探析陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣的構(gòu)圖形式

竇英杰

陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾構(gòu)圖的一個重要的特征就是形式感極強(qiáng)，是在反復(fù)取舍和經(jīng)營布局的過程中，遵循一些諸如對立與統(tǒng)一、條理與反復(fù)、平衡與均齊等美的法則，使畫面各要素之間形成一致、相似、產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系的一種形式美感。

構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要手段和因素，它不單單是對畫面的一種組織，更重要的是一種思想的表達(dá)，是作者審美境界和內(nèi)心世界情感的體現(xiàn)。對于傳統(tǒng)民居建筑裝飾而言，這種構(gòu)圖精神的體現(xiàn)不僅表現(xiàn)在民間藝人對其進(jìn)行合理的布局和安排上，而且也是對老百姓生活方式、心理需求和審美標(biāo)準(zhǔn)的一種反映。陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣之所以風(fēng)格獨特，除了鮮明的造型之外，構(gòu)圖也尤為重要，在受到中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖、裝飾繪畫構(gòu)圖、民間審美等眾多因素的影響下呈現(xiàn)出多樣性。對于陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣而言，這種傳統(tǒng)裝飾構(gòu)圖則表現(xiàn)為格律體、平視體和連續(xù)式三種形式。

格律體構(gòu)圖

格律體構(gòu)圖是指以九宮格、米字格或兩種格子相結(jié)合，以曲直方圓的幾何形骨格為基礎(chǔ)，運用經(jīng)緯線、對角線、上下、左右、前后、高低的巧妙運用，在遵循大形、小形、曲線、直線等空間虛實之間安排布局，使得平面布局得到均齊、比例、平衡、節(jié)奏、對照、呼應(yīng)等形式美感，創(chuàng)造出既具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、和諧穩(wěn)定的程式化特征，又具有骨式變化多樣、不拘一格的畫面。這種構(gòu)圖形式不僅應(yīng)用在漢磚、銅鏡、敦煌藻井、以及民間蠟染、刺繡等圖案上，而且經(jīng)常應(yīng)用在傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣上。

1.單獨式格律體構(gòu)圖

單獨式格律體構(gòu)圖是指在單獨紋樣內(nèi)部具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓羌芙Y(jié)構(gòu)，在外部具有明確輪廓限制的前提下，形成一種具有條理清晰、結(jié)構(gòu)明確、穩(wěn)重莊嚴(yán)的構(gòu)圖形式。

如圖1為陜西三原縣傳統(tǒng)民居建筑周家大院的磚雕紋樣，受時間的侵蝕，紋樣許多部位已經(jīng)殘損，但我們依然能清晰的感受到格律體的構(gòu)圖骨架。整個紋樣以米字格的骨式為依據(jù)，以盛開的牡丹紋樣為中心，單獨枝蔓紋樣點飾在其四周，并呈對稱式的格局。中心牡丹紋樣所占的面積最大，層次性也最為豐富，為整個畫面的主紋樣，上下、左右的點綴式紋樣與主紋樣交相呼應(yīng)，其動態(tài)的造型給整個畫面添加了幾分生機(jī)，使得整個紋樣在動與靜、平衡與統(tǒng)一中體現(xiàn)出格律體構(gòu)圖的一種形式美感。

2.重復(fù)式格律體構(gòu)圖

重復(fù)式格律體構(gòu)圖是指單個紋樣在特定外輪廓形狀內(nèi)重復(fù)排列，形成具有嚴(yán)謹(jǐn)骨架結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖形式。

在傳統(tǒng)民居建筑裝飾中，此種構(gòu)圖多應(yīng)用于隔扇門的格心處，主要是由多個木欞條重復(fù)組成的格網(wǎng)，形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、樣式豐富，又極具裝飾性的構(gòu)圖形式。其中橫豎欞子就是最常見的一種形式，這些欞條依據(jù)格律體的構(gòu)圖組成各種樣式的圖案，一般有正方塊、斜方格、丁字方格、九宮格、井口字、回字格等。另外一種是以拐子紋為主的各種樣式，如萬字紋、回紋、盤長等，或中心配以其它紋樣，四周也是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋M豎欞子相圍繞。除過這兩種組合的欞子外，還有一種傾斜的組合就是菱花，它是由60°的夾角網(wǎng)布而成，其結(jié)構(gòu)也頗為嚴(yán)謹(jǐn)。總之，無論是橫豎欞子、拐子紋還是菱花，其結(jié)構(gòu)都是以格律體的形式或是變形為骨式進(jìn)行合理的組織，并形成豐富的紋樣。如圖2為韓城黨家村賈家的隔扇門，每四個卷曲紋拼成一個個外圓內(nèi)方紋樣，上下左右對稱排列，形式感強(qiáng)烈，這種以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤审w構(gòu)圖形成的欞條組合形式稱為“步步錦”，反映出人們渴望不斷進(jìn)取，一步步走上錦繡前程的美好愿望。

如圖3為寶雞扶風(fēng)縣溫家大院的磚雕紋樣，幾何式連續(xù)式的八邊形相互連接，彼此之間以方形隔開，形成骨架，中間嵌入梅花紋樣，顯得構(gòu)圖更加飽滿。更為巧妙的是，作者運用淺浮雕的刻畫使得梅花的造型和八邊形凸現(xiàn)出來，立體感強(qiáng)烈，而且梅花紋樣細(xì)部簡潔的線性陰刻所形成的塊面感和雙線性的八邊形形成鮮明的對比，使得整個畫面主次分明，形式感強(qiáng)烈，富有節(jié)奏。

平視體構(gòu)圖

平視體構(gòu)圖是指畫面各物象不受透視規(guī)律的限制，也沒有固定的透視點，都以平視的角度處理，視線與物象立面垂直，形象一般表現(xiàn)側(cè)面。物象的造型簡練、概括，形象生動，畫面的層次感也不是通過空間的縱深程度表現(xiàn)的，而是通過形體的大小、線條的疏密來表現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)的是畫面的影像效果，有如裝飾色彩寫生中的剪影技法。而且畫面不分大小空間，可以夸大內(nèi)容，或重復(fù)排列，或變形組合，適宜于表現(xiàn)復(fù)雜的情景，可以把人物、風(fēng)景、花鳥等布置于一個畫面上，不受局限，是一種比較自由的構(gòu)圖形式。

此種構(gòu)圖是我國傳統(tǒng)圖案的一種獨特表現(xiàn)形式，多出現(xiàn)在古代青銅器紋樣、民間剪紙，漢代畫像石，裝飾紋樣等等。陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣也采用此構(gòu)圖方法，這主要體現(xiàn)在其木雕紋樣上，如圖4陜西韓城黨家村民居建筑絳環(huán)板處的紋樣，就其整體而言，畫面中的荷花，荷葉，有正面的、背面的、盛開的、未盛開的、造型多變，形態(tài)各異，而且每一個形象都不分主次和大小，互不重疊，處于同一平面內(nèi)，以使畫面協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。就其細(xì)節(jié)而言，荷花的豐富性不是依靠多層次的空間感和內(nèi)部細(xì)致的刻畫，而是依靠外輪廓的特征，使觀者從物象的外形中獲得共鳴。

二方連續(xù)式構(gòu)圖

連續(xù)式構(gòu)圖是指以一個或幾個單獨紋樣組合成一個基本單位，向上下或左右伸展，同時連續(xù)組成的重復(fù)構(gòu)圖。這種“連續(xù)”作為民間美術(shù)造型的的基本形式，表達(dá)出一種無始無終，輪回、永恒的意象和吉祥、祝福的寓意。就陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣而言，這種二方連續(xù)的構(gòu)圖形式，大致可分為以下幾大類：

1.散點式連續(xù)構(gòu)圖

散點式連續(xù)是二方連續(xù)紋樣中最基本的一種構(gòu)成形式，也是陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中比較常見的一種構(gòu)圖形式。它是用單位紋樣順著一個的方向有秩序地排列成帶狀，單位紋樣一般由一個或者幾個大小、繁簡不同的單獨紋樣組成，紋樣之間沒有直接的連接關(guān)系，也沒有明顯的過渡紋飾呼應(yīng)，相對完整和獨立，并以散點的形式分布開來。如圖5為陜西韓城黨家村民居屋脊上的磚雕紋樣，其中菊花紋樣獨立組成一個單元向兩邊依次排列呈帶狀，彼此之間沒有直接的牽連，并均勻的分布在正通脊上，與兩邊仰天長嘯的龍紋鴟吻共同構(gòu)成了整個屋脊的裝飾，形成一種簡潔、明快的形式美感。

2.波浪式連續(xù)構(gòu)圖

波浪式連續(xù)構(gòu)圖是陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中常見的一種構(gòu)圖形式，主要應(yīng)用在屋脊和門樓等建筑面積比較大的部位，也有一小部分輔助裝飾紋樣采用此種構(gòu)圖。其主要由骨格和紋樣內(nèi)容兩部分組成，其骨格是由枝蔓或具有卷曲狀的花紋構(gòu)成波浪形。紋樣題材則大多是一些花卉，造型相對復(fù)雜，層次變化豐富，大方活潑，有的紋樣處于波浪線之上，有的和波浪線融于一體，整體性和形式感強(qiáng)烈。其形式主要有顯性波浪式構(gòu)圖和隱形波浪式構(gòu)圖兩種。

（1）顯性波浪式構(gòu)圖

顯性波浪式構(gòu)圖是波浪式構(gòu)圖中比較常見的一種，指紋樣的骨格比較鮮明和外露，由一條完整的曲線構(gòu)成。如圖6為韓城黨家村精美的木雕掛落，畫面最頂端紋樣的構(gòu)圖便是典型的顯性波浪式連續(xù)構(gòu)圖，一條枝蔓橫貫整個紋樣，枝葉順其結(jié)構(gòu)置于枝蔓之上，而花頭則有規(guī)律的填補(bǔ)了枝蔓和枝葉留下的空白空間，使得整個紋樣在富有層次變化的前提下，又極具流暢性。就其外圍而言，中間和底部的紋樣雖不是波浪式連續(xù)構(gòu)圖，但其紋樣對稱重復(fù)的出現(xiàn)，飾角的上翹，在視覺上也產(chǎn)生一定的連續(xù)效果。總的看來，整個掛落，枝葉滿布、荷花映帶，游龍戲珠，可謂美不勝收。

（2）隱性波浪式構(gòu)圖

隱性波浪式構(gòu)圖主要指紋樣的骨格線相對隱蔽，有些和主紋樣結(jié)合在一起，有些則自然斷開，獨自成完整的紋樣，但是每個獨立紋樣彼此首尾之間又有視覺上的聯(lián)系，整體看來依然呈波浪形式。如圖7為韓城黨家村正通脊上的磚雕紋樣，整幅畫面由兩部分組成，頂部紋樣是正通脊上的主要裝飾紋樣，其骨格線由荷花枝蔓和牡丹枝蔓共同組成，形體分散，雕刻的比較細(xì)膩，所占面積較大，立體感強(qiáng)烈，層次豐富。底部紋樣是由多個荷花和卷草紋組合而成，形象簡潔、明了，線條較細(xì)，程式化強(qiáng)烈。整組脊飾就在這種主次分明、錯落有致、粗細(xì)變化等對比中，表現(xiàn)出一種裝飾性和流暢感。

（3）幾何式連續(xù)構(gòu)圖

在陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中，幾何式連續(xù)作為一種輔助裝飾性構(gòu)圖，主要是伴隨一些花卉、鳥獸等主紋樣出現(xiàn)的，也有一部分是以單獨紋樣出現(xiàn)。其單位紋樣之間以圓形、方形、菱形等各種幾何形狀作為連續(xù)的形式，形成具有規(guī)律性的連續(xù)畫面。在陜西中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中以方形的連續(xù)居多，如圖8為寶雞鳳翔縣周家大院的磚雕紋樣，頂部幾何式連續(xù)構(gòu)圖的方形紋樣，造型簡潔、明了，程式化強(qiáng)烈。底部波浪式連續(xù)構(gòu)圖的枝蔓紋樣，同樣造型簡練，動感十足，它們共同組成了畫面的飾邊，和中間造型復(fù)雜的蝙蝠、祥云紋樣形成鮮明的對比，不但突出了主紋樣，而且豐富了主題，使得整個畫面有主有次，動中有靜、靜中有動。

總而言之，陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾構(gòu)圖的一個重要的特征就是形式感極強(qiáng)，是在反復(fù)取舍和經(jīng)營布局的過程中，遵循一些諸如對立與統(tǒng)一、條理與反復(fù)、平衡與均齊等美的法則，使畫面各要素之間形成一致、相似、產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系的一種形式美感。

（作者單位：西安翻譯學(xué)院）