從油紙傘到一把椅子

張雷

5年前，當我把作品拿到國外展覽的時候，曾十分困惑：我到底代表中國，還是代表外國？因為它們既不屬于中國設計，也不屬于外國設計。后來我在意大利馬拉內羅找到了答案，那是法拉利公司總部所在的小鎮。當你問鎮上的年輕人理想是什么時，得到的答案無外乎“去法拉利工廠做一位普通工人”。這個答案讓我震驚。某種意義上，法拉利就是對傳統手工藝的另一種傳承，它的每臺發動機都采用手工制作，把傳統手工藝與現代制造結合起來。

回國后，我便開始關注傳統手工藝，決定在傳統的基礎上加入現代設計。幾年前，我把目光鎖定在了余杭油紙傘。在上個世紀，余杭油紙傘的年銷量達50萬把，如今一年也賣不出10把，所以我們決定對油紙傘進行再設計，以期重回我們的生活。

我帶著品物流形的10位設計師，花了一年時間只專注于余杭紙傘這一物品。最后改造的油紙傘很漂亮，結構也很合理，同時還能提高生產效率，可依舊得不到市場認可。這個結果讓我們很意外，甚至懷疑我們的初衷是否正確。傳統的東西是不是應該讓它保留原樣、留在傳統里？

后來我們決定把余杭油紙傘和燈具聯系起來，進行了一次質的改變，采用余杭油紙傘的工藝和結構，做一款荷葉狀的吊燈。油紙傘的糊傘工藝是糊在一個平面上，在一次實驗中，我們突發奇想，能不能糊在雙曲面上？結果讓人驚喜，它的承重力十分強大，于是我們大膽地做出一把椅子，起名為“飄”。

傳統余杭油紙傘的制作有72道工序，我們只截取其中一道工序放大作為原始基因。就這樣，一把傳統的余杭油紙傘，經歷了對它的改造，變成一款燈具，最后“轉世”成為一把椅子。這個過程改變了品物流形對傳統手工藝的認識。

我們把這個過程命名為“融”。“融”在古代漢語中意為上升的水氣，演繹了水到氣的過程。簡單說就是先融化、解構，最后融合。后來，我們邀請了全世界的設計師參與到“融”的設計中來，并打算做5年展覽，題材分別是竹、絲、土、銅、紙，現在是第4年。

4年展覽，我們把傳統手工藝解構為無數種材料，并因此建立了一個中國傳統手工藝的材料圖書館。圖書館分為四部分，第一部分是中國傳統材料圖書館，收藏歷年來對傳統手工藝的研究，對材料的解構與分解，并陸續進行整理，向設計師公開；第二個部分是設計圖書；第三部分是“From余杭”設計概念店；第四部分則是設計展。

我的兩位合作伙伴是外國人，因為環境污染嚴重，我們曾多次討論什么時候離開中國。但當圖書館建立起來后，我們決定留下來，我們已經離不開我們建造的生活了。而這樣的生活，正是傳統手工藝和材料給予我們的養分。