無驚嘆不設計

張漪

不受陳腐約束的特立獨行

Nendo最近幾年的出鏡率之高，不得不讓人對這位日本年青一代設計新星充滿好奇，作為Nendo的創始人，出生加拿大，從小接受美式教育，10歲后回到日本，畢業于早稻田大學，從他的身上，既有歐美人的商業思維和設計表達，也具備了日本設計師對于生活的極致追求，或許這也注定了他的成功。2012年，Oki Sato 被Wallpaper雜志和Elle Deco國際設計獎評為“年度最佳設計師”。

佐藤大（Oki Sato）于2002年設立了日本設計工作室Nnedo，設計領域涵蓋了建筑、室內、產品、家具、包裝和平面設計等等，是日本現代設計界的代表，從其設計中，我們可以看到日本設計中的簡潔、實用性美學。

Nendo很注重細節，現在的許多家具的顏色都并不是統一的，而它的系列家具顏色是一起合成的，不論是木紋紋路還是石頭的紋路都是相連接不間斷的。崇尚輕松、自由，不喜歡受到那些嚴格的陳腐的理論約束。

他們的作品多次在國際展覽上顯露鋒芒，如2003-2008年的米蘭家具展；2004年巴黎室內家居展；2005、2006年斯德哥爾摩家具展等等。Nendo的作品也是備受國際大獎親睞，曾獲得應該100%設計展接觸貢獻獎、新加坡家居設計獎、日本商業設計師協會青年設計師國際競賽金獎。

極簡靈性的日式禪意味道

搜索Nendo，至少會有50萬個結果跳出來給你答案，有些答案甚至十分驚人，很難想像Nendo的靈魂人物——Oki Sato，竟然是一個30多歲的時尚男生！Oki Sato和他帶領的Nendo如今已經成為日本最知名的建筑室內設計工作室之一，在建筑、室內、產品、平面等方面都有相當的建樹。他的建筑和室內設計極簡中蘊涵著精致的細節考慮，純凈的風格似乎帶有點日式禪意的味道，然而又不全然如此；他的產品設計極富靈性，自由的曲線帶有獨特的氣質，輕輕地撞擊著你的神經，那么溫柔，又那么有力量。

“Nendo”的日文意思是“土”，暗示其能被塑造成任何形式，他認為室內建筑、家具制圖行業如同“土”一樣靈活可塑。

從小生活在比較寬松的環境中，Oki Sato崇尚輕松、自由，不喜歡受到那些嚴格陳腐的理論約束。Nendo就致力于為生活不斷帶來小小的驚喜。

Oki Sato認為設計一是要靈活地思考，二是要尊重文化。由于在國外生活，回到日本后，周圍的一切非常陌生和新鮮，他像是一個旁觀者，可以從更理性的角度去看待日本，現在也用同樣的方式去觀察其他國家的文化和現象，這對設計工作是很有幫助的。

日常的生活對他來說十分重要，喜歡在作品中融入幽默的元素。在設計中創造一個主人角色是很重要的，就像漫畫中的主角一樣，這個角色有自己的強項，也有自己的弱點，當然也需要些搞笑和驚喜的因素。

或許這在日本傳統的嚴謹設計風格中有些異類，但現在的日本是一個非常多元的國家，也具有一定的包容性，很多的日本設計師在國際上取得一定的名望，都是因為在尋求不斷的變化，而不是因為倔強地固守傳統。

說故事的設計師

Oki Sato非常喜歡設計，他的創作全都有個小故事，他更像個說故事的人，每天都在生活中尋找新故事，材料里面有故事，功能里也有故事。找到最契合的材料、色彩和形式，把故事做出來就是他的創作。在乎的不是創造出的產品本身，而是用產品說的故事，故事就是藏在產品表象之下的概念。

Oki Sato希望在他的設計作品中帶領人們去發現“！”的瞬間。在每天的生活中到處隱藏著小小的“！”，但是我們很少注意到它們。它們有時必然有時偶然的出現，當我們注意到了，它就會在不知不覺間被改變，使平凡變得特別，使枯燥變得有趣，使通俗變得美妙。正是這些“！”的瞬間讓我們的生活變得有趣而豐富多彩。而在設計師看來，他們的工作就是收集、整理這些“！”，以他自己的方式讓它們變得容易理解。

Nendo設計師設計了一個名為Chocolatexture的巧克力系列，9塊26立方毫米的巧克力包裝精致，圓潤、尖銳、鏤空各有千秋。雖然原材料是一樣的，口味也沒有不同，但變化的造型還是能給味蕾帶來不一樣的感受。

決定美食口感的早已不再單單是味覺和嗅覺，視覺藝術已經崛起到可以與味蕾相提并論的程度。對于巧克力也是如此，除了影響口感的原產地、可可含量、制作工藝等因素，造型也尤為重要。Nendo 團隊試圖創造一種新的巧克力概念，以不同的質感與造型，讓人們從第一眼便開始享受賞味的過程。

Nendo甚至為這9款巧克力分別取了名字，以描述紋理的日文命名，顯得俏皮可愛，讓食用者又多了一份口感體驗。

締造無風格的永恒建筑

佐藤大在他的《由內向外看世界，佐藤大的思考法和行動術》一書中提及設計的定義，設計師的工作不是制作奇形怪狀的東西，也不是簡單地讓物體看起來更有型，所為設計本質上就是為解決問題尋找新方法。他的設計和別的設計師相比，沒有特立獨行的風格，根據不同的項目背景和條件，因地制宜，拿他自己的話說，他締造的是沒有風格的永恒建筑，現如今，越來越多全世界各地地多明星建筑師在中國留下了自己的作品，對于一個急速膨脹的國家，希望最快時間受到全世界的關注，但更應該關注的是建筑師將要在這里做什么，而不是他曾經做過什么。

在與企業合作的過程中，佐藤大持有自己的獨特觀點：“對他們來說，要想提高一個產品的銷量，并不是什么難事。然而，把產品設計的好賣固然很重要，比眼前利益更重要的，卻是提升企業和商品本身的品牌價值，帶動該公司其他產品的銷量，推動公司內部的革新意識，以及促進整個業界的商業活動?！币屢粋€產品為整個公司帶來長遠利益，這就需要廣泛宣傳這個企業（即這個產品的創造者）的企業文化及綜合價值。

“如果我們不以”點“，而是”面“來思考，就會更利于表達企業特色和品牌效力。所以，我認為在設計得過程中，千萬不能把商品看做獨立的個體，也不要可以過于苛求細微的差別。”

將“平面思維”運用到一切商業活動中，不讓產品帶給人們陌生的突兀感，而是應該給人一種“相見恨晚”的感覺?！爸灰獤|西好，就不愁沒人買”，一直以來，很多日本商家都這樣樂觀地認為。佐藤大認為，不主動向用戶展示商品的價值怎么行呢？而且，我說的展示，不是簡單地把商品把在顧客面前，而是應該讓人明白為什么要開發這個產品，設計理念如何，能給他們的生活帶來什么影響。同時，這種影響不僅限于當下，要發展性的看待，在昨天，今天，明天形成的整個時間軸上來分析，這樣才能更立體。這就要求將產品與顧客之間可能產生的關聯統統考慮進來，事實上，產品永遠不可能孤立存在，它與周圍的中和環境和產品結構等息息相關。