玉緣

楊登甲

一堵厚實的墻壁，最終沒有經得豬兒的鬧騰，被拱出了缺口。憨實的小豬迫不及待鉆過圍墻，盡管肥臀還卡在洞口上，但臉上卻浮現出會心的笑容，迎接美好。

這件青玉作品《圍墻》，田健橋做了兩個月。“最近經濟不景氣，國家為了發展經濟，提倡全民創業，但創業談何容易？”面對現狀，田健橋以墻為“困難”，用缺口作“出路”，構思出小豬拱墻而出的情景，以物喻人，暗指困難再大，人們也要突破，用微笑迎接美好的機遇。從事玉雕創作30幾載，田健橋專情動物題材，看似難登大雅之堂，卻能屢奪百花大獎。在玉雕界，用動物來表達創作理念以及生活感悟，田健橋是第一人。

有情懷的“醫生”

在北京通和堂玉器廠里，田健橋有間工作室。一進門便望見矗立在桌臺上的貓頭鷹，目光銳利，炯炯有神；環顧四周，展架上多為貓、狗、豬等玉雕作品，四周墻壁掛滿了山水鳥獸畫作。

田健橋善于借用動物形象，將創作理念融于其中，每件看似簡單的作品，都蘊含著故事。田健橋回憶，在嫦娥1號升天之際，他按捺不住心中的喜悅，同時也感慨時代發展之快。于是尋來一塊和田青花籽料，雕刻出飛奔的兔子，取名《節奏》，并作詩一首：“三十年彈指一揮間，改革開放追風逐電。神舟問天世界肅然，嫦娥奉月玉兔下凡。”

與其說田健橋是雕刻家，不如說他是詩人，生活中的每個點滴都能讓他感動，變成創作動力。

其實田健橋最開始主做人物玉雕，直到幾年前，一位新疆朋友拿了塊料讓他幫忙做頭牛。玉料很不規整，是一個三角形，做站立的牛不可能，做臥的又躺不穩。經過仔細觀察，田健橋做了一只半蹲半臥的牛——想站起來卻還沒立直腿的樣子。生動傳神的創作讓朋友很滿意，也讓田健橋在接下來的兩三年里，成了“牛販子”。站立的牛、聞歌起舞的牛、推犁耕地的牛……不僅如此，他還將十二生肖基本做了個遍。

就在這段時間里，一個小插曲發生了。

一位賭石的朋友向田健橋抱怨道：“最近賭了塊賠本的石頭，外面成色還好，里面卻夾雜了很多雜質，你想想辦法，看能不能雕件作品出來。”看著眼前的次料，田健橋覺得石頭的底部像只鞋子，他頓時聯想到小時候家中養的小狗，經常鉆進鞋子里取暖的場景。

田健橋立即拿起刻刀，挖臟去綹，將石頭底部雕刻成上世紀50年代盛行的大頭皮鞋，里面則臥著一只乖巧的狗崽，探出腦袋向外張望。這件名為《腳踏實地》的作品，寓意當下的人們要有那個時代的精神，拼搏上進，踏實穩重。這塊經田健橋重新創作的廢料，竟被河北省民俗博物館收藏。如此一來，更多的“石友”找上門，要田健橋幫著雕刻賭輸的玉石，“京都玉醫”這一稱號也不脛而走。

劍走偏鋒 何人埋單

給玉治“病”，也是為了順應趨勢。隨著玉雕近10年的大紅大紫，珍貴的玉石原料已越來越少，現在收購的玉料，多有瑕疵。田健橋有了預見，干脆專拿不好的玉料開刀，在材料稀少的情況下，能變廢成寶，那才是真功夫。

田健橋之前也賭了塊俄羅斯白玉，沒想到內部雜質偏多，質地不純。他大膽地將整塊石料切割成5個部分，根據每個部分的紋路走向，雕刻出5只或站或臥的玉兔。“那時環保主題盛行，我就尋思著能不能做個環保主題的作品。”經過構思，田健橋托人從新疆弄來了一棵干枯的蘇蘇木，放在兔子的后方。

“最后，我給它想了個有意思的名字——《荒漠論壇》。”田健橋解釋，人們不注重環保，導致水土流失，兔子們沒了家，聚在一起開個討論會，接下來要怎么辦。整個情景引人深思，兔子的無奈剛好印證了人類的自食惡果。

雖然寓意不錯，也得到了界內肯定，但田健橋必須面對一個殘酷的現實：動物玉雕不是市場主流，很少有人為他的作品埋單。玉石雕刻界普遍認為動物題材難登大雅之堂，就連朋友也勸過他，不要雕動物雕得走火入魔了。可田健橋則認為，藝術源于生活，應該更加接地氣，動物題材無疑是人們最喜聞樂見的。

“我準備用動物題材做一個系列，回憶、時事、感觸，用這些作品，記錄我的創作生涯。”雕刻動物，是為了自己的藝術創作，平時田健橋會雕刻一些其他題材的作品用以生計，倒也自在。

幾何玉雕

田健橋生于河北辛集市，從小就喜歡辦黑板報。中學畢業后，他先后前往河北師范大學、中央工藝美術學院進修，學習各種繪畫技巧。后來，一位老師鼓勵他：“既然你的繪畫基礎這么好，不如學習玉雕，以后可能有發展前景。”聽了老師的建議，23歲的田健橋踏入玉雕的殿堂。

在玉雕創作過程中，田健橋借鑒了國外審美標準，創立了“現代幾何玉雕概念”，整體作品運用散點透視與西方畫的三維立體，形成大巧若拙自成格局的當代玉雕風格，進一步拓展了中國玉雕形式。

《農家樂》便是幾何玉雕的代表作——在青黑的玉石面板上，一只浮雕公雞，脫離傳統的圓潤飽滿，線條明朗，立體直觀，夸大的雞冠子抽象浮夸，寓意農民的生活蒸蒸日上。它打破了傳統玉雕的表現形式，大膽張揚，獨樹一幟。

田健橋還根據創作需求，獨創了雕刻皮毛的技法。這在玉雕界是個禁忌，會破壞玉雕的圓潤美感。本著創作理念，田健橋用心鉆研，摸索出一種全新的雕刻技法——絲毛技法。河北有一位老畫家米春茂，在工筆花鳥畫上非常有功力，畫動物的皮毛時，他將毛筆的中鋒撕開進行創作，畫出來的動物有毛茸茸的質感。這給了田健橋很大啟發。雖然玉雕工具跟毛筆大不相同，只是一個鉤釘，制作毛發時須一根一根地雕刻，但通過注重穿插和輕重緩急的處理，田健橋終于雕刻出了逼真的皮毛。

獨創了技藝，又拿了各大獎項，田健橋已是功成名就。現在他身退二線，就算有了新作品，也不參加評選。“我希望更多的年輕人能投入到玉雕行業中，尤其是那些有美學基礎上過大學的。現今的工藝美術，不僅講究技藝，更講究全新的創作思路。”