沒有話語權(quán)，文學(xué)總監(jiān)注定為他人做嫁衣

如是我聞

一部電視劇，人們關(guān)注的焦點(diǎn)首先是演員，然后才是導(dǎo)演。也有少數(shù)人是沖著故事來的，也會花時(shí)間關(guān)注編劇，關(guān)注幕后。而有這樣一群人，他們是連接編劇與劇本，導(dǎo)演與劇本、演員與編劇的紐帶，他們的學(xué)名叫做文學(xué)總監(jiān)、文學(xué)統(tǒng)籌、文學(xué)策劃，不同的公司有不同的叫法，他們中也有細(xì)微的區(qū)分，比如說，文學(xué)策劃更注重的是創(chuàng)意，有點(diǎn)子，文學(xué)統(tǒng)籌與項(xiàng)目總監(jiān)更偏向于市場、發(fā)行，文學(xué)總監(jiān)更傾向于對項(xiàng)目的評估，對劇本質(zhì)量的把控。但不可忽視的是，他們在整個(gè)影視公司的項(xiàng)目中起到了重要的紐帶作用。

完美世界影視文學(xué)總監(jiān)孫允亭曾經(jīng)加盟海潤7年，當(dāng)年由《亮劍》的制片人面試入行，一直在文學(xué)總監(jiān)崗位上兢兢業(yè)業(yè)，他參與了《大貓追愛記》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《詭案組》《江湖迷案》《北上廣不相信眼淚》……等海潤制造的作品。現(xiàn)如今加盟完美世界影視的他身上又多了一個(gè)標(biāo)簽——制片人。文學(xué)總監(jiān)在影視圈究竟處于什么樣的地位？是什么原因讓這位經(jīng)驗(yàn)頗豐的文學(xué)總監(jiān)急于轉(zhuǎn)型？他們思考得最多的問題是什么？我們邀請到了這位“出口成章”的文學(xué)總監(jiān)來聊聊那些往事兒……

文學(xué)總監(jiān)是連接各方的紐帶

在孫允亭看來，一個(gè)成熟的影視公司，需要做到“文學(xué)+制作+發(fā)行”三權(quán)分立，這樣方能保證作品的質(zhì)量。但現(xiàn)階段，影視公司對于文學(xué)甚至是文學(xué)總監(jiān)、責(zé)編等職位的認(rèn)知不夠，他們做的事情往往成了“為他人做嫁衣”，“就像是你辛辛苦苦做了一件袍子，別人并不會記得裁縫是誰，只有當(dāng)袍子上有個(gè)洞了，別人才會問：這是誰做的？”

文學(xué)總監(jiān)的位置現(xiàn)在仍然有點(diǎn)尷尬。

負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)與統(tǒng)籌，是連接各方的紐帶。孫允亭形容這個(gè)角色有點(diǎn)像足球隊(duì)中的門將，門將既是進(jìn)攻的發(fā)起者也是防守的主力。文學(xué)總監(jiān)也是一樣，需要把關(guān)一個(gè)項(xiàng)目能不能做，可不可行。門將一旦被貢獻(xiàn)就成了千古罪人，勝利永遠(yuǎn)屬于前鋒，失敗就是門將的事情。所以文學(xué)總監(jiān)的職位有點(diǎn)像金字塔的塔基，再往上才是導(dǎo)演、編劇、演員。

談到緣何進(jìn)入海潤做起了文學(xué)總監(jiān)，孫允亭可謂是真正意義上的“根正苗紅”。他從解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇文學(xué)專業(yè)畢業(yè)后直接進(jìn)去到海潤，在此之前也做過編劇，直到現(xiàn)在編劇還是他最愛的職業(yè)。進(jìn)入正軌的影視公司去歷練，了解產(chǎn)業(yè)鏈上的每一個(gè)環(huán)節(jié)，這是做好編劇的前提，所以帶著年輕人的萬丈激情來到了海潤，并且一做就是七年，從責(zé)編開始，到文學(xué)總監(jiān)，其間也有過幾個(gè)署名的編劇作品。到現(xiàn)如今來到完美影視同樣做起了編劇職務(wù)的同時(shí)也開始操刀制片人。就文學(xué)總監(jiān)職務(wù)而言，不管是老牌的海潤還是影游雙擎聯(lián)動(dòng)的完美世界影業(yè)，孫允亭認(rèn)為，兩者并沒有完全的區(qū)別。

文學(xué)總監(jiān)出路在何方

文學(xué)總監(jiān)把關(guān)作品，對于影視公司的重要性不言而喻，正如孫允亭所說，在海潤擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)職務(wù)后，海潤90%的項(xiàng)目都要從他的手里經(jīng)過。他看劇本的時(shí)候從來不重“后臺”而重“質(zhì)地”。這對后來者也是一種啟迪。

《大貓追愛記》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《詭案組》《江湖迷案》《北上廣不相信眼淚》……就拿去年輿論沸騰的《北上廣不相信眼淚》來說，“當(dāng)時(shí)拿到劇本才讀完第一集我就很興奮，算是這兩三年來我看到的比較不錯(cuò)的項(xiàng)目。”沈亢作為資深編劇自然是可以為劇本保駕護(hù)航的，但孫允亭說，“我通常告訴他們，看作品之前不要讓我知道這是誰寫的，這一點(diǎn)對于剛?cè)胄械哪贻p文學(xué)責(zé)編來說尤其重要，作者的資歷往往會誤導(dǎo)他們的判斷。”

海潤的鼎鼎大名，讓很多人聽起來就如雷貫耳。但提起海潤的文學(xué)總監(jiān)，恐怕就只有少數(shù)人認(rèn)識了。這也說明現(xiàn)在的影視公司對文學(xué)總監(jiān)的重視程度不夠，觀眾認(rèn)識作品，但未必認(rèn)識幕后，這也無可厚非。但對于文學(xué)總監(jiān)來說，他們在“斡旋”的過程中話語權(quán)是缺失的，這才是真正令人堪憂的。比如說，去年的一個(gè)項(xiàng)目就讓孫允亭很糾結(jié)。

去年年底開機(jī)的《我家的四菜一湯》，由張國立、蔣欣主演，主要講述了一位父親與四位女兒——一家人在經(jīng)歷各種瑣事之后最終以愛溫暖、包容彼此，攜手共迎幸福未來的故事。

這個(gè)項(xiàng)目對于孫允亭來說算得上是他文學(xué)總監(jiān)生涯的挑戰(zhàn)，何以見得？“最開始這是一個(gè)家庭倫理中蘊(yùn)含懸疑的題材，但如果這樣弄的話，我們會面臨很多方面的阻礙，一旦變成涉案題材，審查這關(guān)風(fēng)險(xiǎn)就很大。最后我們聽取了導(dǎo)演和張國立老師的意見，把它變成一個(gè)輕喜劇。”而在這個(gè)過程中，孫允亭幾經(jīng)波折，扮演的角色也從文學(xué)總監(jiān)變成了編劇。

正當(dāng)在文學(xué)總監(jiān)職位上做得風(fēng)生水起，如火如荼之時(shí)，孫云亭轉(zhuǎn)型做了制片人。我想，他的這一行為極具代表性，代表了很多“沒有話語權(quán)”的幕后工作者，正在努力需求轉(zhuǎn)機(jī)，企圖做成自己想要的作品。“想要轉(zhuǎn)型，最重要的原因還是文學(xué)總監(jiān)沒有話語權(quán)。別說是文學(xué)總監(jiān)，在現(xiàn)如今，再牛的編劇都沒有話語權(quán)，他們的發(fā)聲往往排位于導(dǎo)演、制片人、演員之后。”孫允亭感慨道，“很多時(shí)候，就連編劇都時(shí)常要妥協(xié)，更別說文學(xué)總監(jiān)了，你連妥協(xié)的機(jī)會都沒有。”所以從文學(xué)總監(jiān)轉(zhuǎn)型到制片人是大勢所趨。

積淀之后華麗轉(zhuǎn)身

因?yàn)樵谖膶W(xué)總監(jiān)的職位上耕耘數(shù)年，孫允亭學(xué)會了如何在眾主創(chuàng)中斡旋——找一個(gè)平衡點(diǎn)。“作為制片人，我會在可控范圍內(nèi)做到最好。劇本、故事、制作班底等都會綜合考慮，并挑選合適人選。”從孫允亭的職業(yè)軌跡我們可以看出文學(xué)總監(jiān)的上升空間很大，可以轉(zhuǎn)型做制片人、出品人，前期的積累到了后期也可以派上用場。

正因?yàn)橛辛藦那暗姆e累，從文學(xué)總監(jiān)轉(zhuǎn)型制片人的孫云亭更顯得從容不迫。“先和大家做平等溝通，我會告訴他們，我的故事多好，對于他們來說有著怎樣的意義，剩下的交給團(tuán)隊(duì)，并相信他們。”

轉(zhuǎn)型做制片人的孫云亭開始籌備著自己精心打造了好幾年的作品——《大宗師》，取自《莊子·內(nèi)篇·大宗師》，大家熟悉的“泉涸，魚相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖”便出自于此。而孫云亭想做的正是一個(gè)反映“中國功夫”的作品。簡而言之，就像是電視劇版的《一代宗師》與《十月圍城》的結(jié)合。他不會急著去買所謂的超級IP、大IP、IP、小IP，這樣“一雞多吃”的生態(tài)并不可取。事實(shí)上，在IP概念還沒有甚囂塵上之時(shí)，《重案六組》《鄉(xiāng)村愛情》等都是非常良性的IP，只要人物關(guān)系在，這樣的原創(chuàng)IP就有持續(xù)發(fā)力的能力。他也想做這樣的富有生態(tài)的IP作品。

孫允亭經(jīng)驗(yàn)頗豐，聊起創(chuàng)作心得也很有一套，樂于分享的他向我們展示了獨(dú)家創(chuàng)作秘籍——3Q理論，即情節(jié)、情感、情懷三個(gè)要素的拼音首字母，“首先，情節(jié)要美劇化。我總是跟我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)說，要把握好故事的走向，節(jié)奏盡量快些、再快些，整體布局要環(huán)環(huán)相扣，做到全程無尿點(diǎn)。”

他說的第二個(gè)關(guān)鍵要素是情感韓劇化，不管是《那年冬天風(fēng)在吹》《繼承者們》，還是《來自星星的你》《太陽的后裔》，它們都是在講述一個(gè)關(guān)于“純愛”的故事，這也是俘虜無數(shù)少男少女尤其是“少女心”的不二法寶。“每個(gè)人都希望找到一個(gè)喜歡你的人與你喜歡的人，大多數(shù)人卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的各種原因無法如愿。”正如歌里所唱，“是誰來自山川湖海，卻囿于晝夜廚房與愛。”孫允亭非常推崇中國傳統(tǒng)理念中“發(fā)乎情，止乎禮”的“純愛模式”。

第三個(gè)理念是情懷中國化，“這是做我們中國人的故事，你要做到你的故事離開了中國這片土壤就不成立。”很多電視劇是放之四海而皆準(zhǔn)的，但是想要做一部意義超越現(xiàn)象級電視劇的作品，保證其具有“中國化”的內(nèi)核很重要。