情寄中西 伊人永在

朱阜燕　張艷新

她，14歲被親人賣到青樓，18歲脫離苦海，嫁給蕪湖海關監督潘贊化，開始習字繪畫。25歲考入上海美專后退學，又考上法國里昂中法大學。26歲開始在海外學藝，期間，輾轉多個學校學習油畫，是東方考入意大利羅馬皇家美術學院第一人。33歲畢業回國，先后在上海美專、中央大學教學，廣交朋友，結社辦展，創作無數，作品還多次入選國家展覽，是中國美術史上少有的多次舉辦個展女性畫家。42歲再次出國，廣泛涉獵油畫、版畫、彩墨、白描、雕塑等多種藝術，并大膽創新，融中西畫法于一體，形成自己獨特面貌，她是中國藝術家中以雕塑作品走進巴黎現代美術館的第一人。在美國紐約、希臘、法國舉辦個展、聯展，譽滿海外。因為戰爭和客觀原因，卻無力回國，直至終老于巴黎，那年，她82歲。

我們策劃出版《潘玉良全集》這套書，就是為了讓這位默默耕耘在藝田上的她為更多人所熟知，讓在近代中國美術史上留下了艱苦奮斗痕跡的她被后輩永遠銘記。特別是她在中西藝術上的重要貢獻，值得在中國近現代美術史上寫下一筆。在旅居法國40年中，她一直探索“洋為中用”之路，在“油畫民族化”和“中國畫的現代化”的領域中，她吸取了現實主義、印象主義和野獸派等眾多西方繪畫流派的優長，并融入中國傳統繪畫中線的要素和平面化塑造的特點，既運用了西畫的表現手法，又將中國藝術的意境、韻律、詩情蘊藏其中，形成具有中國氣質和精神的繪畫風格。

這套書的出版歷經近七年的時間，從項目策劃、著作權商談、組稿、拍攝、編輯、制作等直至印刷出版，凝聚著眾多人的心血和付出。全集按板塊分卷，共8卷，包括油畫之卷、彩墨之卷、白描之卷、綜合1卷、文獻1卷。其中白描卷作品數量較多，編輯層層篩選，由3000多幅精選出604幅，反復對比、挑選，確保了作品的高質量。

在編輯過程中，對作品的真偽問題、內容是按時間編排還是按主題編排、無名稱作品的起名問題、每卷作品歸類問題、年代不詳作品的排序問題、材質考證問題等細節，我們都認真討論，核對原作，使之翔實、規范、系統。

《文獻卷》是最難突破的一卷，因為此前幾乎沒有人對潘玉良文獻資料做過全面、系統的整理與研究，我們只能在拍攝的資料和多方收集的文獻史料中進行分類篩檢，查漏補缺，邊編邊補充。常為一幅圖件、一份文獻、一張報紙，跑圖書館、資料室，并多次與中國臺灣地區和美國的相關專家聯絡。可以這么說，項目組不光是編輯組，還是研究組，更是考證組。

全集有以下三個特點：一是作品收錄齊全、占有資料豐富。是迄今為止首部全面、充分、深入展示潘玉良藝術創作成就和生平歷史的珍貴史料，具有不可替代性，有望成為研究潘玉良藝術成就里程碑式的出版工程。全集從5800件各類作品和文獻資料中，精選出近1500幅作品及數百件文獻資料入編。其中《文獻卷》中潘玉良的歷史照件、藏品、往來書信等內容，都是第一次面世，彌足珍貴。二是專家團隊頂尖的、權威的研究成果，從而確保了《潘玉良全集》的整體體例、分類設置、資料的研究和考證、文案編寫等方面的學術性、權威性和高質量。三是全集印刷制作精美，裝幀設計獨特。全套書釆用8開精裝彩印，在國內權威的雅昌印刷公司制作印刷，作品色彩的還原度高，充分展現了潘玉良的藝術面貌和特質。

藝術的中西融合，一直是近百年來中國美術發展的一大命題，潘玉良在20世紀30至70年代在此領域探索與創新所做出的突出成就，對現當代中國美術發展具有重要的借鑒意義。尤其是在中國美術走向世界的今天，在構建油畫的民族化、中國畫的現代化的探索中，全集的出版具有更加現實的意義。

斯人已去，留下的是數千張繪畫作品，那些作品每根線條中都飽含著她勤勉奮進的精神，沒有高深的學術論著，只有那些靜靜躺著的作品，是她全部的驕傲。《潘玉良全集》的出版，是告慰這位一生顛沛流離、癡迷東西藝術、心系故士的女藝術家最好的禮物吧，同時也是告訴當世的畫壇，伊人永在，精神永駐。

（作者單位：安徽美術出版社）

責任編輯：宋建華