油畫《拿破侖一世加冕大典》鑒賞

楊維達(dá) 王文娟 林子涵

摘 要 現(xiàn)藏于巴黎羅浮宮的著名油畫——《拿破侖一世加冕大典》是由法國的畫家——達(dá)維特·大衛(wèi)所創(chuàng)作的，此幅油畫將新古典主義畫風(fēng)與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，通過藝術(shù)的手段反映歷史，并表達(dá)出畫家大衛(wèi)對拿破侖一世的頌揚(yáng)思想，畫作對1804年于巴黎圣母院舉行的拿破侖一世的加冕儀式進(jìn)行真實(shí)的記錄。構(gòu)圖之龐大、布局之完整以及單個人物的形象細(xì)節(jié)之精細(xì)，都是無法超越的，每一處刻畫都讓人無從挑剔。

關(guān)鍵詞 藝術(shù)作品；拿破侖一世加冕大典；鑒賞

1 油畫《拿破侖一世加冕大典》的作畫背景

1794年，拿破侖在發(fā)動熱月政變之后的那個時期，當(dāng)時法國的新建政權(quán)還不夠穩(wěn)固，復(fù)辟活動借著這個時機(jī)開始猖獗。加上歐洲當(dāng)時的反法聯(lián)盟的威脅，法國的存亡受到挑戰(zhàn)。隨著法國國內(nèi)民主運(yùn)動日漸高漲，國內(nèi)資產(chǎn)階級政權(quán)此時急切的需要一位新領(lǐng)袖為他們鞏固其革命成果，這位新領(lǐng)袖不但可以抵御來自外國的政權(quán)干涉，而且還需要平復(fù)國內(nèi)的民主運(yùn)動[1]。

拿破侖作為資產(chǎn)階級革命時代偉大政治家，同時，也是一名軍事獨(dú)裁者。他建立法蘭西帝國，致使法國大革命以失敗告終，而從另一個角度看，在防御外敵，鞏固國內(nèi)勢力方面，拿破侖同時又是一名明智的開拓者。他所領(lǐng)導(dǎo)的一系列政治策略獲得了成功，均歸功于他的妙計(jì)，比如說，他身著古代羅馬服裝，說羅馬的語言，以此實(shí)現(xiàn)當(dāng)時的任務(wù)，這是羅馬時代的某些帝王慣用的對外擴(kuò)張路線。畫家大衛(wèi)崇尚古典主義藝術(shù)，這種藝術(shù)取自于古羅馬風(fēng)尚，并以此風(fēng)尚作為范例，將古羅馬的歷史題材作為宣揚(yáng)當(dāng)代的任務(wù)的載體，這種風(fēng)格在大衛(wèi)的前期作品上頗為明顯，跟拿破侖的軍事風(fēng)格頗為相近，拿破侖將自己的帝國政權(quán)的根基打牢之后，特別注重大衛(wèi)的藝術(shù)才能，并將宮廷首席畫家這個稱號授予他，委任他掌管美術(shù)事業(yè)。大衛(wèi)從此度過了他的彷徨期，用新的熱情為拿破侖效勞，并傾注了畢生的藝術(shù)心血，宣揚(yáng)拿破侖的政權(quán)統(tǒng)治[2]。而這幅《拿破侖一世加冕大典》（圖1）就是這個時代，代為奉命完成的一幅巨制。

2 選材

整幅畫作需要對舉行在公元1804年的拿破侖一世的加冕大典進(jìn)行實(shí)時表現(xiàn)，所以畫作采用的人物背景是在舉行這次大典的巴黎圣母院。

當(dāng)時拿破侖令羅馬教皇所庇護(hù)的七世親為自己加冕。這樣可以一方面鞏固帝位，另一方面，憑借教皇的號召力，使法國乃至其他歐洲國家的人民承認(rèn)其“合法”。

在加冕之前，拿破侖精心準(zhǔn)備了彌撒、儀仗隊(duì)、表演等環(huán)節(jié)，樂隊(duì)中為其演奏的，分別為4支合唱團(tuán)以及300名演奏者，他們組成樂隊(duì)，為本次大典而演奏。

在加冕典禮舉行時，拿破侖拒絕下跪授冠，而是傲慢的將皇冠奪來自己戴上。自行省去了給羅馬教皇所庇護(hù)的七世親下跪的禮節(jié)。這個做法對教皇是非常不尊重的。

因此畫家大衛(wèi)在作畫選材時盡量避開了這個事實(shí)，而是選用了皇帝為皇后加冕的這一場面，如此一來，不僅在畫面上將拿破侖的中心地位予以加強(qiáng)，而且，又給教皇保留了面子。

畫中帶著皇冠的拿破侖，身披一件華麗的紫紅色絲絨錦繡披風(fēng)，雙手捧著皇冠，為面前行跪禮的皇后約瑟芬加冕，皇后約瑟芬的紫紅色絲絨大披風(fēng)被兩名貴婦提著。教皇坐在拿破侖的身后，穿著一件鑲紅邊的白色法衣，體態(tài)臃腫。低頭默認(rèn)著這個儀式。

畫面整體氣勢凝重而莊嚴(yán)，畫中的人物有百人之多，每個人物都被畫家大衛(wèi)精心雕琢，精確描繪。他們之中有將軍有貴婦，有大臣也有官員，還有各國的使節(jié)。畫家以宏大的構(gòu)圖，和壯觀的場面對加冕儀式進(jìn)行詮釋。是大衛(wèi)盡心竭力繪制的一幅巨作，為更好的完善這幅巨作，大衛(wèi)曾找人為他制作了一座以這個場景為原型的木制模型，按照總體構(gòu)思來對畫面的光線進(jìn)行調(diào)整。為了將這幅畫表現(xiàn)的盡善盡美，大衛(wèi)啟用了很多模特兒，按照加冕典禮當(dāng)時的站位如實(shí)還原，作為畫作的參考[3]。

3 繪畫特點(diǎn)

在數(shù)以百計(jì)的人物肖像之中中，大衛(wèi)很自然地將中心人物加以突出，將畫面中每個人和物的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，就連某件首飾上所鑲嵌的寶石也恰到好處的詮釋出來，畫中人物衣服面料的柔滑質(zhì)感也被表現(xiàn)得很逼真，堪稱一絕。畫作從整體構(gòu)思到色彩調(diào)配，將富麗堂皇的宮殿以及在當(dāng)中的人物表現(xiàn)得栩栩如生，作者大衛(wèi)被譽(yù)為現(xiàn)代攝影的先驅(qū)人物，他用新古典主義嚴(yán)正的畫風(fēng)所記錄的重要人物極其大事件，在他的畫作里被活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，場景之奢華令觀賞者浮想聯(lián)翩。

4 結(jié)束語

《拿破侖一世加冕大典》是畫家大衛(wèi)的精心之作，大衛(wèi)用理想主義的完美表象來詮釋現(xiàn)實(shí)世界，體現(xiàn)了新古典主義追求完美的藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)作品特有的古代崇高題材來實(shí)現(xiàn)對觀者的思想征服民眾，畫作的價值不僅僅局限于藝術(shù)本身，作為新古典主義將寫實(shí)與完美相結(jié)合，其再現(xiàn)了歷史情境，將情感、色彩和藝術(shù)有效結(jié)合，為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了發(fā)展的空間。

參考文獻(xiàn)

[1]佚名.《拿破侖一世加冕大典》[J].科學(xué)大觀園，2013，（06）：11-17.

[2]郭文斌.論表現(xiàn)拿破侖的美術(shù)作品的典范意義及其現(xiàn)實(shí)影響[D].太原：山西大學(xué)，2014：63-63.

[3]王麗麗.激情燃燒的歲月-法國革命與名畫鑒賞[J].菏澤學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（S1）：79-80.

作者簡介

楊維達(dá)（1988-），男，四川宜賓，學(xué)士，助教，研究方向?yàn)椋翰济嬗彤媱?chuàng)作。