“藝術化”手風琴的結構與發展演變

張 衍

（新汶礦業職工大學，山東 萊蕪 271100）

“藝術化”手風琴的結構與發展演變

張 衍

（新汶礦業職工大學，山東 萊蕪 271100）

18世紀起，中國的傳統音樂與西方的外來音樂交流碰撞產生了手風琴。經過170多年對手風琴的研發創造，它以先進的結構模式、藝術化的音色、極強的音樂表現力，堪稱是一種完美的極具潛力的樂器。一時風靡全球，占領了今后手風琴發展的主流地位。

手風琴；發展演變

序言

手風琴這一樂器在全世界幾乎可以說是人人皆知、家喻戶曉。一提起手風琴，人們很快就會聯想到那富有節奏感、雄壯、激昂、響亮、強、快的演奏樂器。在中國，手風琴掀起了一浪高過一浪的學習熱情，回顧一下手風琴的發展歷史，大小文化劇院、歌舞團、宣傳隊都缺少不了手風琴的身影，新聞媒體傳媒機構隨時可以聽到、看見關于手風琴的各種活動。隨著科學技術日新月異的變化，邊緣學科與交叉學科的出現及發展，以及人們對樂器完美演奏的美好愿望，迫使手風琴一再的變革與發展。

一、手風琴的起源

手風琴是中國的傳統音樂與西方的外來音樂不斷交流碰撞而產生的，誕生于歐洲，屬于西洋樂器的一種，從誕生起到現在手風琴的發展大約已經有170多年的歷史了，盡管它屬于西洋樂器，但對于具有五千年歷史的中國而言卻是一件“舶來品”，其原因歸結于它的發聲原理源于中國古老的樂器——“笙”。 故手風琴可以看稱為一種簧片樂器?！绑稀?，起源于中國，由于它的特殊結構，“笙”的發音需要通過它的管徑與空氣振動簧片發出美妙的樂音。它的聲音典雅、柔和，具有極強的歌唱性與中國的民間文化色彩。很快，于18世紀上半葉，也就是1777年法國傳教士阿莫依特神父就把中國的笙帶入到了歐洲，進入了歐洲市場，笙的“活簧原理”結構被歐洲人所了解，啟發了他們的思想，他們通過笙的“活簧原理”結構對管風琴進行了結構改良，加入簧片，創造出了簧風琴。

二、世界上第一架被正式命名的手風琴

19世紀初，1818年奧地利人黑克兒根據“活簧原理”又發明了“physharmonica”樂器，即是—種早期實驗性的簧風琴。1821年，德國人弗里德里霍姆·布什曼諾姆設計了一種名叫“奧拉”的口吹新式簧片琴。同年，布須曼又將“奧拉”琴加以改造，在手提式鍵盤的基礎上安裝了一個可以拉伸的風箱，并在樂器的內部裝置了可顫動的自由簧片， 是一種早期的簧風琴，這種早期簧風琴被命名為“Handaeoline”，并于1822年在柏林取得了專利。這是繼手風琴前身樂器出現之前最早用手拉的簧風琴。后來，奧地利人基里爾·達米安在弗里德里霍姆·布什曼諾姆制作的“Handaeoline”基礎上又提出了新的創新與發明，增加了伴奏的和弦鍵，成功創建成為了世界上第一架被正式命名的“手風琴（Accordion）”，完成了現代手風琴的雛形改造，并于1829年在維也納取得了專利。

三、標準型手風琴的誕生

19世紀早期相繼還出現了英國六角手風琴 、德國六角手風琴 、班東尼琴等不同外形的手風琴。這些手風琴由于其樂器的局限性，只在特定的時期，作為當地民族樂器，存在于某些地域。

自1830年以來，法國人拿破侖·福爾羅克斯、M·巴松；比利時人查爾斯·巴菲特等人通過他們不斷的努力，對這種“手風琴”進行了大規模、大批量的生產。這種手風琴是由檀木制作而成的，用象牙和珍珠母鑲嵌做裝飾，音鍵由簧片構成，有10～12個可供右手演奏曲調的高音鍵鈕，左手部分有幾個和弦鍵鈕擔任伴奏，聲音微弱，是一種全音階結構的樂器。這種全音階結構的樂器像極了口琴，猶如在口琴上添加了風箱。琴上沒有安裝背帶，完全需要靠雙手托琴控制其平穩：左手前半部需穿過左手皮帶支持樂器，并演奏左手鍵鈕和控制風箱的開合。右手大拇指不能用來彈奏音符，而要穿過右手鍵鈕旁的右手皮帶來控制琴身。在手風琴的琴鍵上，同一個琴鍵就可以發出兩個不同高度的聲音。比如，“C和“D”二個音，它們同在同一個琴鍵上，當風箱拉開時，聲箱內發出的音是“C”音，而當風箱推回時，聲箱內發出的音卻是“D”音。而且這種全音階式的手風琴沒有轉調功能，使演奏者演奏使用起來及其的不方便。

后來手風琴蔓延到美國，在美國人皮特羅·迪羅的提示下完成了變音器的設計和安裝。在這個時期，手風琴從左右手只有幾個鍵發展到右手有41個鍵從f-a3、左手有120BS；中間有一個推拉自如的風箱；雙手都設有若干個變音器，為演奏者演奏不同器樂作品提供了方便（參見圖1）。全音階式手風琴進一步改良為了半音階式手風琴。滿足了演奏者的需要，被看作是一種標準型的手風琴。使手風琴在演奏和樂器改革上都取得了重大突破。正因如此皮特羅·迪羅被后代人稱之為“手風琴之父”。

圖1

四、“巴揚”的出現

1905年，俄羅斯人在手風琴的啟發下研制了一種被稱之為“巴揚”的鍵鈕式手風琴，這種琴左手與鍵盤式手風琴左手相同，右手的琴鍵是用鈕扣狀的鍵代替了鍵盤。由于鍵盤式手風琴不可以將鋼琴上的鍵完全移置在手風琴上，而鍵鈕式手風琴由于琴鍵小而排列緊湊，其右手音域比鍵盤寬得多，因而更利于演奏。在俄羅斯“巴揚”被廣泛應用，并發展成為俄羅斯的民間文化，向東歐國家逐漸蔓延。

五、結語

總之，手風琴這一樂器不斷的在發生演變，創造者們經過170多年對手風琴的研發改造，以先進的結構模式、藝術化的音色、極強的音樂表現力，堪稱是一種完美的極具潛力的樂器。

［1］胡揚吉.手風琴發展簡史［J］.手風琴園地，1985（1）.

［2］陳一鳴.手風琴手冊［M］.上海:上海音樂出版社，2005（1）.

［3］陶亞兵.中西音樂交流史稿［M］.北京:中國大百科全書出版社，1994（1）.

［4］李應華.西方音樂史略［M］.北京:人民音樂出版社，1988（1）.