淺談我國現代民族聲樂藝術的形成

何媛

摘 要：隨著中國越來越多地走向世界，中國的文化也必然需要嘗試用更多的方式來展示自己，幫助中國更好地塑造自身的形象。而對這樣的情感，現代民族聲樂藝術可以很好地發揮自己的價值，極嘗試用現代民族聲樂藝術的形式來實現目標。故在本文中主要對我國現代民族聲樂藝術的形成進行了簡單的分析與探討，以供參考。

關鍵詞：現代；民族聲樂；藝術；形成

一、民族聲樂藝術形成的客觀條件

從質樸走向科學、從傳統走向現代、從封閉走向開放，是每個民族和國家的文化發展必經的過程。中國民族聲樂藝術亦如此。從中國民族聲樂藝術的發展歷程中可以看出，優秀的外來聲樂藝術在傳入中國之后，都會被中國傳統音樂文化吸取精華，并與其相融合。經過這樣的融合與發展之后，中國民族聲樂會呈現出新的面貌。

中國傳統文化博大精深，有著兼收并蓄、和諧共生的特點。中國傳統文化的內在規律決定了其在發展過程中不斷融合、吸收先進的外來文化，而不是固步自封。中國民族聲樂藝術也是如此。它在外來文化給予的營養中不斷的豐富與發展，與外來文化相融合，在經歷了民族化的洗禮之后，轉化成為中國民族文化的一部分。德國、意大利等國的聲樂形式和科學的發聲方法在近代逐漸傳入中國，并得到了充分的發展，形成了與中國民族聲樂相?？购狻５拿缆暠硌菪问?，并在專業教育領域和民間廣泛傳播，對中國高等院校專業聲樂藝術教育產生了重要的影響。因此，中國民族聲樂的發展，需要在深入挖掘傳統文化的同時，主動了解西方經典的音樂文化，以逐步確立自身的體系和價值，進而從各個方面得到更好的發展。

第一次鴉片戰爭時期，出現了求變的新音樂思想。這種新音樂思想屬于新知識分子階層，是他們在社會危亂時期向西方文明尋求先進文化的思想反映。在近代社會，外國的宗教活動、僑民僑胞、海歸的留學生以及外國的音樂團體等在中國的宣傳，影響了中國固有的民族音樂文化。因此，近代中國獨特的社會條件是中國民族聲樂創新及發展的客觀條件。中國近代以來的音樂主流思想將中國固有的傳統民族聲樂轉變成為現代民族聲樂。

二、我國現代民族聲樂藝術的發展歷程

由于我國特殊的國情，及其改革的影響，我國的民族聲樂藝術的發展之路走的}一分曲折。又由于一些特殊的社會時期，因此我國現代民族聲樂藝術的發展可分為以下幾個階段改革開放初期、20世紀90年代和進入21世紀后，具體為：

（一）在改革開放初期的發展階段

在受到“文化大革命”影響后，政治上長期動亂，民卞和法制被肆意踐踏，我國民族聲樂藝術也經歷了動蕩不安的一年文化動亂，給現代民族聲樂藝術的發展也帶來了致命打擊。改革開放以來，在黨和政府的英明領導下，使得我國的經濟，文化向著好的方向發展。使得我國現代民族聲樂藝術之花含苞欲放，緊緊的跟近世界的步伐，不斷的融合創新并且挑戰新的領悟。在這個轉折的關鍵階段中，我國現代民族聲樂藝術開始有了鮮明的時代特征，許多作曲家創作出了許多優秀的民族音樂作品，并且一大批優秀的歌唱家和作曲家也出現在民族聲樂藝術舞臺上。一些具有反映社會現實的優秀作品至今廣為傳唱，例如《外婆的澎湖灣》、《紫竹調》、《在希望的田野上》等，這些都是一些優秀的聲樂文化的作品。改革開放初期階段，是中國現代民族聲樂藝術一個重要的突破，也是中國歷史上的一個重要的轉折點。改革開放推進了中國現代民族聲樂的發展。

（二）在20世紀90年代

在社會主義市場經濟體制的不斷完善下，與改革開放的不斷深入，我國現代聲樂藝術迎來了一個新的高峰。在這樣一個，穩定，健康，舒適的環境中，“流行唱法”就這樣國現代聲樂藝術領域中產生了，它以輕松活潑、通俗易懂的特點，很快被社會公眾熟知與認可，就這樣通俗音樂開辟了自己一片新的天地。在這個兼容并包的時期，中國民族聲樂不光發揮了自己木來的特點，既與各個民族的特有民歌相結合，形成具有中國特色的民族聲樂，又與西方的美聲相結合，與世界的潮流相適應。中國民族聲樂就這樣進去了一個新的，接近于世界潮流的時代。

（三）進入21世紀后

隨著中國特色社會卞義的推進與發展，現代化時代氣息與特征滲透到社會的各個基層，這使得我國現代民族聲樂藝術發展也進入了一個新的世界。在文化多元化發展趨勢的驅動下，各國之間經濟、政治、文化交流不斷增強，我國現代民族聲樂的文化也隨著時代的發展，開始了自己的創新，同時也不斷吸收西方聲樂藝術的精華，使我國現代民族聲樂藝術變得多元化和多樣化。

三、我國民族聲樂在社會轉型中的發展

（一）立足傳統，建立民族音樂文化主體意識

任何民族文化都小能離開傳統，離開土壤的文化必然會枯竭、會消亡。作為我國傳統文化的民族音樂不僅有著深厚的文化積淀，而且經過無數音樂家的不解努力已經使我國的民族音樂屹立于世界民族音樂之林，小僅是世界文化中的寶貴財富，且獲得燦爛的光輝和小朽的形象。但是，山于對傳統音樂缺乏應有的保護與繼承，我國種類繁多的民族音樂文化正逐漸“邊緣化”。許多人都以西方音樂體系為最高準則，并且用西方美學的眼光來評判民族音樂、傳統文化，追隨西方作曲技法、演唱技巧、音樂理論，而拋棄民族音樂。甚至，許多音樂家追求用西方技法對傳統音樂進行“大刀闊斧”的改造。甚至許多學校的音樂教育課堂中也追隨著西方音樂體系，拋棄了民族音樂文化。而對這種前所未有的尷尬局而，已經有諸多學者呼吁進行保護。所以我們應積極更新觀念，立足傳統，建立民族音樂文化主體意識。小讓我國優秀的民族音樂文化出現斷層，更小讓我國優秀的民族音樂文化丟失殆盡。首先，民族文化的自尊心和自信心是我們首先要建立的，我國民族音樂文化之所以能留存下，是山于其獨特的美學思想、結構旋法、節奏韻律等音樂“語法”結構。其次，“民族的才是世界的”這句話的深刻含義應被更加充分的強調。在世界這樣一個五彩斑斕的多元文化范疇中，缺乏獨特個性，缺乏民族韻味是難以生存的。京劇、昆曲、古琴等等，這些都是我國的傳統民族音樂。

（二）海納百川，實現民族聲樂藝術多元發展

20世紀我國社會經歷了前所未有的發展，21世紀中國社會各領域還會更快向前發展。而對新的時代、而對人們不斷提高的審美需求，中國聲樂藝術也需要獲得更高的發展。曾經，中國聲樂藝術以博大的胸懷吸收國內外各種聲樂藝術種類，中國聲樂藝術包含了中國傳統民族聲樂藝術、中國戲曲藝術、中國曲藝藝術，西洋歌劇美聲藝術、中國民族聲樂藝術（西洋唱法中國化和中國傳統唱法西洋化）、通俗聲樂藝術。中國聲樂藝術的繁榮目前逐漸走向單一化、模式化，小利于民族聲樂的發展。現如今，在世界一體化和全球文化交融的境遇下，中國的民族聲樂藝術首先應該植根民族風格，嘗試更多風格、更多樣式的聲樂藝術并存發展。讓“百花齊放、百家爭鳴”這樣的文藝指導方針落到實處。并且應在建立民族音樂風格的基礎之上，搭建理論平臺與實踐演出。而對我國多種多樣的民族聲樂學派，應秉持寬容態度，讓這些學派在我國聲樂藝術舞臺上競相開放，獲得“千人千聲”的個性化藝術發展局面。這種多元的民族聲樂發展方向小僅能提供給廣大的聲樂學習者更多的學習選擇，還能推動中國聲樂藝術走向更加廣闊的世界舞臺。

（三）更加注重情感的表達。在社會不斷轉型過程中，

我國民族聲樂從一開始的一分注重歌唱技巧到后來慢慢的更加注重每一首作品中感情的表達以及升華。對于學生而言，我們在課堂上學生們學習的最多的是歌唱技巧，因為當時的歌詞都是淺顯易懂，沒有很大程度的注重情感的表達，而在當今社會轉型中，學生學習的更多的是對于歌詞的理解，以及情感的表達，因為對于社會轉型后，民族聲樂得到很大程度的發展，更加注重對于情感的表達，其內容更加的具有內涵以及深度，能夠更好地熏陶人們的情操，使人們的精神世界得到滿足。

（四）加強建設，促進中國民族聲樂藝術學科發展

需要強調的是中國聲樂藝術歷史悠久、文化燦爛，雖然中國民族聲樂在中西結合的過程中，不論是在理論上、教學中、表演上都逐漸探索出了豐富的經驗規律。整體來看，我國的聲樂理論建設遠無法適應聲樂藝術的發展速度。同時，在我國民族聲樂藝術發展過程中，音樂工作者對于理論創新上的建設是艱辛的，理論的探索與研究必然是一個不斷完善的過程。并且，聲樂藝術工作者們均應當為促進中國民族聲樂藝術理論的系統化、科學化、完善化而不斷努力。再者，中國聲樂作品的創作要扎根傳統文化，以此來構建中國聲樂作品體系。中國聲樂藝術想要走向世界，必須具備具有極高藝術水準的優秀聲樂作品。中國民族聲樂的創作活動要具備鮮明的民族特色，這樣才能得到世界聲樂界認同、接納和賞識，立足于世界聲樂藝術學派之林。

總之，中國是一個歷史悠久、幅員遼闊、人口眾多的東方文明古國。盡管我國現代民族聲樂藝術形成與發展中遇到過很多的阻撓與障礙，但是經過數代聲樂藝術創作者不斷的克服困難和解決問題，使我國現代民族聲樂有了一定的發展，并逐步與世界的潮流接近，使中國現代民族聲樂在世界上有一席之地。另一方而，中國現代民族聲樂，既不同于傳統的民歌、說唱和戲曲的演唱，又繼承和發揚了傳統民族聲樂，借鑒和吸收了西方歐美聲樂唱法。從而形成了具有中國特色的，獨樹一幟的，具有創新性、藝術性和時代精神特征的中國現代民族聲樂藝術。

參考文獻：

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