探究現代室內空間設計與中國傳統建筑融合

方豐陽

(福建省建筑設計研究院　福建福州　350001)

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探究現代室內空間設計與中國傳統建筑融合

方豐陽

(福建省建筑設計研究院福建福州350001)

設計的生命在于創新。因此，營造出既能迎合現代人的審美觀，又能傳承和創新中國傳統文化，是現代室內空間設計與中國傳統建筑融合的一個重要方向。基此，文章探究了當代傳統建筑的室內設計中有關“舊”與“新”存在的若干誤區，分析討論了“舊”的獨特點和“新”的注重點在設計中各自的“度”，并以案例為詮釋。

室內設計；舊與新；傳統 ；現代

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0　引言

在中國的設計環境邁向世界多元化的今天，如何保持中國傳統文化的價值和地位？如何使得中國傳統文化在日新月異的環境中被當代人接受，如何延續對傳統文化的傳承和創新，這是當代中國設計界無法回避的一個問題。過去的幾十年，中國室內設計水平飛速發展，可近些年才有人意識到，對國外現代設計片面追求的結果，帶來的是一種空虛、浮華，甚至是惡俗的裝飾符號，而其中文化和藝術的內涵卻難以表達。所以，如何把中國傳統文化中的清幽、淡雅、文化、禪意等哲學思想融入當代設計，營造出既能迎合現代人的審美觀，又能傳承和創新中國傳統文化，是解決現代設計手法問題的一個重要方向。

1　“舊”與“新”在當代傳統建筑的室內設計中存在的問題

1.1設計誤區

1.1.1誤區1：中國傳統建筑就是過時的古代建筑

中國傳統建筑在現代除了一些宗教廟宇，已經很少能在城市中發現。其實，作為一個國家來說，文化最能代表這個國家與其他國家不同，最直觀就表現在建筑上。世界上那些盛名之下的國家的主要城市，都保留著眾多與眾不同的傳統建筑，而我們卻忽視了這一點。

1.1.2誤區2：崇洋媚外，拿來主義

短短幾十年，中國大陸上大部分傳統建筑基本上被冷漠，取而代之的是一棟棟歐式洋樓，似乎歐式的建筑設計，室內設計，景觀設計就代表的是高檔，現代，精美，而傳統的中式卻代表著落伍，低端，過時。并且設計的模式基本雷同，不需要創新和設計，只有大量統一預制的“洋構件”。

1.1.3誤區3：“破舊立新”而非“新舊交融”

少數在當地政府意識到保護而幸免的傳統建筑，在室內設計方面幾乎也都是“拆舊建新”，即先拆空原有的舊空間，甚至連結構形式都做了很大改變，設計，使得傳統建筑只是徒有其表，從內部看根本看不到傳統中式構件。

1.2設計問題

1.2.1生搬硬套

中國傳統文化中建筑內外的設計有較多的裝飾線腳和紋路，這些元素是我們認為的“舊”，即是這些繁瑣的符號，無法協調當代人的審美。在部分傳統建筑的內裝部分，我們看到了“舊”但是沒有“新”，這只是對傳統古建設計的生搬硬套，其實并沒有設計上的創新。

1.2.2徒有其表

設計的初衷在于解決當下存在的問題，讓使用功能更加合理。而當代設計對中國傳統文化的追求，不能一味地延續古制的功能分區，這樣雖然表面上能表達傳統文化的視線，但實際并沒有解決當代人與古代人需求和生活習慣不盡相同的使用功能問題。

1.3設計內涵

1.3.1物質大于精神

現代室內設計發展的明顯問題就是對于物質裝飾和尺度的要求越來越奢華，而精神層面的人文空間設計卻一直被缺少關注。這也是不少地域特色文化在逐漸消失的重要原因，人文性質的嚴重不足，使得傳統文化的傳承只是表面的光鮮，而精神與內涵嚴重缺失。

1.3.2創新和傳統如何并存

設計師對于創新的理解往往局限于造型上的別具一格，“時尚、新穎、奇特”成為這些設計的追求點，卻忽略了設計空間與使用者實實在在的互動。傳統文化、傳統布局反映的是古代人的使用互動，創新的設計應該在傳統建筑的基礎上反映現代人之間或與設計空間的互動。

這才能真正表達“舊”與“新”，傳統與創新的并存。

2　“舊”與“新”的設計思想的探討

2.1“舊”的獨特點

2.1.1中國傳統建筑的內涵要素

代表中國傳統的農耕文明的私家園林及代表統治階級的皇家園林建筑文化，在建筑設計上體現得淋漓盡致。以四合院為代表的中國特有風格建筑，將儒家、佛教等思想融入其中，圍墻、大門把塵世的喧囂隔離在墻外，多進的院落栽木養花，寧靜安神，充滿禪意。打開大門又能投入世俗，實現儒家出世的愿景。

內部的裝飾則更加豐富，為表現戶主求學之清雅，求商之富貴，求官之顯赫，自古就有梅蘭松竹四君子的寓意，這些紋樣圖案，適時地運用在需要它們的地方，充滿戶主對其高雅寓意的向往。有雅也有俗，蜘蛛的圖案代表“掃近千株”，蝙蝠的圖案代表“招來萬福”，猴子的圖案代表“輩輩封侯”[1]。

這些細節也不僅僅表現在裝飾圖案上，在建筑設計細節上也有所體現。商人家入戶的一步臺階，代表“一本萬利”，官宦家的三步臺階，象征“連升三級”，自家墻角往內退三步，表示“讓人三分”[1]，一進二進庭院的天井向內部排水，象征“肥水不流外人田”等等。

古人對建筑設計和裝飾圖案的良苦用心，表面上看是世俗愿望，實際也是對美好生活的向往。這些細節正代表著“舊”的內涵，不僅僅是古建的外皮，古建的構造，而是“舊”與使用者的情感對碰，被寄予深沉的愿望并體現真正的傳統要素。

2.1.2中國傳統建筑的空間形態

中國傳統建筑的空間有著很強的隱蔽性特點，強調動靜分區，內外分離，這一點無論是北方的四合院的圍合院落，獨自成景，還是南方的私家園林的曲徑通幽，庭院深深等，無處不體現著這一中國人內斂低調的哲學觀。

再說景觀空間布局，中國人講究“以神寫形”，追求“妙在似與不似之間”，比起西方景觀的以形寫形，規整方圓的景觀布局，可以看出，西方人重“形”，而我們中國人重“意”。

無論是中國的皇家建筑，官式建筑，還是民間的私家園林，風土建筑，其供人使用的開放空間的營造，一定是一種自由、自然、隨意的布置。就像為了襯托出建筑本身的陽剛之美，這些積極的空間一定要以一種陰柔的美來襯托刻畫。雅致、寧靜、秀麗、自然的空間，才是中國傳統文化對人與自然、人與建筑直接互動的媒介。

2.2“新”的注重點

2.2.1不設計的設計

道家曾經有過“知其白，守其黑”的思想，形成了中國的藝術創作獨有的“留白”，這種設計最重要也最傳神的就是留白的手法。

“無中生有”“四兩撥千斤”講的都是這種藝術的設計手法，表現在現代設計上，可以理解為消減部分作品的直觀可讀性，留出作品可能的多種的意向空間，讓觀者自主地參與對作品的主觀理解。最終使得每個使用者或觀者都有對之獨特的理解。

現代設計中可以采用的方法很多，裝飾界面的“留白”，例如展示原有建筑的結構面，發揮其建筑結構的美感，也可以少做封閉，對于適當露出的部分做秩序化的處理，如加上一些同調的構件，或刷成同一種顏色，使得原有雜亂的露出面按一種規整的印象秩序化。

“留白”雖然是一種難以把控的設計手法，但它是從藝術角度延伸到室內設計的“新”思想。

2.2.2色彩，光影的運用

光線的強弱可以改變室內“黑白灰”的關系，而光線的色彩可以改變觀者最直接的情緒心境。

“光”對萬物都有裝飾的作用，平時的白色陽光人們司空見慣，熟視無睹，可一旦在日出或晚霞的時候，太陽所散發出的色彩卻能誘惑人心。所以，光這種免費的設計材料，在現代設計中關鍵就在是否能夠巧妙地運用。

“光”具有色彩豐富的特征，利用其可控性，可以以一種設計形態來展現多時段多形態的視覺效果和與之互動的觀者的心理感受，也可以預留殘影，形成一種立體的美，更可以運用模糊的方式，帶動觀者的好奇心。因此，“光影、色彩”都是現代設計中可控性很強的設計手法。

2.2.3“創新”的度

由于“新”是基于“舊”的基礎上詮釋的，所以，“新”與“舊”和諧融合的關鍵點是把握“新”的度，也就是在中國傳統設計中表達創新的思路，應該有多方面的考量。

給予人既有新的形象、又有舊的韻味，是促發觀者想象與作品建構的設計方式。如日本的枯山水，現代的設計方式可以用山水砂石堆積出各種具有無限創意的圖案，調動了觀者心理情緒對作品進行主觀的建構，這樣的作品才是在古制上滿足現代設計觀的一種創新，也許它是不完整的，但是它是無限的。

同理，把具象的“舊”的外形在多種觀察點上模糊化，并在易讀性和不確定性之間，“度”的把握同樣很關鍵，稍有不慎要么原形畢露，要么喧賓奪主。

3　“舊”與“新”在實際案例中的解析

3.1一個尚待重塑之地

3.1.1案例現狀

本實際案例民居位于福州市三坊七巷建筑群“塔巷53號”，項目計劃將該民居改造成為集郵文化交流中心，是集展覽、創作融為一體的現代交流空間。該民居共兩進，坐南朝北，場地與形態雖然保持歷史風貌，但時代感不統一，殘損較為嚴重。一進為民國時期五開間宅，二層建筑，二層前后皆為民國式欄桿(圖1)。過后天井為二進，二進屬清中早期建筑，穿斗式木構架，鞍式山墻(圖2)。

前廊后堂，桂香天井，左右回廊的傳統建筑布局，以及青灰瓦頂，斗拱、掛落、垂柱等精美雕刻是最能體現中國傳統文化中的清幽、文化、禪意的哲學思想，這些是我們在設計改造中需要保留并且展示給觀眾。

3.2三大難點與三大解決思路

3.2.1難點分析一：破碎的空間形態

一進的空間形態被分割得小而且破碎，滿足不了郵票展館對空間尺度和功能的要求，并且現有建筑格局過于通透，滿足不了郵票展館對空調溫度和濕度的調控要求(圖3)。

圖1　一進民國時期二層建筑各角度

圖2　二進清中早期建筑各角度

圖3　原始平面小而破碎，空間過于通透，空調無法對指定空間進行調節

3.2.2解決思路一：整合重組，新舊融合

在不破壞建筑外立面與結構的前提上，整合重組功能區，局部做必要的加固。將內院的空間通過玻璃進行延伸和拓展，增加使用空間。用現代的材質框架保護建筑歷史的滄桑，即如上文提及的“留白”手法，進而解決空調對不同區域的溫度控制，適應現代郵票展館對室內溫濕度的要求(圖4)。

3.2.3難點分析二：繁雜的交通流線

由于歷史的使用功能形成的破碎空間，現有交通流線錯綜復雜，對進入參觀的游客是一種困擾(圖5)。

3.2.4解決思路二：環形流線

通過空間的劃分，使參觀流線變得簡潔明了，引導性強(圖5)。

3.2.5難點分析三：標志性的缺失

塔巷53號是福州市三坊七巷眾多古建的一處(圖6),其中改建的會所展館較多，該建筑隱藏在其中，如何讓該建筑在眾多古建中凸現而又不突兀，吸引游客的目光。

3.2.6解決思路三：讓百年歷史的建筑增添一抹亮色

設計采用奪目的彩色玻璃吸引人流來此一探究竟，同時堅實與透明，新與舊的對比框住了歷史，玩味互鎖，意想不到的驚奇空間，舊的格局融合新的創意，為觀眾提供了另一種欣賞的視角(圖7)。

圖4　打通空間，使其適應博物館的尺度需要，玻璃構筑物的范圍

圖5　原始平面繁雜的動線，調整后環形交通貫穿所有展廳

圖6　三坊七巷建筑群，改造后平面布置圖

圖7　改造后的軸側圖

3.3塔巷53號的重生

3.3.1一進空間的“留白”

保留原建筑外立面裝飾，黃色光芒的玻璃立方體被放置在一進的內院中間，作為設計建筑奪目的標志性色彩，通過色彩與光影對中國傳統文化中互鎖貫穿室內外空間做出了現代解釋。漫步其中，便能體會歷史滄桑，讀懂歷史變化，感受新舊融合。在主要入口和空間連接處，設計了一些驚奇元素，結合奪目的玻璃色彩，給人一種想要進去一探究竟的感覺(圖8)。

圖8　改造后一進內院空間

傳統的青石板地面，現代的木結構窗花屏風，檸檬黃玻璃，下鋪白沙上的防腐木，生機黯然的綠色植物造就了一個充滿古色古香而現代充滿活力的地方。展示長廊從交流園地通過形體的延伸進入建筑內部，猶如照入塵封歷史的一束光芒，它引導著人們在此深入(圖9)。將古樸且可以自由移動的屏風作為展示郵票的媒介，靈活了展廳的布置及未來可能變化的空間劃分。郵政展廳與展示長廊相呼應場地中也設置了可以只有移動變化空間的展示屏風。展示區上方露出屋頂結構體系，質樸的美感及設計的星點般的燈光創造出新舊融合的美感(圖9)。

3.3.2二進空間的“以景引意”

因意筑景，以景引意。設定二進庭院的意境，通過前廳看后堂，從跳躍的色彩到沉穩的禪意，由動至

靜，繼承了傳統建筑的功能分區，深藏了中式建筑的禪意美。將現代元素融合在古典民居的架構之下，充滿創意的設計讓時代的節奏和傳統的韻律相互升華，跳躍的粉紫色激活了滄桑的肌理，發掘并展示塵封的美感，賦予古典以現代的活力(圖10)。

圖10　改造后二進內院及二進前廳

4　結語

淵渟澤匯、才墨之藪，通過前院看后堂，從跳躍的色彩到沉穩的禪意，由動至靜，繼承了傳統建筑的功能分區，深藏了中式建筑的禪意美，又不拘泥于古舊的深沉或革新的亮麗，追求古今交融，海納百川。就此現代風格于此塵埃落定，古典格調在此化繁為簡，古典與現代，相輔相成。

本案例是新舊包容、古今融合的設計嘗試，期待本案例可以為現今大量的古建改造工程或新中式風格室內設計提供借鑒和討論，期待更多的學者和設計師帶著解決問題的目的，更深刻地理解現代室內設計與中國傳統建筑的融合，以更有深度與內涵的手法傳承和創新中國傳統文化。

[1]閔順柱.談建筑空間的精神情感——中式建筑不能忘卻的記憶[Z].中國室內設計論文集13.北京：中國水利水電出版社,2013,11(01).

方豐陽(1988.11-),女,助理工程師,主要從事室內設計、建筑方面的工作。

Explorate the fusion of morden interior design and traditional architectural of China

FANGFengyang

(Fujian Provincial Institute of Architectural Design and Research,Fuzhou 350001)

The innovation was the design life. Therefore, catering to the modern aesthetics and, at the same time, inheriting and innovating in Chinese traditional culture would be an important direction for the fusion of modern interior space design and Chinese traditional architecture.Consequently, this article tries to explore several misconceptions of "the antiquated" and "the new" in modern traditional interior design, with the analysis and discussion about the unique features of “the antiquated” and the limits of “the new” in design by the case illustration.

Interior design；"Antiquated" and "New"；Traditional；Modern

方豐陽(1988.11-),女,助理工程師。

2015-11-10

TU111.19+1

A

1004-6135(2016)01-0025-05