方寸之間，載欣載奔

辦一個展覽如同創辦一本雜志，自然會有一些畫想與觀眾分享。卻也誠惶誠恐，總覺哪里不對。

畫了這么多年，也參加和舉辦過不計其數的展覽。從我內心而言，希望每一個展覽都像我的作品一樣，記錄著我的足跡和當時的心境。我鐘愛太行山的深邃和雄強，延綿千里的太行山帶三晉而挽云燕，據河洛之險而擁豫魯之廣袤，以天下脊梁之勢震撼著我;我亦熱衷表現黃土高原之大樸的美以及黃山之險秀、江浙山水之溫婉……如此等等，無不在我的作品中留下“雪泥鴻爪”。

此次海上藝術館最近的展覽，主要是我近期畫的山水和花鳥小品。我今年還歷，載欣載奔，終于可以有些許的回歸。

《造化相還》，樂震文。

不知不覺，已到了還歷之年，一路走來有快樂的就學時光，亦有躍入藝海浸淫至今的艱辛與喜悅，尤其是50歲過后痛感時光的飛逝，電閃般地行至還歷，此時“田園將蕪胡不歸”的詩句，將我對時光無奈的心情給安定了下來。

對陶淵明我從小就有莫名的崇拜和喜歡，記得還是在上中學時，上海有個篆刻展，其中一組刻的是《歸去來兮辭》，覺得刻得特別好，于是就去了解刻的內容，從那么雅致的文章中可以感受到作者的人生態度，一位老者在經歷了人生的許多旅程后終于回歸到一個只屬于他自己的世界之中。那種“悟已往之不諫，知來者之可追”以及“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”適合作者本性的形象化心境一直感染著我。今年終于趁著還歷之初畫了一套《歸去來兮》圖，雖有不盡意處，但畢竟是我之向往。同時還畫了一套小花鳥，這些都是我平時散步時所見，漫步中觀路邊溪流的兩岸植物，以及隨著季節的轉換呈現出的自然之聲引來各類飛鳥，由此而現的畫面，亦是我的向往。

于是便擁抱不強求的征途，載欣載奔中學畢業，至工藝品進出口公司，沒有日夜地追尋古人的足跡，然后又是涉川山蜀水尋求大自然的變化無窮。后又渡東瀛，初識宋人，感懷他們過著宋人般的精致生活，恰逢時機回國執教，以一己的人生態度，歡欣地工作，此時有人對我說“你不要老是關注自己，也該出來為社會做點工作了”，于是我被調到上海書畫院工作，這6年時間，我傾盡了身心，也得到了社會各界的關注和關心，即以歡欣之心，喚同路之人，行將退舍，又被激受邀，兼管徐悲鴻藝術學院，即也盡心盡力。現歸心藝事，慶幸未至耄耋，正是可將人生經歷，隨著所學之弱枝，無礙無忌吐露胸懷。

我覺得一個畫家應多關照自己的內心，將其養育成一片凈潔的土地，那么植根于這片土地上的作品才會是純粹的。我想找這種感覺：在氣息平和時，作畫就像敘述一個經歷一樣進入自己的心情、心境和向往，這樣就會使得作畫如講故事。當展開尺素時首先會想從何進入畫面，是從山腳的小溪開始畫進去，還是從搭在山道上的簡陋的茅屋草堂開始進入，可以有很多入口進入畫面。有時也會無意間落下筆痕的情況，這樣就會讓自己無盡地想象下去，也就是說紙上有了筆跡后，只能隨著有意無意的筆跡給你的思維而繼續思緒下去……于是，純凈的這片土地孕育了無數可能的豐富內容，這縈繞著我的心境，激發著我的創造。因此，在我開啟了新的甲子后，我會更加關照我的這片土地和思緒，隨著心境去表現自然中的花草和景物。

信息

開宗明義第一章

近日，“開宗明義第一章——上海中國畫院系列文獻展”在上海中國畫院美術館舉辦。

此次文獻展將以1956年至1960年籌建過程為線索，以珍貴史料為主體，從建章立制、畫師隊伍、服務人民、正式成立等四個方面全方位展示上海中國畫院初創時期的歷史畫卷。展出的珍貴史料多為首次公開，例如陳毅市長題寫的上海中國畫院院名原件，藝術界名流推舉畫院畫師和院長的選票原件，籌委會成立當天畫師們合作的山水和花鳥長卷，傅抱石商調函及回復信函等，都透露出特定階段非同尋常的歷史信息。