數字時代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

(浙江長征職業技術學院　計算機與信息技術系，浙江　杭州　310023)

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數字時代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

(浙江長征職業技術學院計算機與信息技術系，浙江杭州310023)

近年來,信息化技術呈現出一個加速度發展的狀態,而信息的數字化是其一個重要的方向和趨勢。不管是報紙、雜志等傳統媒體,還是門戶網站、手機App等網絡平臺,紛紛強調圖片在信息傳播中的重要性,有的甚至超越文字,成為傳播鏈條中的第一環。由此而言,在數字時代里,編輯排版的圖文信息工作也就顯得尤為關鍵。

數字排版；圖文信息；數字化

近年來,基于科學技術的加速發展,移動互聯網得以快速普及,各種數字新媒體如雨后春筍般競相涌出。在數字化信息的傳播過程中,受眾者對于圖文編輯的要求也是越來越高。一篇能吸引讀者眼球的文章,除了好的標題和內容外,圖片的選用和編輯也至關重要,這也是“讀圖時代”的新趨勢。由是言之,當前對數字時代下編輯排版中的圖文信息處理的探討和研究,也就有了很強的現實意義。

1　“讀圖時代”的發展和內涵

提到“讀圖時代”,人們大多會想到這是數字時代的產物,但其實它由來已久。在原始社會,當文字還沒有被創造的時候,人們只能用畫畫的方式,來記錄生活、記錄歷史。應該說,在那個人類文明的嬰兒時期,畫圖和讀圖,是我們的祖先在幾千、幾萬年的漫長時光中,記錄和交換知識和信息的唯一載體。

在近現代,利用圖片來傳播信息,則失去了遠古時代功能上的唯一性,而是以此為“賣點”,贏得更多的眼球和青睞。從19世紀晚期,報紙上首次出現圖像,到后來充斥著精美圖文信息的各類雜志報刊,再到現在那些“無圖不真相”的網絡平臺。人們已經熟悉并習慣了圖文合一的信息,并在對比中,意識到圖像要比文字更為直觀,更加一目了然,也能帶來更多的閱讀愉悅感。

當圖像遇到文字,并不是簡單地一加一等于二,而是要遠遠超過其各自所承載的信息量。于是,能夠將這兩者完美結合并進行巧妙排列的職業便應運而生,那就是“圖片編輯”。其早期的代表人物是出生于20世紀初的德國人洛倫特。他將那種單純用一張圖片來進行新聞報道的方式進行創新,改為用多張照片,從不同角度去表達一個新聞主題。他所提出的理論是,報紙上的圖像應該簡潔和諧、大方直觀,不能被設計得千奇百怪、花哨無用。他所追求的那種以一張大圖片為主,用幾張小圖片作為點綴的圖文處理風格,深深影響了后來的圖片編輯。

早在20世紀初期的清朝末年,我國的報紙就出現了新聞加照片的形式。再往后發展,則出現了專門刊登圖文信息的報紙副刊。據不完全統計,從20世紀20年代中期到30年代初期的七八年時間里,攝影副刊在當時的北平、上海這些大城市如雨后春筍般出現,短短幾年便達到了幾十張之多。而綜合性畫報的產生,則讓這兩者的結合更加完美。1926年2月創刊的《良友》畫報,是我國報刊成長道路上的一個重要里程碑。在那個風起云涌的時代,《良友》首次采用以圖片為主的傳播方式,記錄了那個時代里政治、軍事、文化、藝術、社會的各個方面。

2　數字時代圖文信息排版編輯的新變化

首先,數字時代下新聞攝影的時效性得以大大提升。在傳統膠片時代,一張照片從拍攝到上版,需要經過數個復雜程序,非常影響發稿的效率。而在數字時代,當看得到也摸得到的膠片變成只能看見但摸不到的數據后,就徹底改變了圖文信息處理的歷史。舉一個例子,在2014年世界杯決賽上,當格策打入那個制勝一球的幾秒種后,他慶祝的圖像就已經從現場傳回到了世界各國的通信社編輯部里,幾十秒后,圖像已經被上傳到互聯網,被全世界上億的網友瀏覽觀看。而此時,格策臉上的興奮之情尚未消退。

其次,對攝像水平的要求降低,但對后期編輯的要求提高。毫無疑問,數字技術的進步和普及,大大降低了媒體從業者攝影的難度。過去,新聞攝影的“門檻”相當高,不僅要對圖像的瞬間捕捉有著極其嚴格的要求——圖像和新聞要在瞬間完美定格,這考驗的是對新聞事件的敏感度和對美學上的造詣。同時,更要對一些技術性的工作,比如說曝光、色溫、對比度等有著同樣的嚴格標準。但在現在,這個重心則恰恰相反,攝影記者在瞬間定格畫面后,只是意味著工作的剛剛開始,在后期,可以通過電腦來修改或者調整照片的各種參數,達到想要的效果。總而言之,在傳統膠片時代,圖片編輯的工作是“先重后輕”,而在數字時代,圖片編輯工作則是“先輕后重”。

當然,任何事物都有其兩面性,數字時代的到來,給編輯排版工作帶來便利的同時,也帶來了一些弊端。首先面對的問題是新聞攝影把控難度的提升。隨著圖片的數字化,以及移動互聯網的普及,使得人們不僅是圖文信息的受眾者,更是圖文信息的傳播者。譬如說,普通網民可以把媒體上的新聞圖片進行隨意轉發,圖像雖然是真的,但在不同語境和圖說下,很容易會給其他人傳遞出截然相反的信息。另外,由于網絡的開放性,一些人可以輕而易舉得到那些有著版權保護的圖片,用其進行一些商業行為,甚至會進行惡意的篡改。

其次,在PS技術日益普及的數字化時代,對照片的修改和編輯愈加方便,這由此也產生了一些照片作假的事件,造成了惡劣的影響,這讓一些讀者對新聞照片的權威性產生了懷疑。在過去的膠片時代,雖然也可以通過擺拍、遮擋等手段,來改變新聞照片的信息內容,但畢竟難度頗大,并且及其容易被讀者看穿,因此人們對新聞圖片的客觀性和權威性較為信任。但在數字化時代,像Photoshop這些修圖軟件的功能非常齊全強大,人們可以輕輕松松對照片中的人物、環境等內容進行增減或變動,效果能達到以假亂真的地步,這對于圖片編輯來講,如何甄別手中圖片是否經過大量地修改,就成為一個必須要面對的問題。

3　數字時代下對編輯排版的新要求

面對洶涌而來的數字新媒體,圖文信息的編輯特別是一些傳統媒體的從業者,要摒棄過去那種落后的傳統思維,在保持傳統媒體客觀性、權威性、真實性的基礎上,通過創新思維方式,采用靈活多變的傳播手段,力求把圖片信息更加多元化和立體化地傳遞給讀者。

第一,要豐富傳播內容和傳播要素。在這一點上,應當更加充分利用互聯網的資源優勢和數字時代的便捷性,把以前那種單一、單調的排版模式,變得更加豐富多彩,讓圖文得以更好融合。另外,對于傳統媒體來說,要進一步利用自身所具有的專業性和深度性,把自己所采擷的圖文信息,經過再加工,用網民喜歡的方式,選擇適合自己的網絡平臺進行二次傳播,以此來擴大產品的受眾人群。譬如,可以跟一些門戶網站或是著名的App合作,以資源換平臺,達到雙贏的目的。

第二,要增加互動方式,提高服務理念。不管圖文傳播載體如何變化,其為讀者提供優質內容的核心價值不會改變。過去,圖文編輯與受眾者之間是單一的傳播方式,也就是說,我編輯發布什么,你就看什么,兩者基本上沒有反饋和互動。但在數字時代,隨著行業競爭的日益激烈,媒體對于讀者的意見也越來越重視,積極采納讀者的建議,有利于媒體調整信息編輯方式,提供更加優質的內容。

第三,要提升對圖片真實性的判斷力。數字化時代里,圖文信息的來源渠道多種多樣,雖然能夠輕而易舉地獲取自己想要的圖片和信息,但是其中真真假假難以辨別。因此,對于編輯們來說,就要時刻保持一顆嚴謹的心,在采用真實性尚未確定的圖片信息時,要多加證實,在確認其真實性后,再進行下一步的工作,以免造成對大眾的誤導。

第四,要進一步提高自己的專業水準和核心價值。當前,智能手機已經得到普及,各種網絡社交軟件也愈加強大,隨手一拍,隨手一發,信息就可以傳遍整個互聯網,傳到世界各地。可以說,這是一個人人都有“麥克風”的時代,也是一個人人都能當“記者”的時代。但是,越是在這樣的時代背景下,就越是需要專業性的圖文編輯人才。因為在厭倦這些良莠不齊的照片后,人們最終還是會選擇那些具有較高水平的專業圖文信息進行觀看。由是言之,數字化時代既給媒體從業者帶來了巨大的挑戰,同時也蘊藏著巨大的機遇。

4　對數字時代里圖文信息處理的探索性建議

要樹立起數字時代的圖文編輯新理念。在開放的互聯網時代,人們接受信息的渠道越來越多元化,這也就使得讀者的閱讀原動力,由過去單純地開拓視野、增長見識,變成了追求時尚、休閑娛樂等。由是言之,作為圖片編輯,就要在保持新聞客觀性的基礎上,針對自己受眾群體的喜好,來選擇更加精準的圖片和更加靈活多變的語言風格。譬如說,針對那些有著高學歷的中年群體,可以增強圖文信息的深度性；針對那些思想多變的年輕人,可以增加圖文信息的娛樂性,不妨采用一些新鮮有趣的網絡語言；針對老年受眾群體,要保持圖文信息的傳統風格和嚴謹性,少用一些獵奇性的圖片和流行語,讓他們喜歡看、看得懂。

要把工作范疇由單一的圖片擴展到影像領域。應當看到,當前讀者的口味在不斷變化,對一篇圖文信息所承載的內容量也要求更高,對圖像的類別也有了更高的需求。由此而言,圖文信息再也不能局限于過去那種單純的攝影作品了,而是要在更廣闊的視野里,將諸如漫畫、素描、表格乃至視頻也加入其中。如此,才能讓信息的傳播方式更加豐富多彩,更加立體化,也更加吸引讀者的關注。

要學會利用互聯網資源。在數字時代,很多媒體都有自己的網絡中心,通過互聯網的收集,加上局域網的傳遞、修改、編輯,讓圖片編輯的工作效率得以大大提高。但是,便利不代表可以懶,海量的圖片資源不代表能夠隨意選用。作為數字時代里的圖片編輯,要在不侵權的前提下,選擇那些可以信賴的圖文信息來源渠道,并進行真偽性上的考證,不能盲目采用。同時,圖片編輯還要針對自己版面和媒體的定位,選擇最合適的圖片,并進行合適的加工裁剪,不能說“拿來就用”,而是在保證新聞事件的客觀性和真實性的前提下,去追求排版上的美觀和大氣,如此才能保證自己的版面和圖文信息更好地跟隨時代、反映時代。

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10.13939/j.cnki.zgsc.2016.35.226

沈黎萍(1983—),女,浙江杭州人,浙江長征職業技術學院計算機與信息技術系老師,碩士。研究方向：平面設計。