庫布里克電影手法中的后現代性

丁春萌

內容摘要：后現代主義電影在藝術風格上是無中心的、無根據的、拼貼的、戲仿的、模擬的、多元主義的，它用消解性的手法，來剖析對現在社會的價值反思。本文從兩個方面入手，對庫布里克電影的后現代主義進行簡要分析：一方面庫布里克在敘事策略上，不再是起承轉合的設置，而是用視聽語言來消解敘事。另一個方面是庫布里克在表達方式以及思維方式上的創新，故事不再非要有一個主角，在精神思考層面使用反諷的手法，對未來世界的預見性和制造神秘性。

關鍵詞：庫布里克 電影 后現代主義

庫布里克的電影語言奇異絢麗，故事框架與眾不同，讓人難以捉摸。身為一名好萊塢導演，卻一反經典的好萊塢電影手法。好萊塢的特征首先是電影工業化，導演不過是作為電影之作中的一個小環節，并不代表思想的表達者，而更像是一個調配各部門的匠人。庫布里克顯然不同于此，他用他的影片探索人類精神的異變，運用后現代主義的電影手法，反常的情節結構和敘事基調、混雜的拼貼方式、黑色幽默的暴力詩學、反諷和滑稽模仿手法，所有這些都是后現代主義電影批評極力推崇的手段，來表現自己內心的某種難以言說的焦慮。

本文從兩個方面入手，對庫布里克電影的后現代主義特點進行簡要分析：一方面在敘事策略上，不再是模式化的起承轉合的設置，而是用視聽語言來消解敘事。另外一個方面，庫布里克在表達方式以及思維方式上的創新，在精神思考層面使用反諷的手法，對未來世界的預見性和制造神秘性等。這些都和好萊塢有很大反差。

一.反常規的敘事策略

好萊塢電影講求起承轉合，總體來看可以分為三個段落，開端，建構，結尾。開端部分必須明確有利，建構部分要有沖突張力，結尾要干脆利落，最明顯的例證就是二十四秒鐘營救。炸彈快要爆炸，主人公與反面角色對決，在炸彈爆炸前的那一刻擊敗對手，拆下炸彈。

庫布里克的電影當然也有起承轉合，但是轉的力度來的過快，過猛，有時讓人迷惑。例如在他的最后一部電影《大開眼界》之中。妮可基德曼告訴湯姆克魯斯自己差點和一名美國軍人發生關系，這個事情就一直成為湯姆克魯斯心中的一個夢魘，推動了之后的敘事發展，開始了一段奇異的冒險之旅。而這個事件發生的時候并不是實現鋪墊的，而是毫無征兆，兩人就在關系非常好的一瞬間，女主角突然開始臉色大變，精神變得恍惚，像是進入了某種幻覺狀態，而她所說出的話，也是驚世駭俗，這個地方的轉折基本就把主角引入了自責，自疑的精神階段。這就夸大了敘事的功能，

另外，庫布里克時常利用視聽語言的魅力，消解敘事上的巧妙性。例如《發條橙》就是一部把暴力無限制放大的影片。故事其實有非常明確的起承轉合，主人公，犯罪，入獄，進而遭受洗腦，之后慘遭虐待，在之后重新恢復了血腥的渴望和性的幻想。最令人震驚的是，敘事把重點移向了暴力。主角所在犯罪團體對無辜作家的施虐，對于作家妻子的強奸，犯罪團伙中幾個伙伴自己的相互虐待，庫布里克有意通過視聽語言放大了這些畫面。兩種反差極大的視聽手段造成了一種詭異的情緒魅力。

二.題材在表達方式和思維方式上的創新

縱觀庫布里克的所有電影，就會發現，其中包含著對于過去的反思，以及對于未來的焦慮等幾個重要題材。他運用各種后現代的表現手法，比如多可能性，多元主義的手法表達對于未來的預測等等。

在過去的反思方面，《奇愛博士》提供了一個非常精妙的文本。這是一部戰爭電影，但是沒宏大的戰爭場面，有的只是一些戰爭的特效，一些士兵盲目奔走的鏡頭，戰爭像是一場荒誕的游戲，而士兵戰斗的意義也顯得荒誕不清。而主角依照片名應該是奇愛博士，可是我們并沒有看到多少他的戲份，相反，倒是一些國家元首成為了主角。嚴格意義上說，這部影片沒有真正的主角，因為沒有主角，所以意義也就不明確，能給于人更多思考和想象的空間。你可以說是影射政治，也可以說批判戰爭，還可以說是黑色幽默或者反諷的手法。而這種展現方式，和好萊塢是完全不同的。

而對于未來的預測方面，庫布里克也顯出難以言說的悲觀和絕望，在不朽的科幻杰作《2001太空漫游》中，人類科技高度發展，飛速的發展造成的更新換代最后導致了人類成為了博物館中被觀賞的人，這種開放式的結局和當下的社會發展，世界形式多么想象。而這種開放式的展現手法，也是好萊塢電影中很少見的。一般情況下，灰姑娘和王子最后相愛，進而快樂的生活這種封閉式的手法是好萊塢最常見的一種。

猶太者語言曾經說過，每一群螞蟻之中，總會有一兩只離群的螞蟻，而這一兩只螞蟻才是找到食物的真正的先驅。在《2001年》太空漫游的結尾，庫布里克安排了人類被放在了博物館里供欣賞。如果人類的精神也有這么一個博物館，庫布里克一定會在其中。

（作者單位：廣州大學）