未秋七月弟黃士陵”。丁未年（1907年）為黃士陵去世前兩年，這一時期黃士陵書法技藝日臻成熟。其書用筆清勁沉著，線條渾圓厚重，結體規整中時而錯落，平勻中頓生活潑。黃士陵的篆書平實中有動感，緊湊中有寬綽，樸著里有奇筆。他“合以古籀”的書法藝術觀，使其書法藝術古樸而新穎，別有一番韻味。此幅篆書對聯取法先秦大篆，熔石鼓文與金文為一爐，用筆高古樸拙，氣格清秀典雅。

還有清趙文楷《篆書橫卷》一幅（見圖3）。趙文楷，字逸書，號介山。安徽太湖景寧鄉人。嘉慶元年（1796年）狀元，太和殿傳臚宣榜一甲一名。嘉慶帝御批稱贊他“文楷佳名期雅正，為霖渴望副求賢”，授翰林院修撰等職。其雖不以書傳世，但此件篆書作品卻寫得頗可玩味。通篇用筆古拙而不乏生動，不拘于法度，具有獨特的個人特色，可謂別開生面。

圖5　黃賓虹《山水冊頁》

館藏近代書畫大家蒲華的草書作品《呂洞賓七言詩》也極為精彩（見圖4）。蒲華為海派名家，字作英，浙江人。與吳昌碩友善，兼擅書畫，尤精草書，書風奔放，姿態縱逸。此作雖短短幾十字，卻寫得汪洋恣肆，脫落不凡。蒲華作草書，自稱效呂洞賓，筆意奔放雄肆，癲狂豪邁，縱意自如。其書風，獨具面目，不受前人拘束。看他行筆的動勢，點畫的掃刷，生發了流動、通暢之氣，重欹側而不重平正，重交叉而不重穩定，追求揖讓、動蕩、變化以及出奇制勝的即興應變的線條。在傳統與創新之間，蒲華似乎總是在孜孜以求尋找著一種最佳途徑，一種新的境界。

圖6　汪采白《山水長卷》

圖7　清顧若波《設色山水四條屏》

館藏的繪畫作品中不乏新安畫派的作品。黃賓虹所作《山水冊頁》為其早年精品（見圖5）。黃賓虹祖籍安徽，為近代開宗立派的書畫大師。黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭并進。早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。此幅山水冊頁應當為其早年之作，畫面較為簡單樸素，與晚年厚墨凝重的風格形成鮮明的對比。前景幾堆坡石，皴染筆法簡練，而意態十足。三株矮樹隨手點染，攢聚在一起的房屋也是簡單勾勒，輔以前岸的小橋，頗有寧靜之感。遠岸淡墨暈染繪以礬點，瀟灑之氣息鋪滿整幅畫面。畫面上方題：擬蕭尺木，賓虹題。館藏另一位安徽籍畫家汪采白的作品《山水長卷》也實為難得（見圖6）。汪采白為安徽歙縣人，家族為徽州名門望族，師從黃賓虹，為新安畫派后期重要畫家。黃山是新安畫派熱衷和表現的主要題材，汪采白亦無不同。汪采白5歲師從黃賓虹學古文和繪畫，作為常被美術史和評論家忽略的新安畫派繼承者，汪采白的光輝似乎被其師黃賓虹所遮蓋。但是熠熠發光的具有顯著黃山精神的作品卻是不能被埋沒的，那種在尺幅之間賦予黃山以靈氣和韻味的能力是許多畫家所不能及的。此幅《山水長卷》，跋文：“夕陽滿壑晚秋風，霜氣纔深葉已紅。閑坐溪頭看飛瀑，青峰數點碧云中。”畫面以高遠法布景，前景處堆疊石塊，遒勁盤旋的老樹占滿了畫面中心位置，樹下平坡處兩位老者正在望著遠景處的瀑布而賞嘆。畫面留白處頗顯匠心，足見畫家嚴謹的構思與精深的筆墨功力。

圖8　楊伯潤《山水圖》

圖9　王一亭《進士圖》

圖10　王一亭《歲朝圖》

圖11　黃山壽人物扇面

館藏尚有諸多晚清民國畫家的作品，以江蘇、浙江籍畫家為多，有不少是揚州、海上畫派的名家。顧澐，字若波，屬于吳門畫師中清晚期的一流山水名家，因擅仿古而被稱贊。汲古功力深厚，作花卉、人物也非常精妙。館藏顧若波《設色山水四條屏》，四幅作品以臨古出發，每幅特色各異，有學四王筆意，又有吳門畫風之瀟灑（見圖7）。墨色濃淡不一，且著色亦有區別。構圖皆為遠近景長條式，前景樹石，有人物、房屋等點景伴游其間。從跋文來看，可能為四景圖一類。楊伯潤為浙江嘉興人，長于摹古，所作山水猶如清云淡月一般。館藏楊伯潤《山水圖》亦有此特點，用筆細膩，樹木描寫見于形式（見圖8）。王一亭，名震，浙江吳興人，能畫人物、花鳥、走獸，尤擅佛像。本館所藏兩幅王一亭畫作，一為人物《進士圖》（見圖9），一為花卉《歲朝圖》（見圖10）。用色典雅，趣味橫生，配以詩文題跋，頗見功底。民國初年，王一亭是與吳昌碩比肩的書畫家，也足見其作品價值。本館所藏海派畫家作品居多，另有黃山壽《人物扇面》（見圖11）、陸恢《山水條幅》等，亦頗為精彩。

除此以外，館藏作品中還有傳南宋李唐《人物圖》（見圖12）、舊項元汴題《八駿圖》等。其他如《祖容像》等也頗具地方特色，具有一定的研究價值。

禹風淮韻，翰墨丹青，蚌埠博物館館藏書畫是館藏的重要歷史收藏，在作品的保有量以及書畫質量上均有值得稱贊之處。特別是對江浙皖地區畫家作品的收藏，也為地區藝術發展和交流做出了推動與貢獻。書畫藝術源遠流長，這些彌足珍貴的藝術藏品也為研究蚌埠歷史文化提供了詳實且有益的資料。

（作者單位：蚌埠市博物館）

圖12　李唐《人物圖》