水墨人物畫中“色”“墨”身份的游移

薛書琴

(廈門理工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)與服裝工程學(xué)院，福建 廈門 361024)

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水墨人物畫中“色”“墨”身份的游移

薛書琴

(廈門理工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)與服裝工程學(xué)院，福建 廈門 361024)

由于文化及“色性”與“墨性”間易發(fā)沖突等原因，導(dǎo)致了中國傳統(tǒng)水墨人物畫的“重墨輕色”。之后的將近一個(gè)世紀(jì)的“改良”浪潮中，“色”在水墨人物畫創(chuàng)作中得到了空前的強(qiáng)化，出現(xiàn)了許多“色”“墨”結(jié)合的新樣式，但同時(shí)也引發(fā)了許多顯在的問題。當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作則在某種程度的傳統(tǒng)回歸的基礎(chǔ)上，對(duì)“色”與“墨”的關(guān)系采取了較為冷靜與成熟的處理方式，但在色彩的情感空間與精神層面的表現(xiàn)上，尚存巨大空間，有待進(jìn)一步探索。

水墨人物畫；色；墨

自水墨人物畫誕生之日起，“色”與“墨”的權(quán)重與處理，即成為水墨人物畫家在畫面中無法規(guī)避的重要問題。在傳統(tǒng)水墨人物畫中，對(duì)“色界”只是小心翼翼地稍加觸及；后在西方繪畫的影響下，水墨人物畫大開“色戒”，但同時(shí)許多顯在的問題也相伴而出，直至當(dāng)代，其間的“是非恩怨”仍存諸多懸置的疑問。關(guān)于水墨人物畫中的“色”“墨”處理，現(xiàn)有的文獻(xiàn)多見片斷式或個(gè)體化的局部的論述，未見整體性的梳理與研究，本文從一個(gè)相對(duì)宏觀的角度，對(duì)水墨人物畫中“色”與“墨”的關(guān)系進(jìn)行較為整體性的歸納、梳理與解析。

一、傳統(tǒng)水墨人物畫中的“色”與“墨”

關(guān)于中國傳統(tǒng)繪畫的色彩觀，我們很大程度上需通過對(duì)傳世畫作的直觀感受與綜合分析獲取。在中國傳統(tǒng)畫論中，關(guān)于色彩運(yùn)用方面的論述并不多見，專門針對(duì)水墨人物畫的論述更是鮮有耳聞，且所見文字也大多是從色彩的具體使用方法與表現(xiàn)技法入手。……