胡廷江《青春舞曲》改編與創新

王 歡

（陜西國際商貿學院，陜西 西安 710000）

胡廷江《青春舞曲》改編與創新

王 歡

（陜西國際商貿學院，陜西 西安 710000）

《青春舞曲》，王洛賓先生于1939年，在對中國西部音樂整理時，發現此曲后并將其改編完成，《青春舞曲》是一首具有新疆風味的歌曲，深受人們的青睞，節奏活潑、輕盈，采用4/4拍，十六分音符和前八后十六節奏的相互律動，描繪了一幅春意盎然、勃勃生機之象。胡廷江在改編創作上，既保持了原作品的經典旋律，又融入了現代作曲技法，使原作品煥然一新。

《青春舞曲》；王洛賓；胡廷江

一、創作取材及定位

改編版的《青春舞曲》，是一首典型的具有新疆風味的民歌，原作由王洛賓先生所創。新疆位于中國的西北方向，新疆人民能歌善舞，又被稱為“歌舞之鄉”。《青春舞曲》旋律鮮明，節奏歡快，歌詞上采取了“魚咬尾”的寫作手法，是新疆民歌固有的特色。六句歌詞中有三句的前面八個字都是同一旋律。

中國的詩歌韻律與《青春舞曲》曲調的編排有相同之處，詩歌的押韻有兩種格式，一種是雙句都押韻，一種是最后一字的押韻。

王洛賓先生受到古詩詞的影響，詞曲結合的同時，并受到形式自律論的影響，注重語言的線條美，強調語言的自身美。王洛賓注重音樂部分的同時，更加注重民族語言的美。

《青春舞曲》，歌詞短小精悍，“太陽下山”與“花兒謝了”，采用了比興的寫作手法。雖然重復出現的時間不一樣，但突出了它們的共性。歌詞上的不斷重復聽眾覺得乏味，但這同樣是中國民歌的一大特點。重復的力量，不僅讓人感覺歌詞并沒有多余，更讓人感覺到歌曲音韻上的通俗、易唱。

在民歌寫作上，音樂家雖然沒有文人筆下華麗的辭藻，但純樸的音樂旋律、明朗的節奏音型成為了民歌文化上的一大特點，為廣大聽眾所接受。正是這樣音樂的表達，才使民歌得以流傳。

胡廷江喜愛寫春、寫景、寫人，《青春舞曲》的改編是他對王洛賓先生的致敬，是對民族音樂的致敬，是對富裕遼闊的新疆的致敬。

二、改編《青春舞曲》的結構布局

胡廷江保持了王洛賓原作短小精湛、旋律積極向上的風格特色，胡廷江首先在《青春舞曲》的前奏曲上融入了大量心血，做了很大的改編，一進入就奠定了“江氏”的音調和風格。在基本音級的基礎上，加入變化音，偏音。使作品在旋律上，起伏婉轉，豐富了前奏的色彩，倚音的加入，重申了新疆民歌的風味。如譜例1所示：

譜例1：

歌詞開頭采用了歌曲的高潮部分，“別的那樣喲，別的那樣呦。。。。”中間選取了正文部分的歌詞，像歌劇的序曲一樣，呈現全曲的音樂要素和中心主旨。

正文的開始胡廷江保留了原曲的曲詞，中間開始進入“胡氏”花腔寫法，“啊”的貫穿，引來中間部分的小高潮，而全曲的主要動機均圍繞以上形式進行陳述。后面的創作“快中有慢，粗中有細”，經過轉調，音樂進一步變化，結構布局重新獲得張力。如曲式結構圖所示：

三、改編特色

《青春舞曲》無論從旋法、節奏、調式調性、結構還是裝飾音上都體現了胡廷江對民族音樂的繼承和對現代作曲技法的運用。

（一）創作元素的混搭

《青春舞曲》融合了原作本身的民族風格，王洛賓先生本身并沒有將五聲音階一用到底，他在其中使用了大量的偏音結構，并巧妙的進行了離調，胡廷江再其基礎上再加入#4、b7等音，夸張的旋法改編，適應了現代的音樂欣賞品味。

短小精湛的《青春舞曲》，由王洛賓創作完成，前奏并沒有加入進去，《青春舞曲》使用了傳統的民族調式音階，具有中國民族風味的歡快旋律。胡廷江的《青春舞曲》在改編時，加入前奏部分，注入了大量的變化音級，使該作品更加完善。變化音級的使用，極大的豐富了旋律的色彩性，并且在保持原有的“新疆民歌”獨特風味的同時，還增添了許多的音樂民族曲風。前奏出現了主題中“別的那樣喲，別的那樣喲，我的青春小鳥一樣不回來”一句的旋律。改編后的旋律更加優美、更加寬闊。

在全曲的旋律線條來看，# 2、# 3、# 4、# 5等變化音的大量使用，使旋律的色彩更加的突出并且給予變化，歌曲旋律呈現出非常濃厚的新疆民歌的韻味。

前奏的華麗開唱作為引子將音樂帶入到愉悅的節奏和旋律當中，胡廷江喜歡將“花腔”、“西式旋律”運用到前奏當中，混搭的創作元素是胡廷江的常用協奏手法。

（二）花腔技巧的運用

胡廷江的 《青春舞曲》與王洛賓創的《青春舞曲》相作較，有異曲同工之處。胡廷江的主題部分多數保留了王洛賓創作的主題旋律，胡廷江不但保留原曲民族風味，也將旋律、速度、節奏及其調式結構進行編排，并且主題旋律尾部加入獨具華彩性質的花腔旋律，為作品“以舊換新”的創作汲取了新的元素。西洋花腔的創作手法與中國民族特色的旋律相貫通，使其原本單一的旋律曲調，因西洋花腔成分的注入，賦予了作品更充分的藝術感染力和藝術時尚。花腔拓款了音樂作品的演唱音域，對歌者同樣是一種挑戰與考驗，展示出歌者的演唱技巧，盡顯胡廷江獨具一格的藝術創作思維。王洛賓原創的《青春舞曲》音域最高至# f2，改編后的《青春舞曲》部分音域拓展至# c3。使其作品的音樂線條更加舒展廣闊，旋律更加明朗奔放。

（三）裝飾音的使用

裝飾音在中國民族音樂創作中具有普遍性，民族歌曲的改編中，裝飾音的選用也是其創新的一個思路。

裝飾音包括有回音、波音、顫音、滑音、倚音等多種形式，蒙古民歌喜愛運用倚音，新疆民歌喜愛運用波音，陜北民歌喜愛運用顫音，南方的民歌喜愛運用滑音等等，裝飾音的運用在作品結構形態的作用可以決定某一種音樂的風格，也同樣起到畫龍點睛的作用，巧妙的運用裝飾音也可以彰顯作曲家對作品的理解，對民族音樂文化的理解，和對聽眾審美觀的把握。

胡廷江在《青春舞曲》中，前奏部分運用了大量的顫音，描寫出一幅幅鳥語花香的景象。華彩樂段運用顫音的同時，加入了倚音，使樂曲婉轉、動聽，加強音樂的可聽性。

（四）節奏速度交替

20世紀以來文學出現了意識流小說，成為新的文學形式，無標點、無“節奏”、無“主旋律”的意識流小說并沒有影響音樂、舞蹈對節奏的放棄，節奏的運用在整個藝術領域普遍存在。節奏是音樂的骨架，是構成音樂的的基本要素，音樂的節奏可以代表了一個國家的藝術氣質、代表一個民族的藝術風格，新疆人喜歡切分節奏，蒙古人喜歡長音節奏，民族固有的節奏是一個民族生活態度的反映，是一個民族歷史的回眸。

節奏的控制和選用同樣需要速度的配合。節奏與速度的相互依賴、相互配合，直接影響到作品想要表達的風格與主題。因此，音樂形象的塑造和音樂風格的體現，節奏和速度起到了重要的作用。節奏和速度的控制又是表達情感的有力手段。

王洛賓的《青春舞曲》節奏明朗、速度與節奏配合融洽，充分展現了作品的藝術魅力。“舞曲”風格經常采用三拍子的律動，而王洛賓采用了4/4拍的強弱起伏，細膩且委婉的重新詮釋了舞曲的特點與魅力，復拍子的運用也成了《青春舞曲》的又一特點。改編版《青春舞曲》的呈示部，胡廷江保留了其節奏歡快的風格。到了變奏部分，速度放慢，旋律在緩慢的節奏中，訴說“舞動的春天”。

再現部分繼續了原來的速度，節奏緊密，情緒婉轉、起伏有序。作者通過速度快慢變化的相互結合和音樂節奏緊密與稀疏的對比，提醒人們珍惜時光的主題更加鮮明。

（五）調式調性變化

調式調性是音樂的動力，是音樂發展的“發動機”，調式調性色彩的變化影響作品的情緒、風格。改編版的《青春舞曲》，在調性上采用了遠關系轉調。A調——C調——A調，引子部分采用了主調A調的調性，在A調的基礎上，胡廷江在前奏中進行了多次離調，并運用在裝飾音上，加劇了戲劇的演變，矛盾沖突對比明顯。在主體部分保留了原曲的調式調性，在羽調式中展開。主體部分之后進行了主題的變奏，偏音大量出現，短暫的離調使樂曲保持原來風格的基礎上，增加了新的元素，對比、夸張、戲劇性愈演愈烈。中間部分采用了C調，音樂風格委婉流暢，似回憶青春感嘆時光飛逝。再現部分再次回到主調A調上。尾聲，胡廷江將前奏部分的元素與原曲的前半部分相結合，在全曲上，起到了首尾相呼應的藝術效果。

三、結束語

改編版的《青春舞曲》以原曲為基礎，經過了節奏與速度的變化，調式調性的相呼應，偏音的合理運用，以及花腔的輔助烘托，胡廷江的改編曲《青春舞曲》大大提高了原曲的發展空間。整個曲式結構以原曲旋律為主題，經過兩次變奏后，再次再現了主題，并在尾聲部分融和了全曲的動機，后綴加補充段，首尾回應，最終在回味于全曲中結束。

王歡（1987-），女，漢族，河北唐山人，陜西國際商貿學院，研究方向：聲樂創作。