讓管弦樂團來你家客廳開場演奏會吧

這是一個尋常的周三夜晚，在布魯克林的貝德福德·斯泰弗森特區內，40個人——大多是80后、90后——盤腿坐在一間狹小的客廳里，喝著精釀啤酒。可能是屋子里有點兒熱，有些人脫下了外套，只穿著法蘭絨的內衣。8點左右，屋內的喧鬧聲逐漸平息，這時，薩姆·博德金站了起來，開始向大家介紹今晚的娛樂項目：兩位小提琴手、一位大提琴手和一位中提琴手將為大家演奏海頓和勃拉姆斯的四重奏。

博德金是Groupmuse的創始人，他喜歡古典樂，但并非一直如此。在成長過程中，他和許多年輕人一樣對古典樂抱有模糊的觀念：古板又無聊，只有那些五六十歲的白發老人才喜歡吧。但一次偶然的機會，朋友給他播放了貝多芬的《降B大調弦樂四重奏大賦格Op.133》，從此，他便對古典樂著了迷，一發不可收拾。“盡管（這些音樂）誕生于19世紀20年代，但依舊讓人抓狂，”博德金說道，“一夜之間，我就變成了古典樂的狂熱愛好者，不停地給那些愿意聽的人制作混音。”

后來，他遇到了一群在波士頓新英格蘭音樂學院上學的年輕人，博德金意識到古典室內樂在現場演奏時給人帶來的震撼更大。他相信，如若不是聽一場交響樂的費用如此昂貴，其他年輕人肯定會和他抱有同樣的想法。于是，2013年，博德金刨辦了Groupmuse，雇用了1200多位年輕的古典音樂家，為美國那些喜歡古典樂的人在他們的客廳里舉辦小型音樂會。

每個Groupmuse的訂單提供的服務都包含一段25分鐘的器樂演奏：第一組曲通常是古典樂，第二組曲則交由演奏者自行決定。博德金講：“我們之前搭配演奏過德沃夏克和搖滾樂隊槍炮與玫瑰的弦樂四重奏；也曾搭配演奏過肖邦和巴西的輕音樂。”

由Groupmuse內部團隊審批通過后，職業音樂家和音樂學院的學生每人都會擁有一個個人介紹頁面，他們可以將演奏樣本上傳到這里。然后，Groupmuse團隊會將演奏-人員組隊，分配給那些自愿讓陌生音樂家到家中演奏的客戶：通常10個客戶會分配一位演奏家，一間能容納50位聽眾的房間會分配四位演奏家。每周Groupmuse會組織20場演出，大都集中在波士頓、紐約、西雅圖和舊金山灣區。Groupmuse提議每位來聽演出的人掏10美元，這樣音樂家每次演出平均能拿到160美元。

對那些年輕的古典音樂家而言，真正的受益來自于在少數聽眾面前現場演奏。“和聽眾間的關系真的太親密了。”小提琴手裘德.茲里阿克說道，他自2014年起便在Groupmuse上演奏巴洛克音樂。2013年從茱莉亞學院畢業的他也曾在紐約愛麗絲·塔利音樂廳和大都會歌劇院演出。之所以選擇Groupmuse，是因為他可以在這樣的演出中練習，也可以聽到來自聽眾的反饋。他繼續說道：“90%的情況下，在大型音樂會中你會坐在一個高高的舞臺上，燈光昏暗，和觀眾相隔甚遠，所以無從感知他們的感受。”但在客廳內演奏，再加上這15位聽眾就坐在你面前，情況就完全不同了。

對茲里阿克這樣的職業音樂家而言，為那些不熟悉古典樂的聽眾演奏往往還有讓人意想不到的收獲。“他們不會帶著成見來聽演出，”他說，“更多的是對音樂本身的欣賞，他們在演奏中不會摻雜太多自我意識。”手執紐約愛樂樂團季票的聽眾對巴赫的《勃蘭登堡協奏曲》了如指掌，不管是現場演奏還是數代音樂家的演奏錄音，他們之前都曾聽過。但參方Groupmuse演奏會的25000位聽眾中大部分人基本分不清舒伯特和勛伯格，對他們而言，這是一次全新的身心體驗。

但獲益的并非只有音樂家。Groupmuse的聽眾與林肯中心（美國最負盛名的古典音樂演奏廳）不同，七成左右的聽眾生于20世紀80年代或90年代。這部分聽眾正是林肯中心室內樂協會渴望獲得的聽眾，因為他們現有的聽眾一大半都在65歲以上。“所有的管弦樂隊都擔心，一旦這些老聽眾離開了，我們就再也沒有聽眾了，”紐約愛樂樂團媒體總監凱瑟琳·約翰遜說道，“能把二三十歲的人帶進音樂廳才是要緊事，他們才是未來。”從本月開始，Groupmuse開始與音樂公司以及古典音樂機構合作出售折扣入場券。

如果Groupmuse試水成功，博德金希望此種類型的合作能將這些新古典音樂愛好者轉化為回頭客，他表示：“古典樂和大型場館不應消亡，我們有能力讓人們認識到，藝術真的無處不在。”