中國模特是如何開放起來的

中國模特是如何開放起來的

裸露全身對于傳統的中國人而言，等同于淫蕩下賤，并且僅出現在春宮圖當中。明代時，在性禁錮與性壓迫的條件下，春宮圖流行起來，那些隱晦的裸體模特對此功不可沒。

1986年，大陸女運動員陳靜第一次身穿三點式泳裝

中國素來以含蓄內斂的文化著稱，模特這種“為表達肉體而生”的職業是從何時源起的，又是如何變得開放起來的？

中國第一裸模為藝術獻身

說來可能有點獵奇，其實在西漢時期，中國就出現過模特，而且還是一位金貴的“裸模”。

西漢廣川惠王劉去的妃子陶望卿是個絕色美女，平日里深受寵愛。為了給年輕窈窕的自己留個紀念，她便請畫工為她畫像，并且脫掉上衣，露出美妙的身體。王后昭信平日里就對陶望卿心懷嫉妒，得知這一消息后，她不斷向劉去打小報告，誣蔑陶望卿與男人通奸。劉去信以為真，咆哮大怒，認定這個女人背叛了自己。最后陶望卿在劉去和昭信殘忍的刑罰下，慘烈死去。

北宋末期也出現過“裸模”，但只是裸露“香肩”和“美腿”。

當時的“裸模”還稱不上模特，只是“引客”，主要出現在娛樂場所。這些女子或是二三個一起跳舞，或是單獨表演節目，但必定會露出部分身體來吸引觀眾。比如在跳舞時微露香肩，或是在小品中制造情境露出美腿。只要有“裸模”助興，氣氛就會非常活躍。宋代崇尚“存天理、滅人欲”，在情欲被壓制的年代，這些女子雖然僅暴露了身體的局部，但也讓圍觀者有一種叛逆的快感。

然而，裸露全身對于傳統的中國人而言，等同于淫蕩下賤，并且僅出現在春宮圖當中。明代時，在性禁錮與性壓迫的條件下，春宮圖流行起來，那些隱晦的裸體模特對此也是功不可沒。

明朝著名才子唐伯虎，畫春宮圖就非常有名。他素來喜好美女，也十分欣賞女人的身體。一些與他關系親密的女人也愿意貢獻自己的身體讓他作畫，正因如此，唐伯虎筆下的春宮圖將女性繪畫得惟妙惟肖，也將女性魅力展現得淋漓盡致。

中國真正意義上的裸體模特出現在1915年，并引發了一場長達10年的裸模風波。當時站在風口浪尖的人物就是著名的海歸畫家，也是上海圖畫美術學院的校長——劉海粟。

1915年3月，學院給三年級學生首次安排人體模特兒課程。當時的模特是一個十五歲的男孩，姓名不詳，大家都叫他“和尚”。僅畫童體怎么能滿足學生的繪畫需求？很快美院的學生就對此厭倦，劉海粟也開始為學生們尋找成年模特。但一聽到要把衣服脫光，應征者多數都臨陣逃脫。

劉海粟便勸說應征者：“人人都有身體，衣服是為了保護身體而穿的，并不是為了我們的身體不可被人看見而穿衣服。”這番話讓他成功招聘到一位男性裸模。

相對于男性裸模，女性裸模面對著更大的輿論壓力，也需要更大的勇氣，甚至有人為此付出生命。

陳曉君是上海城東的一位女學生，機緣巧合讓她了解到西方的繪畫藝術，并為此震撼。她鼓足勇氣為藝術獻身，成為中國第一位真正意義上的裸體女模。不過學生們只畫了三天，這位藝術女神再也沒有出現在寫生臺上。

原來陳曉君的父親發現她做裸模后大發雷霆，不僅毒打她一通，還將她鎖在房里。而輿論更像一把利劍，咄咄逼人。報紙雜志對此事傳遞著咒罵之聲，街談巷議更是無孔不入的流言寒風。最終，陳曉君承受不了巨大的輿論壓力，跳進了黃浦江。劉海粟和他的學生傷心感嘆之余，更堅定了在藝術之路上前行的決心，因此仍然使用裸體模特，在這條路上不斷前進。

“脫”成為模特一步登天的捷徑

裸體模特雖然難被接受，但是廣告模特卻深受歡迎。20世紀30年代的老上海，商品經濟非常發達，這些穿著旗袍的美麗女性作為模特被畫在月份牌上，為商品作宣傳，盡顯東方韻味。

20世紀40年代，月份牌廣告的旗袍美人開始失去了從前的端莊優雅，迎合低俗趣味，穿著打扮愈發露骨，甚至還宣傳色情信息。這些原因導致月份牌廣告一蹶不振，但可以發現當時國人對女性身體裸露在日漸接受。

“文革”期間，裸體被視為資產階級的墮落腐化而被排斥抨擊，國人也承受著思想的禁錮與限制。

政治風暴過后，中國的藝術家們開始小心翼翼地打通各個渠道，推廣“招聘裸模”的廣告。但是對于壓抑過久的中國人，這種職業是無法想象的，一時間引來熱議。然而，短短一周，500張模特報名單被一搶而空。同時，中國模特種類開始豐富。還記得春晚宋丹丹的那句“我這褲子是皮爾·卡丹的”嗎？1980年法國著名服裝設計師皮爾·卡丹進入中國后就刮起了一陣時尚風，中國也出現了時裝模特。

上海服裝公司首先沖破思想禁錮的藩籬，在上海建立了新中國以來的第一個時裝表演隊，并且選用工廠中的紡織工人作為模特。不過當時的模特被稱為“表演員”。當時有位模特上臺表演時要穿一件露手臂的衣服，被父母因為“有傷風化”而阻止，最后不得不在手臂上纏了一條飄帶才得以出場。1983年，這支時裝表演隊不僅進京演出，還進入了中南海。政府在服裝政策上也開始放開，尤其是比基尼的引進。

1985年，中國成為國際健美協會的成員國，為了跟國際接軌，國家體委決定女子健美運動員參賽時穿三點式泳裝。然而，比基尼的暴露卻讓國人無法接受，多數人都秉持著穿比基尼就是不要臉，以后就會嫁不出去的想法。女運動員們穿上比基尼后都非常羞澀不敢上臺，運動員的家屬們也都想方設法地阻攔。不過盡管老百姓受到了巨大的沖擊，這場比基尼風暴還是迅速席卷了全國。

國人對于模特肌膚的裸露也在逐步接受，從露手臂到露腿，再到比基尼，歷史就這樣悄悄被推動。到了20世紀90年代中后期，國內服飾全面放開，露出皮膚不再被視為“有傷風化”，而成為時尚的標志。人們對模特露膚的尺度更加寬容，即便模特袒胸露乳也已司空見慣。

邁入21世紀后，模特開放的尺度便越來越大。雖然也有像劉雯、杜鵑這類的名模走著高冷路錢，然而更多的是那些名不見經傳的模特。他們也許不屬于任何正規模特公司，自己也沒有經紀人，但為了模特夢或者搏眼球越來越開放，尺度讓人震驚。

總而言之，中國模特是伴隨著整個社會對身體的認知而變得逐步開放起來的。肉體被視為“美好”，反映著大環境的變遷，而模特如何使用他們的“美好肉體”，也體現著每個人獨特的世界觀，可不只是“皮囊”那么簡單。

（《人體模特兒風波》寧夏人民出版社，1989.05、《零碎的歷史風情》趙炎著，武漢出版社，2012.03等）