淺析聲學環境對拾音的影響

摘 要：節目錄制的聲音質量除了與設備性能、錄音師和演員的藝術修養等有關外，還與作品錄制時的聲學環境、拾音制式有關。本文主要針對不同的錄音環境及節目類型，提出一些較為合理的拾音方案，從而進一步說明錄音空間環境對拾音的影響。

關鍵詞：聲音質量；聲學環境；拾音

錄音的空間環境種類繁多，如強吸音型錄音棚、LEDE型錄音棚、音樂廳、劇場、多功能廳等，聲學環境的不同，所適合錄制的節目也各不相同。在節目錄制時，空間環境或多或少會對聲音造成一定的影響，像強吸音錄音棚所錄制的聲音較干，而音樂廳則較為豐滿。此時，應根據節目類型及所要達成的藝術效果選擇合適的拾音方式，取其精華棄其糟粕，錄制出最佳的聲音效果。

1 專業錄音棚

錄音棚，是人們為創造特定的錄音空間環境聲學條件而建造的專用錄音場所，其目的在于能給聲音以特定的空間環境信息。錄音棚類型不同則聲學環境不同，因此針對不同節目類型及要達到的藝術效果，所選擇的拾音方式也不相同。目前，錄音棚一般分為以下四種：

1.1 強吸音型

作為傳統的強吸音錄音棚，由于其內部采用了大量的吸音材料，室內的平均吸聲系數都在0.45以上，大量反射聲被吸收，因此混響時間很短。

在該錄音棚中進行拾音時，主要使用單點或多點近距離拾音。無論是語言類節目、音樂類節目，還是其他類型的節目，當在強吸音型錄音棚中進行錄音時，其混響時間遠遠小于節目所需混響時間。所以，節目的音質完全依靠加工處理設備通過后期制作完成。錄音時，當只存在一個音源的情況下，利用單個話筒進行拾取即可；當音源較多時，如多人朗誦，則適合在每個音源前架設一個話筒，以保證每個音源的清晰度，且方便后期的加工處理。話筒與音源距離不宜過大，一般在10～30cm，若距離過大，在傳輸過程中大量聲音被強吸音材料吸收，電平量不足，信噪比惡化。人聲錄制時，話筒一般選用電容式，其靈敏度較高，可在強吸音環境下拾取到具有一定清晰度和可懂度的聲音。對于樂器的錄制，應根據具體樂器進行拾音方案的選擇。比如像鼓類的沖擊力較強的樂器，一般選用動圈話筒，而像竹笛一類需表現聲音細節的樂器，則需選用電容式話筒。由于是強吸音環境，大量反射聲被吸收，并且根據吸音材料的不同，其頻率分布特性也各不相同，有時需架設不同質量的反射板以增加節目豐滿度，可采取多點或主輔拾音方式進行多通路拾音。

1.2 自然混響型

該種錄音棚所有混響均來自于自然混響，且混響時間不變，一般情況下只針對固定的節目類型，因此具有一定的局限性。

在該錄音棚進行拾音時，主要采取“主輔”或單點拾音制式進行拾音。例如，錄制單個人聲或樂器時，在最佳拾音位置處設置單個傳聲器或立體聲傳聲器即可；當錄制大型樂隊時，該種錄音棚一般情況下由于融合度較好，可在樂隊前設置一立體聲傳聲器（如ORTF、XY等）拾取整體音源，同時再根據樂隊的編排設置具體的輔助傳聲器，進行多軌錄制，在保證樂隊整體感和融合度的前提下，還可對樂隊內部平衡進行具體調節。由于該錄音棚混響時間不變，當該錄音棚的混響時間符合所錄制的節目類型所需混響時間時，可直接錄制；當該錄音棚的混響時間大于節目類型所需混響時間時，一般情況下可進行一些吸音處理，如架設臨時吸音板；當該錄音棚的混響時間小于節目類型所需混響時間時，在錄制完成之后可在后期制作部分添加部分人工混響。

1.3 自然混響+人工混響型

自然混響加人工混響型錄音棚主要是為了多功能的使用而建造的。其是在自然混響型錄音棚的基礎上增設吸音材料，使其只具有少量混響，且大部分為早期反射，在實際應用時，混響不足部分再進行人工處理。因此，可以滿足不同類型、不同風格的節目類型對最佳混響時間的要求。

在該種錄音棚進行拾音時，一般情況下選擇單傳聲器單通路、多傳聲器多通路以及立體聲等拾音方式。例如，錄制單音源時，運用單傳聲器單通路，保證聲音清晰度、可懂度即可；在錄制樂隊或合唱時，保證各聲部間的平衡成為首要目的，因此可選用立體聲傳聲器（大AB）、多傳聲器或“主輔”傳聲器等拾音方式，對各個樂器或聲部進行錄制，方便平衡、聲像等后期制作，同時添加人工混響，以保證作品的豐滿度和融合度，最終達到所需藝術效果。因此，在該錄音棚錄音時，聲音的清晰度和可懂度、各樂器或聲部平衡度以及整體感為拾音的重點。

1.4 LEDE型

LEDE型，是一種室內混響從長混響的活躍端向短混響的寂靜端逐漸變化的錄音室。由于其聲場分布的不同，在節目錄制過程中根據節目類型和所需的混響時間，需在室內的不同位置做適當安排。

在LEDE型錄音室進行拾音時，主要使用單點或多點拾音方法。由于其內部的特殊結構，在某一合適的混響時間點，一般容納不下大型節目，因此不適用于類似于合唱等要求融合性較高的大型節目。當錄制大型樂隊時，由于各樂器所需混響時間不同，如弦樂器部分安排在活躍區演奏效果較好，打擊樂則安置在寂靜區內效果較好；當錄制小型節目時，如2～3人的語言類（音樂類）節目，可采用同期分軌進行拾音，在保證聲音質量的同時，后期還可調節各聲音（各聲部）之間平衡。因此，在該錄音棚進行錄音時，首先選擇合適的錄制點，再選擇合適的話筒或拾音制式對音源進行拾取，且通常采用分期分軌的錄音工藝。

2 固定演出場所

2.1 音樂廳

音樂廳一般情況下混響時間較長，更多的適用于音樂的錄制，其本身的混響大多可以滿足音樂節目所需。人聲的錄制一般采用單個電容傳聲器對單個音源進行拾音，距離大約在10～30cm，保證清晰度的同時還存在一定的混響，以增加其融合度。對于樂器的錄制，如鋼琴，可采取立體聲拾音制式，一只話筒可對著鋼琴內部拾取細節部分，另一只話筒可在距離鋼琴大概一米處進行拾音，拾取整體部分和反射聲部分。像架子鼓一類的打擊樂，可以用多點拾音方式，多個話筒針對不同部分對聲音進行拾取，多軌輸出。合唱所需的混響時間比其他樂器要大一些，在音樂廳進行錄音時，一般需要后期添加部分人工混響，錄制時也一般采取同期分軌錄音工藝，既利用多點拾音方式立體聲錄音，在內部平衡較好的情況下，又可方便后期的加工處理。

2.2 劇院

劇院種類繁多，有京劇院、話劇院、歌劇院等，其聲學環境各不相同。

當在京劇院錄制京劇時，除人聲外還有一些樂器，如管弦樂、打擊樂等。在其伴奏錄制完成的情況下，利用單傳聲器拾取人聲即可，在演出狀態下常采用胸麥進行錄制。若錄制人聲的同時需錄制樂器，則可采取多傳聲器多通路、“主輔”等拾音方式，除整體感、融合度之外，錄制時還需注意各樂器間的平衡以及人聲與樂器之間的平衡。

話劇院主要是話劇的演出，話劇具有少量音樂和歌唱，主要為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。因此，其混響時間較短，且頻率分布也會根據人聲的頻率做一些特殊處理。在話劇院拾取人聲時，考慮到美觀性，一般采用胸麥進行多通道錄音，后期加工處理時，除聲音質量外還需對聲像進行調整和設置；采取2～3個PZM傳聲器，分別置于舞臺地板的左、中、右對聲音進行拾取，還放時分別對應音箱的左、中、右；也可采取立體聲拾音方式，設置在舞臺前方的中央，在不影響美觀性的條件下進行拾音。

在劇院錄制作品時，因混響時間、頻率響應等基本符合節目所需，需著重考慮作品整體感、融合度以及內部平衡等。從而根據具體的節目內容，選擇合適的拾音方案。

2.3 會議室

會議室主要針對的是語言，為保證語言的清晰度，其混響時間一般都很小。在會議室內錄制聲音時，若有多個音源可采用多個有指向性傳聲器，進行多通路拾音，避免各音源之間干擾，后期各音源的平衡處理也較為簡單。也可采用如XY、AB等立體聲制式進行拾音，將立體聲傳聲器設置于音源正前方的中間位置，根據音源的大小調整傳聲器之間的角度和距離，以及調整傳聲器與音源之間的距離，進行立體聲錄制，可錄制出較好的立體聲效果。

2.4 多功能廳

多功能廳面積較大，可滿足多種節目類型的需求，包括語言、音樂、會議等。同時，它也依據自身構造的不同其聲學環境不同。但總體來說，在設計過程中既有反射又有吸收，混響時間適中，滿足語言類節目的清晰度，而對于音樂類節目則可添加人工混響增加其豐滿度。

在多功能廳中拾音時，語言類節目可使用單點拾音方式近距離拾音，在影響到美觀性的情況下也可采用胸麥進行拾音。音樂類節目根據具體的節目類型可使用立體聲、“主輔”等拾音方式，在保證其清晰度的同時加強其整體感。除了多功能廳在建造時設計的一些吸音和反射材料外，依據節目類型，可適當進添加一些吸聲材料和反射板，針對不同節目類型，結合拾音技術對聲學環境中的一些不足進行補償。例如，語言類節目混響時間過大時，可適當設置吸音材料，保證語言的清晰度和可懂度；若混響時間過短，則可在音源周圍設置反射板，甚至可利用多個傳聲器對反射聲進行多通路拾取，以增加混響量，還可方便后期添加人工混響，以滿足節目所需混響時間。

3 室外

一般情況下，室外錄音是在影視錄音或室外擴聲的基礎之上進行聲音的錄制，不同于室內的錄音棚、音樂廳等。在室外進行錄音時，要先考慮室外的聲學條件，再根據節目類型訂制拾音方案。首先，室外存在很多噪聲，如風聲、汽車聲、人們交談聲等，并且頻率各不相同。其次，室外空間較大，像大型操場就相當于自由聲場，但大部分室外在遠距離處都存在很多障礙物，容易形成回聲現象。因此，在室外進行錄音時要盡量避這些聲學缺陷對聲音的影響。

在室外進行錄音時，無論是音樂還是語言，首先話筒距離音源不能太遠，以保證聲音的清晰度。例如，在演出過程中錄音時，當單個音源時，單個傳聲器近距離拾音或使用胸麥即可；當為多音源時，應盡量采取多傳聲器多通路近距離拾音方法。其次，話筒盡量采用指向型話筒。例如，在影視拍攝過程中一般采用槍式話筒拾音，在保證清晰度的基礎之上，最大程度避免噪聲的干擾。必要時還要對室外噪聲進行一定人為控制，尤其是在影視錄音時。例如，存在建筑噪聲時，可與建筑工人協商停工一段時間；當噪聲在無法控制的范圍內時，可考慮更換地點等。尤其是在室外演出進行擴聲又進行錄音的同時，除避免噪聲、保證聲音清晰度外，還應避免聲反饋的產生，以保證聲音的質量。

4 結語

錄音環境在一定程度上決定了拾音方案的選擇。節目錄制時，應根據節目類型、聲學環境以及所要追求的藝術效果進行分析，選擇合適的拾音方案。在聲學環境不可變的情況下，拾音方案可在一定程度上彌補聲學缺陷，改善聲音質量。因此，除了對聲學環境有足夠了解之外，還應熟知各種拾音方式的利與弊，結合節目類型與聲學環境靈活選擇拾音方案，從而錄制出高質量的作品。

參考文獻：

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作者簡介：馬玲芝（1992—），女，山東滕州人，云南藝術學院碩士研究生，研究方向：電影學·影視聲音創作與理論。