王建民 我在國慶閱兵現場

王中鴻

他六拍大閱兵，每一次都感受不同。他為自己能夠履行這樣神圣的使命感到無上光榮

王建民，一位專注軍事攝影的新華社老新聞人。曾獲中國攝影最高成就獎“金像獎”、中國新聞攝影最高獎 “金眼獎”、中國航天攝影最高獎“飛天獎”、解放軍攝影藝術獎、中攝協“德藝雙馨攝影家”等榮譽，三次榮立二等功。

他記錄了十一屆三中全會以來，黨、國家特別是國防和軍隊建設的諸多重要歷史性瞬間；定格了許多中央領導人的現場形象；親歷了地震、洪澇、非典等大量災害性事件；近距離拍攝了航天發射、港澳回歸等重大新聞事件。

但在他的職業生涯中，他最感自豪的就是，曾經六次參加拍攝閱兵活動，其中三次國慶大閱兵。

使命，重于泰山

算上2015年9月3日的抗戰勝利70周年閱兵，改革開放30多年來王建民一共參與了六次大閱兵的拍攝任務，是參加閱兵報道活動次數最多的一名記者。他六拍大閱兵，每一次都感受不同。

王建民與閱兵結緣，是在1981年的華北大演習上。

1981年，我軍在華北地區進行大演習，之后舉行了盛大的閱兵式，鄧小平同志親自檢閱參演部隊。

那是王建民第一次拍攝閱兵。在閱兵現場，他被那恢宏的氣勢震撼了。不僅是他，當受閱部隊以整齊的步伐正步通過檢閱臺時，在場的每一個人都能感受到那種排山倒海般的氣勢。作為一名軍人，他感覺血管里流淌的血液已經沸騰，正是雄壯的閱兵式激發了靈感，他毫不猶豫地按下快門，準確地捕捉到了眼前的景象：頭戴鋼盔，手握鋼槍的鋼鐵戰士方陣，在強烈的逆光下，明亮的輪廓勾勒出雕塑的靈魂……

1984年，中央決定舉行國慶35周年大閱兵。當接到上級命令時，王建民還在新聞學院進修，聽說自己幸運地得到了拍攝國慶大閱兵的機會，興奮得不能自已。

他現在還深深記得，10月1日上午，隨著雄壯的進行曲響起，鄧小平乘黑色紅旗敞篷轎車從金水橋頭駛來。當時他的位置在金水橋對面，距離秦基偉向鄧小平報告的地點很近。

在王建民的記憶中，小平同志聽完閱兵總指揮秦基偉的報告后，只是輕輕地揮了下手，卻讓所有觀眾感受到了雷霆萬鈞的力量。

1999年國慶50周年大閱兵，王建民作為新華社軍事攝影采編主任，奉命在先導車上全程拍攝，他的任務是定格江澤民主席閱兵中最富風采的歷史瞬間。

王建民深感使命重大，事先做了周密的準備，但當他身背三臺照相機登上先導車時，問題還是出現了。先導車是一輛敞篷紅旗車，里面要硬塞進去七八個攝影攝像記者，每個人都是長槍短炮，那個擁擠程度可想而知。

最重要的是，車上兩個最佳拍攝位置屬于中央電視臺直播攝像記者。這既顯示了電視直播的份量，同時也有另外一個因素——這臺先導車本身就是中央電視臺的。因此，他必須要靠“縮身”來取得一個理想的拍攝位置。

不過縮身是有“技術含量”的，既要保證自己承擔的拍攝任務圓滿完成，又不能左右動彈妨礙同行的工作。

他小心翼翼地提氣收腹，屏住呼吸，全神貫注取景器，焦點鎖定閱兵人，從金水橋到北京站口，56個方隊，來回折返長達幾公里的路程，車輛徐緩前行，蜷縮的身體一動也不敢動，那種滋味和感受真是言語難以表達。

但功夫不負有心人，最后他拍攝的江澤民主席特寫照片，由于生動形象地記錄下了江主席檢閱三軍的歷史瞬間和50周年國慶閱兵氣勢磅礴的宏大場面，受到了上級的肯定并為國內外媒體廣泛采用。

2009年，王建民第三次參加國慶大閱兵。從閱兵村組建、受閱部隊訓練開始，就一直跟蹤采訪、拍攝受閱部隊。10月1日當天，王建民很早就到達了天安門廣場指定位置，等候莊嚴時刻的到來。他和新華社另外兩名攝影記者同在距離檢閱車最近的那輛新聞車上，隨身帶了三臺相機，分別裝著長焦、中焦和廣角鏡頭。閱兵車從金水橋畔一駛出，他的手指一直放在快門上，相機處于高速連拍狀態。

閱兵式進行過程中，王建民手中的相機取景框始終聚焦于閱兵車上，視線一絲一毫不敢離開，記錄了胡錦濤主席在閱兵式閱兵的全過程。閱兵車折返回到金水橋，他迅速下了車，穿過長安街，爬上事先準備好的、位于大會堂北側的高架車。拍攝分列式的全過程。在閱兵現場，能夠有兩個拍攝位置的攝影記者只有王建民一個人，因此他深感責任重大。

高架車上已經架通了有線寬帶，因為是一邊拍攝，一邊傳輸。這次閱兵又是第一次使用了“即拍即傳”技術，照片迅速發布。其中王建民拍攝的以天安門為背景的胡主席閱兵照片，被海內外大量媒體在重要位置廣泛采用。

參加閱兵報道活動，王建民已是輕車熟路，但每一次出發前，他都特別認真地做著各種準備工作。閱歷、經驗練就了他應對各種狀況的能力。“經歷過多次閱兵報道，所有能想到的都會提前想到，所有預案都做了充分準備，無論是器材上的準備、拍攝構想的準備，這些肯定要想的。比如，我站在這個點位上，一定會想到大場景怎么樣能夠概括大閱兵的這種宏偉氣勢，要實現這種構想，需要配備什么樣的鏡頭，為什么要帶那么多的鏡頭，就是為了能夠完成這個使命?！蓖踅裾f。他為自己能夠履行這樣神圣的使命感到無上光榮。作為一名記者，作為一名軍人，他都堅信：使命，重于泰山！

《大閱兵》還原閱兵史上的經典瞬間

閱兵是古今中外最高的軍事儀式，是軍隊對祖國和人民的匯報，是展國威、揚軍威的最佳方式。在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年舉行的盛大閱兵中，受閱部隊作為共和國武裝力量的代表，以強軍興軍的嶄新風貌、威武雄壯的磅礴陣容、能打勝仗的過硬素質，向世人展示了中華兒女弘揚偉大抗戰精神、聚力實現中國夢強軍夢的豪邁意志，展示了在強軍目標引領下國防和軍隊建設的新成就、新氣象，展示了人民軍隊捍衛國家主權、安全、發展利益和維護世界和平的堅強決心。

王建民在拍攝閱兵的過程中，除了新華社發稿外，還編輯出版一部權威再現閱兵盛典的畫冊。早在2015年年初他就帶領編輯團隊開始構思策劃，在近一年的時間內，他們夙興夜寐、加班加點，終于推出了這部國內同類題材畫冊中權威性最強、內容最全面、形式最豐富、制作最精良的畫冊。在畫冊送審過程中，熟悉王建民的軍隊首長半開玩笑地說，“王建民”這三個字就意味著畫冊是“精品力作”。

畫冊除了收錄王建民歷次閱兵過程中的精彩作品外，還廣泛搜集100多名新華社攝影記者和20多名軍隊攝影家的優秀作品。這些作品，從上百個機位的不同角度，把豪氣干云的受閱官兵、威武雄裝的裝備方陣，氣貫長虹的空中梯隊載入了史冊，使得一幕幕經典的瞬間凝固成了永恒。該畫冊收錄1949—2015年天安門歷次閱兵精彩照片2000余幅，被稱為閱兵史上的鴻篇巨著。

2016年，為紀念長征勝利80周年、抗戰勝利71周年，迎接建軍90周年，傳頌和深化勝利日大閱兵“紀念抗戰偉大勝利、弘揚抗戰偉大精神、實現民族偉大復興”的主題，揚軍威，振國威，凝聚精神力量，加快推進國防和軍隊現代化建設，加速實現中華民族偉大復興的中國夢，王建民擬將500套精美畫冊，無償捐贈給國家和軍隊的重要博物館、紀念館、圖書館、軍史館、英雄模范部隊及祖國四極的邊防哨卡。

他表示，作為多年攝影“老兵”，希望以此表達對革命先烈拋頭顱、灑熱血的無比敬仰，對加強國防和軍隊建設的殷切希望與微薄之力。

用生命記錄歷史

王建民用三句話概括自己大半輩子的經歷：“陰差陽錯當了攝影記者；趕上改革開放好時機；新華社大平臺為我提供了廣闊天地。”

王建民生在冀中農村，中學以前沒出過村。大他33歲的父親早年在天津做買賣，他老人家有兩個特點，一是做生意一生有癮，即便是在“大割資本主義尾巴”經商被視作違法的文革時期；二是愛說話，喜歡講故事、講新聞，“新聞”是他的代名詞，社員們見到他老遠就喊“新聞來了”，“文革”時期說錯一句話就可能招來殺頭之罪，喊叫“新聞”最響的人正是那些沒事找事的鬧人。父親的這兩個“特點”，可沒少給自己和家庭帶來麻煩和恐慌，正值叛逆期的王建民，勸父無效，便采取了“你說我不說”和“鄙商抵商”，甚至“敵商”的態度。10多歲開始沉默寡言，信奉“實干和行動的力量”，他16歲時執意加入挖河苦役行列，在苦累中挑戰身體極限，在日常交往中什么事都好商量，就是討厭金錢第一。

1972年底，王建民應征入伍，投手榴彈出手就是70多米，很快成為全團小有名氣的軍訓尖子。意外的是組織卻調他到政治處報道組搞新聞。寫了兩個月的新聞稿，趕上師宣傳科辦攝影培訓班，這一去就他就“嫁”給攝影了。

1976年唐山大地震，王建民是最早進到震區現場的記錄者。此后近40年，中國大地上無論震災、火災、洪災、旱災，他的身影幾乎出現在所有重大災禍的現場。

1979年中越邊境自衛還擊作戰打響，他在局勢更嚴峻的中蘇邊境值班，后來又多次深入老山前線，和戰士們同生共死，拍攝大量感人至深的作品，中國美術館舉辦的《當代最可愛的人——王建民軍事攝影展》影響了許許多多的人。

1990年開始，王建民帶領《中國周邊大掃描》記者踏訪祖國40000公里邊海防線，足跡遍及東西南北四極，冬天去北疆，夏天赴南方，氧低季節上高原，到最艱苦、最危險的地方體驗和報道是他的工作習慣。

2003年北京非典，王建民是唯一獲準進駐小湯山隔離區內，零距離采訪非典患者和醫護人員的攝影記者，以大量獨家報道，滿足社會知情權，維護社會和諧穩定，安定民心。

2013年9月，王建民年屆六旬第七次登上昆侖山、喀喇昆侖山，采訪拍攝海拔5000米以上的邊防哨卡。自知年事已高，登臨機會不多，特意購買了10臺數碼相機送給最苦最險的邊防哨卡和前哨班，教給戰士們如何拍照記錄生活。

此外，王建民參與航天報道也是值得一提。他認為，航天是大喜大悲的事業，中國航天人也為此付出沉重代價，上世紀90年代在發射現場遇到火箭升空衛星失蹤、火箭點火偏離爆炸險情。他說，自己有幸成為中國載人航天事業的見證人和記錄者。神舟航天員從“裝載形體假人”升空到“一人一天”、從“兩人多天”到“三人多天”，出艙的第一瞬間都是王建民拍攝的。有一些畫面珍貴鏡頭也都是獨家的，比如返回艙靜臥雪原；模擬人端坐如初；楊利偉擦拭嘴唇碰傷；費俊龍和聶海勝著陸后的自然狀態和出艙回家的美好感覺；“神七”和“神九”返回艙從開傘飄落到觸地砸起塵灰，再到三位航天員自主出艙，返回艙吊裝起運等，他都完整記錄全過程。

王建民是一位富有責任感、使命感和藝術潛質的攝影家。他以“重大題材看得準、關鍵時刻沖得上、好新聞寫得來”三條標準成就了在軍事攝影領域的霸主地位。但他仍謙虛地說：“作為一名攝影記者充其量是個記錄者，與創造歷史的人民和一線戰士相比，實在微不足道”。

孫子說：“兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也?！蓖踅駷樽约耗苡么蟀肷鷷r間記錄中國軍隊的發展歷程，為國防和軍隊吹進軍號感到幸運和榮耀。他把一生都付諸到軍事攝影中。他說：“我是記者，同時又是軍人，能用我的一生紀錄軍史是我最大的榮耀?！?/p>

責任編輯 余瑋