犁春居書(shū)畫(huà)瑣談（八）

◇蘇庚春遺著 朱萬(wàn)章整理

犁春居書(shū)畫(huà)瑣談（八）

◇蘇庚春遺著 朱萬(wàn)章整理

龔賢的畫(huà)風(fēng)

“金陵派”是以龔賢為首，與當(dāng)時(shí)的畫(huà)家樊圻、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、高岑七家為“金陵八家”。他們多寫(xiě)南京一帶的山林景色，所畫(huà)并不都是相同，唯其同處金陵，故有八家之稱(chēng)。

八家之中成就較大要推龔賢，一名豈賢，字半千，號(hào)野遺、半畝、柴丈人，江蘇昆山人，寓居南京清涼山掃葉樓。善畫(huà)山水，取法董源、巨然。從山水畫(huà)的創(chuàng)作上能夠認(rèn)識(shí)到藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的辨證關(guān)系。藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)但又高于現(xiàn)實(shí)。還提出了“奇”與“安”、“幻境”與“實(shí)境”的關(guān)系，說(shuō)：“任何塑造成功的真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)形象都是‘奇而安’的形象，既是‘幻境’，又是‘實(shí)境’的形象，‘奇’與‘安’相統(tǒng)一，‘幻境’與‘實(shí)境’相統(tǒng)一的形象。”龔賢在其時(shí)代中能有此見(jiàn)解，可說(shuō)是很高明的。龔賢畫(huà)山水的特點(diǎn)是在用墨上。在清初“四王”派系的畫(huà)家中，多是仿效元代的黃公望、倪云林，那種被稱(chēng)之為“天真幽淡”、“枯筆淡墨”的作風(fēng)。而龔賢則是相反，使用渾厚、蒼秀的墨法，表現(xiàn)出江南大自然的豐饒與明麗，因此，形成了自己所特有的一種風(fēng)格。不大適用古法中稱(chēng)之為“潑墨”的技法（即利用水墨在生紙上一次滲透所得的效果），而是運(yùn)用宋人的“積墨”法。所畫(huà)的山石樹(shù)木是經(jīng)多次的皴擦渲染，墨色極為濃重。這種的“積墨”法，在濃重中又有著明暗細(xì)粗的變化。因此，真實(shí)地表現(xiàn)了山川“渾厚”與“蒼秀”的效果。畫(huà)的樹(shù)有“煙林、雨林、晴林、朝林”之分，各按不同自然狀況加以表現(xiàn)，有皴染多至數(shù)次，直至顯得煙翠欲滴而止。著有《半千課徒畫(huà)說(shuō)》《畫(huà)訣》二書(shū)傳于世。其作品有《仿董巨山水》一幅，較為精作。

［清］潘恭壽 蘭石圖（王文治題）紙本墨筆 香港中文大學(xué)文物館藏

［清］邊壽民 蘆雁圖紙本設(shè)色 廣東省博物館藏

鮑汀以詩(shī)名志

鮑汀，字南行，一字若洲，號(hào)勤齋，無(wú)錫人。工詩(shī)善書(shū)，專(zhuān)宗趙松雪、董香光，畫(huà)宗倪云林、王孟端，曾至粵西，得覽桂林山川之勝，詩(shī)益奇，畫(huà)益妙。曾自題《杏花春雨江南小景》三絕云：“江云漠漠雨霖霖，郭外人家濕翠微。網(wǎng)得銀魚(yú)歸去晚，亂紅低壓綠蓑衣。杏花經(jīng)雨濕紅稠，精峭輕寒半似秋。燕子未耒鶯語(yǔ)澀，有人獨(dú)憑小樓頭。鴨頭新綠漲初平，魚(yú)尾紅霞一抹輕，細(xì)雨如塵吹不斷，隔溪先見(jiàn)兩峰晴。”付志如此，以見(jiàn)一斑。

戴振年獨(dú)尊白陽(yáng)

戴振年，字公復(fù)，號(hào)白陽(yáng)子，晚以字行，大庾人。工山水、花果、翎毛，其所作山水，筆蒼墨潤(rùn)，氣雄韻厚，花果、翎毛有白陽(yáng)逸趣，尤工梅，繁簡(jiǎn)相應(yīng)，雅韻不凡，著有《白陽(yáng)畫(huà)稿》。

《張瑞圖書(shū)渼陂行長(zhǎng)卷精品》跋

在明末書(shū)壇被稱(chēng)為“邢張米董”四大書(shū)家之一的張瑞圖，其書(shū)法以風(fēng)格獨(dú)特，用筆剛韌，氣魄宏大，字勢(shì)雄強(qiáng)見(jiàn)稱(chēng)。清人秦祖永《桐陰論畫(huà)》謂：“瑞圖筆法奇逸，鍾王之外另辟蹊徑。”這一評(píng)語(yǔ)是十分貼切。

張瑞圖，字長(zhǎng)公，號(hào)二水，又號(hào)白毫庵主，晚號(hào)果亭，泉州晉江（今屬福建）人。生年不詳，明萬(wàn)歷三十五年（1607）登進(jìn)士，殿試第三名（探花），授編修。天啟七年（1627）召入內(nèi)閣，官至建極殿大學(xué)士。卒于清順治元年（1644）。

此卷《杜甫渼陂行》墨跡，紙本，高31公分、寬823公分，首尾共58行，行一至五字不等。卷首鈐“清真堂”朱文長(zhǎng)方印，卷末署款“杜工部渼陂行，天啟壬戌于燕中，張長(zhǎng)公瑞圖”，款左鈐“張長(zhǎng)公”、“張瑞圖印”白文方印。按“壬戌”即天啟二年（1622年），是張氏成熟時(shí)期的作品。所書(shū)如行云流水，散逸多姿，通篇運(yùn)筆挺勁，分行開(kāi)朗，字次緊密，一氣呵成。用筆取橫勢(shì)，有飛動(dòng)之感；結(jié)字峻峭險(xiǎn)勁，“似斜反正”，體現(xiàn)了他的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。

張瑞圖書(shū)《渼陂行》長(zhǎng)卷為吳南生（憨齋）先生所藏，卷后有著名書(shū)畫(huà)家劉海粟先生87歲時(shí)題寫(xiě)的跋語(yǔ)，今一并影印出版，以供廣大書(shū)法愛(ài)好者研習(xí)參考（1993年2月）。

朱耷“白眼向人”

朱耷（1626—1705年尚在），明寧王朱權(quán)后裔，家世居江西南昌。明亡后，落發(fā)為僧，后又當(dāng)?shù)朗俊Ｒ簧芏鄤e號(hào)，有雪個(gè)、個(gè)山驢、人屋，又有朱道朗、良月、破云樵者、八大山人等字號(hào)。還有“個(gè)相如吃”、“三月十九”印章。在南昌建造“青云譜”道院。把主要精力寄于繪畫(huà)方面，善畫(huà)魚(yú)、鳥(niǎo)、山水、雜畫(huà)。畫(huà)的魚(yú)、鳥(niǎo)，著筆不多，形象夸張，有“白眼向人”的姿態(tài)。寫(xiě)山水，荒涼寂寞，杳無(wú)人煙，署款“八大山人”，寫(xiě)成“哭之笑之”的樣子，都富有深意。其繪畫(huà)特點(diǎn)是，不拘陳規(guī)，用筆落墨都具有獨(dú)特風(fēng)格。并工書(shū)法，能詩(shī)文。據(jù)說(shuō)在書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面成名較晚，在五十五歲后，才開(kāi)始使用“八大山人”這個(gè)別號(hào)。七十歲后，八字是用兩點(diǎn)來(lái)表示。其書(shū)法喜使用鈍的筆鋒，均勻的筆法，創(chuàng)造了個(gè)人的風(fēng)格。對(duì)清代直至近代的水墨寫(xiě)意畫(huà)，影響都是很大的。作品傳世較多，廣東省博物館藏其《眠鴨圖》。

說(shuō)說(shuō)“丹徒派”

清代中晚時(shí)期的“丹徒派”是以張崟、顧鶴慶為首。他們的主要特點(diǎn)是，學(xué)明代四家的畫(huà)法，專(zhuān)寫(xiě)鎮(zhèn)江一帶春夏的風(fēng)景，筆墨清勁秀麗，山林茂密。張崟擅長(zhǎng)畫(huà)松，顧鶴慶擅長(zhǎng)畫(huà)柳，故當(dāng)時(shí)有張松顧柳之稱(chēng)。屬于這一派的有名畫(huà)家，尚有潘恭壽、潘思牧、潘圭、潘岐、唐耀卿、張深、周序培、周鎬、明儉、袁澄等人。

張崟（1761—1829），字寶巖，號(hào)夕庵，丹徒人，張自坤之子。擅長(zhǎng)花卉、竹石、佛象，尤善畫(huà)山水。宗法文、沈，得其蒼秀渾厚之氣，后又進(jìn)法宋元大家，廣搜博采。有時(shí)在家閉門(mén)摹寫(xiě)，經(jīng)月不出，遇山水賞心處，又或累月不歸，其風(fēng)趣如此。其作品流傳較多，《銀樹(shù)老屋圖》是其精品之作。

顧鶴慶（1766—1830年尚在），字子馀，丹徒人。能詩(shī)，善書(shū)，工山水，有三絕之稱(chēng)，尤善畫(huà)柳。與吳樸莊、應(yīng)地山、鮑楚云、張寄槎、錢(qián)鶴山、王柳村為“京江七子”。

潘恭壽（1741—1794），字慎夫，號(hào)蓮巢，丹徒人。能詩(shī)，善畫(huà)，少學(xué)山水，早無(wú)師承，王夢(mèng)樓以書(shū)法用筆之道授之，其畫(huà)日進(jìn)。后王蓬心見(jiàn)其畫(huà)嘆異之，因授以“宿雨初曉煙未泮”八字真言，又取古跡給朝夕臨仿，所作更大進(jìn)。其畫(huà)山水，規(guī)模文氏，花卉取法甌香，佛象又出于丁南羽、吳文中之間，所作皆能秀韻有致，并由王夢(mèng)樓題識(shí)或署款，因有“潘畫(huà)王題”之稱(chēng)。其作品有《深云庵探梅圖》。

潘思牧（1756—1839年尚在），字樵侶，丹徒人，恭壽弟。善畫(huà)山水，遠(yuǎn)宗大癡，近法香光，筆沈著而墨蒼潤(rùn)，其畫(huà)品不在兄下。

潘岐，字荇池，號(hào)小蓮，丹徒人，恭壽子。工山水、花卉，傅色明雅，能傳家學(xué)。

潘圭，字鎮(zhèn)卿，丹徒人。善畫(huà)山水，尤擅長(zhǎng)畫(huà)米氏云煙之景。

唐耀卿，丹徒人。善寫(xiě)生，與潘蓮巢友善，故其畫(huà)筆頗能相似。

張深，字叔淵，號(hào)茶農(nóng)，丹徒人，張崟子。畫(huà)傳家學(xué)，初寫(xiě)花卉，氣味靜穆，逼真南田。嘉慶庚午舉鄉(xiāng)闈第一。入都館藩邸十余年，畫(huà)名益著，尤工山水，有《華陰》長(zhǎng)卷，為其平生杰作。

周序培，字殷士，號(hào)窳生，丹徒人。善畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，整密秀潤(rùn)，不襲前人，獨(dú)開(kāi)生面。

周鎬，字子京，丹徒人。善畫(huà)山水，得張夕庵之傳。

周京，字寄林，號(hào)二木居士，丹徒人。工寫(xiě)蘭竹。

明儉（僧），俗姓王，字智勤，號(hào)幾谷，丹徒人。少年時(shí)出家小九華山，能詩(shī)，善書(shū)，摹晉人法帖，尤工山水，出入荊關(guān)馬夏，運(yùn)筆如風(fēng)，清俊秀雅，與海昌六舟和尚友善，常共客黃巖總鎮(zhèn)湯雨生處，偕游雁蕩，繪有《雁山雙錫圖》乃其佳作，傳于代。

袁澄，字清甫，丹徒人。工山水，學(xué)于周子京，筆法甚為蒼厚。

［清］龔賢 寒林飛瀑圖 廣東省博物館藏　

［清］張崟 松泉人物補(bǔ)圖 廣東省博物館藏

［清］朱耷 眠鴨圖 91.4cm×50cm紙本墨筆 廣東省博物館藏

［清］蘇六朋 蘇武牧羊圖 335cm×139cm紙本設(shè)色 廣東順德博物館藏

蘇六朋以尺幅寓早晚

蘇六朋，字枕琴，號(hào)怎道人，順德人。善畫(huà)人物，遠(yuǎn)學(xué)唐六如，近效黃癭瓢、上官周，粗細(xì)筆俱佳，其作品可以大小幅定早晚年。大幅是其早年因襲古法，多為歷史故事；小幅者是其晚年，皆民間生活，風(fēng)俗畫(huà)，大有現(xiàn)代漫畫(huà)的作風(fēng)。道光間，張維屏、黃培芳詩(shī)人修禊，多屬六朋為之圖。

蘇仁山自辟蹊徑

蘇長(zhǎng)春，字仁山，號(hào)暑靜甫、夤珊、七袒、棲霞，順德人。工人物、山水，兼寫(xiě)花卉，其畫(huà)不師古法，不泥古人，能自辟蹊徑，對(duì)于用筆、構(gòu)圖、意境，皆有新意。喜用干筆焦墨，表現(xiàn)多用線條和白描法，純?nèi)巫匀唬挥X(jué)其極滯，是由石刻中所變化出來(lái)的一種獨(dú)標(biāo)的新格調(diào)，也象是古代的一種木刻畫(huà)。

顧春福以水仙蘭石應(yīng)求畫(huà)者

顧春福，字夢(mèng)香，昆山人。顧錦疇仲子，亦善畫(huà)，師于改七薌，人物、士女、花卉入手即超逸，而山水亦工。初師趙千里，繼仿王石谷，用筆用墨，渾厚秀潤(rùn)，然不多作，求畫(huà)者多以水仙蘭石應(yīng)之，著墨不多，別饒生趣。

朱柔則以畫(huà)盼夫歸

朱柔則，字道珠，又字順成，錢(qián)塘人。柴靜儀媳，工詩(shī)畫(huà)，為蕉圖王子之一，其夫沈用濟(jì)游京師，為紅蘭主人客，柔則遙寄《故鄉(xiāng)山水圖》，主人為題一絕云：“柳下柴門(mén)傍人隈，夭桃樹(shù)又花開(kāi)，應(yīng)憐夫婿無(wú)歸信，翻畫(huà)家山遠(yuǎn)寫(xiě)來(lái)。”其夫用濟(jì)讀畫(huà)與詩(shī)，為之感動(dòng)，旋歸，一時(shí)傳為佳話。

沈玉珩夫婦唱隨

沈玉珩，字佩蘅，嘉興人。吳琎軒室，性好靜，喜淡養(yǎng)生家言，晨起，必抄清修妙論數(shù)百字，學(xué)作墨竹數(shù)紙。曾為琎軒畫(huà)蘭竹便面，琎軒題一絕：“同心莫如蘭，虛心莫如竹。長(zhǎng)寫(xiě)善人居，何來(lái)俗塵撲。”唱隨相得，惜降年不永，琎軒為竄撰《委蛻記略》悼之。█

責(zé)任編輯：任軍偉