閻連科《日光流年》ABB式疊音詞研究

○廉曉婭

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閻連科《日光流年》ABB式疊音詞研究

○廉曉婭

摘 要：閻連科“耙耬系列”小說，主要包括《年月日》《耙耬天歌》《春宮圖》《受活》《丁莊夢》《日光流年》《堅硬如水》等中、長篇作品，它們代表了閻連科目前為止鄉土小說的最高成就。其中《日光流年》是閻連科“耙耬系列”小說中比較有分量的一部長篇作品，曾入圍第六屆矛盾文學獎。筆者擬通過研究文本中反復、大量出現的ABB式疊音詞，探析閻連科小說創作轉型之后的語言觀和文學觀。

關鍵詞：《日光流年》 疊音詞 鄉土小說

疊音詞是指兩個音節的聲音形式完全相同的詞。值得注意的是，修辭學所研究的疊音詞與詞匯學中的疊音詞有一些區別，這里的疊音詞既指疊音式單純詞，也指重疊式合成詞，還包括詞的重疊形式。[1]根據統計，在《日光流年》這本45萬字的長篇小說中，疊音詞出現了1835次，而使用情況也靈活多樣，不僅有AA式、AA的/地/得式、ABB式，還有AABB式、ABCC式。筆者主要從感官視角去研究閻連科小說《日光流年》中ABB式疊音詞。

感官視角是指說話人通過身體對外界事物的感知表達自己的主觀思想?？煞譃橐曈X、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺?！拔逵X”感受在認識和把握對象世界中彼此交叉、融合，甚至替代，形成綜合感受，以多角度、多層次，全面而形象地感知和表現世界。

1.視覺

（1）日光在司馬虎的頭頂如燒熱的菊花汁液黃爽爽地澆下來。

（2）路面的柏油在日光中黑亮亮有一股焦黃色的煳味。

（3）有條狗在司馬藍的腿邊上轉，他莫名地朝那狗身上踢了一腳，那狗尖叫一聲，村人們的腳下就落滿了白慘慘的驚恐了。

（4）湍急在厚渣渣的白沫下的靈隱水，終于走完了它的60里，從三姓村人的腳步下無所顧及地到了馬槽口似的岸渠頭，轟嘩一下跌進溝里。

（5）她木然地立著，聽見腳步聲，船槳一樣蕩過來，沒有抬頭，可有一個瘦嶙嶙的身影橫三豎四的擠進了她的視野里。

例（1）中“黃爽爽”補充形容的是日光。“爽爽”原有“清脆響亮”之義。菊花汁液的顏色可以通過視覺感知，卻不能聽到，而本句中司馬虎頭頂的日光有溫度、有色彩，還有聲音，幾種感官互通，屬于通感的修辭手法，充分強調了日光的強度，也突出了人物的心境。另，“黃”與“爽爽”構成了并列式的ABB結構，在句中作狀語，不能受程度副詞“很”等的修飾。例（2）中“黑亮亮”形容的是日光下的柏油，“亮亮”與“黑”都有詞匯意義，同樣是并列結構，可以理解為“又黑又亮”。例（3）中用“白慘慘”來修飾“驚恐”，使抽象無形的恐懼披上了色彩，讓讀者通過視覺就能感知到三姓村村民在開挖靈隱渠之前的復雜心理?！鞍住鄙裂郏脖瘺?，是漢民族傳統喪服的顏色，代表著喪事，也暗示了三姓村村民即便挖通了靈隱渠，也無法改變“活不過四十”的悲慘命運。例（4）中“厚渣渣”一詞形容的是靈隱水激起的白沫?！霸笔恰八槠⑺樾肌敝x，與“厚”連用突出了靈隱水的渾濁，象征了三姓村村民為了與“喉堵癥”抗爭卻屢戰屢敗的悲劇命運。“厚渣渣”也屬于并列的ABB結構，主觀色彩較濃。例（5）中“瘦嶙嶙”形容詞做定語修飾“身影”?！搬揍住痹凇稘h語大詞典》中有兩個義項，分別是：形容山石突兀；形容人風骨不凡。本句中“瘦嶙嶙”一詞中“嶙嶙”意義虛化，只是附加意義，主要突出的是人物身材的纖瘦。然而詞典中并未收錄這個詞條，這體現出閻連科作品用詞的陌生化與新穎化。《日光流年》中類似的并列式ABB詞條還有：灰白白、急忙忙、濃稠稠、絮絨絨、汪蒙蒙、濃烈烈、黑烈烈、黑點點、黑堆堆、烏茬茬、白嫩嫩、暖溫溫等。

2.聽覺

（6）杜柏從來沒有像今兒這樣心里松活過，他腳下哐叮叮、哐叮叮地踢著那個小木盆，哼著小調朝著山外走。

（7）從司馬家便傳出了一抽一推的木嘰嘰的風箱聲，均勻而又悠長，仿佛是明明沒了松黃油的二胡，卻依然那么如故的拉著不停。

（8）杜柱尿到了褲子上，他哭了，別的孩娃都清粼粼地笑起來，杜柱也就又跟著笑起來。

例（6）中“哐叮叮”是擬聲詞，補充形容的是小木盆被踢動時發出的聲音，由于“人逢喜事精神爽”，因此，雖然是木盆，作者卻用了具有響亮聲調的詞語去擬聲，配合著人物嘴里哼的小調，極為生動形象地突出了人物的精神風貌?！岸６！辈糠中揎棥斑选保餐瑯嫵闪撕笱a結構。例（7）中“木嘰嘰”也是從聽覺的角度寫出了風箱在抽推之下發出的聲音，突出了厚重、沉悶之感。“木”修飾“嘰嘰”，構成偏正結構。例（8）中“清粼粼”賦予笑聲以色彩和動感，使得原本常見的生活現象充滿了童真和樂趣，也讓讀者在這種新奇獨特的超常搭配中放慢閱讀的節奏，更加深刻地理解人物的情感，領會作者的創作深意。文本中類似這樣既文雅又略帶澀味的生造詞不勝枚舉，它們體現了閻連科寫作時在語言方面求新求異的努力?！度展饬髂辍分蓄愃频暮笱a式ABB詞條還有：脆烈烈、齊整整、直端端、怒沖沖、急慌慌、直昂昂、猛生生、急切切、懶洋洋、稀啦啦、木呆呆、濕潤潤、直盯盯、歡顛顛、輕微微等。

3.嗅覺

（9）有一股強烈的腥奶奶的白色氣息在月光中混合著，如滴在水中的粉樣散開了。

例（9）中“腥奶奶”細致入微地寫出了體液的氣味和顏色。一般來說，乳液都帶有一種腥味，只是腥的程度不一。閻連科“腥奶奶”的疊合使用，說明那種氣息像奶水一樣腥。選詞角度既有親歷者的細微，也有旁觀者的冷靜。其中“腥”修飾“奶奶”，構成偏正結構?！度展饬髂辍分蓄愃频钠紸BB詞條還有：紅嫩嫩、冰火火、慘黃黃、脆吱吱、紅汪汪等。

4.觸覺

（10）日光火火辣辣一片，樹蔭里是涼慘慘的寒氣。

（11）聽著她說這些話時，把目光硬刺刺地扎在她臉上。

（12）她挺著胸脯到自家門前后，無邊無際的激動使她感到了汗膩膩的燥熱。

（13）三姓村被霧結結實實封壓在山腰，如一塊大的破衣爛衫，濕溜溜地貼在初春的地上。

（14）司馬藍覺得渾身冷，身子抖得砰啪響，然捏緊的雙手卻熱燙燙的出了汗。

例（10）中“涼慘慘”與“火火辣辣”構成對比關系，“涼慘慘”一詞直接作為定語修飾“寒氣”，雙重強調，突出了句子焦點。這句話表面寫當時樹蔭內外冷熱兩重天的環境狀況，實則是為了突出村長司馬藍在傾全村之力開挖靈隱渠之前，動員村民時大家復雜的心態。例（11）句中的“硬刺刺”寫的是目光，“硬”字本身就是一種讓人不太舒服的感覺，說明目光的不溫柔、不友好，而“刺刺”以擬聲的方式補充了這種程度，寫出了目光掃在臉上猶如寒風吹動短而枯的干草時的那種聲音，“刺刺”加重了那種令人厭惡的程度，感情色彩明顯。例（12）句中“汗膩膩”一詞屬于比喻義的構詞法，形象生動地寫出了燥熱的情狀——像汗一樣黏膩，語體色彩濃厚，作者的立場態度不言自明。其中“汗”與“膩膩”構成主謂結構。例（13）句中的“濕溜溜”是狀寫“霧”的。它不僅狀寫出了“霧”濕的狀態，而且狀寫出了濕的程度?！按蟮亍辈粌H已被霧完全浸透，而且到了往外滲水的程度。例（14）中“熱燙燙”有強調義，“燙燙”補充寫出“熱”的程度。尚未成年的司馬藍看到迫于生計而去醫院割皮換錢的父親之時，那種內心的緊張恐懼外化在身冷手燙上面?！度展饬髂辍分蓄愃朴凇昂鼓伳仭钡闹髦^式ABB詞條還有：霧濃濃、水溶溶、銀朗朗、水嘩嘩、水淋淋、淚汪汪、霧團團、風刺刺等。

5.味覺

（15）來日吵醒他的是辣嘩嘩的日光和頭頂半是鼎沸半是私語的說話聲。

（16）有時候只有床響和女人悠長的叫，那床興許是水曲柳木做成的，響出的聲音脆亮如木魚一樣，而女人的叫聲則如歌一般，還時常夾有甜烈烈的笑。

例（15）中“辣嘩嘩”形容的是日光，從味覺“辣”和聽覺“嘩嘩”雙重角度去描寫日光，非常規的語言搭配使得語義表達新奇生動。例（16）中“甜烈烈”形容的是笑聲，用味覺去描摹聽覺，形式新穎，節奏感強。

在《日光流年》這部長篇小說中，疊音詞和詞類活用是閻連科比較突出的語言風格之一，正如F·S·司各特所說：“一個作家的風格可以通過他的選詞特點體現出來，也可以通過他所偏愛的語法子句和語法結構體現出來?！盵2]《日光流年》三易其稿，寫了幾代村長領著三姓村人反抗“活不過四十”的宿命的故事，為了這一目標，他們甘愿以人生中最寶貴的東西為代價：集體下跪、賣皮、賣婚、賣淫直至舍身，然而終究不過是從一出悲劇到另一出悲劇的生死悖論。

閻連科說：“我一直認為有一點，一個好的故事，肯定有一種好的結構跟它相匹配，肯定只有一種好的語言跟它相匹配?！盵3]閻連科對小說語言的狂熱追求與開掘性的探索顯示了其創作過程中的努力，也說明《日光流年》中大量生造的疊音詞是刻意而為之的一種語言風格，這也恰好映襯了逆向敘述的文本結構。

就閻連科的小說，尤其是長篇小說而言，語言與主題互為表里，對其深層次主題意義的研究必然離不開對語言的關注，而其語言風格標簽多樣，偏離化、方言化、錯格現象，等等，不一而足，其中，大量出現的疊音詞是不可忽略的一個重要切入點。

參考文獻：

[1]黎運漢，盛永生.漢語修辭學[M].廣州：廣東教育出版社，2006.

[2][德]雷蒙德·查普曼.語言學與文學[M].沈陽：春風文藝出版社，1988.

[3]梁鴻.巫婆的紅筷子[M].沈陽：春風文藝出版社，2002.

[4]林建法.閻連科文學研究[M].昆明：云南人民出版社，2013.

[5]閻連科.日光流年[M].天津：天津人民出版社，2012.

[6]祝東平.閻連科小說語言ABB型形容詞的新構[J].長春大學學報，2000，（4）.

（廉曉婭 河南鄭州 河南師范大學新聯學院 451464）