關于戲劇化元素在電視真人秀的嫁接分析

摘 要：在近年來的綜藝節目中，真人秀獲得了觀眾的認可，其收視率甚高。真人秀是根據一定的游戲規則，讓參與人員在特定的場景下，為了達到某種結果，做出自己的選擇和行為，最終被記錄下來做成的電視節目。每檔真人秀節目都包括情景的設定、人物個性差異、公正的比賽制度以及記錄過程的真實性，這些是在真實原則下進行的戲劇化加工，也是戲劇元素在電視真人秀的成功嫁接的重要元素。

關鍵詞：真人秀；戲劇化；戲劇沖突

電視真人秀節目在當今的中國電視產業中占有重要的比例，中國人執著并且忠于這類節目。真人秀逐步成為人們生活的一部分，成為減少壓力、愉悅心情、消磨時間的一種方式。真人秀無法和劇情片相提并論，劇情片的結構比它更加緊湊，故事情節跌宕起伏卻在控制之中。真人秀能夠生存的根本就是它的真實性。

1 真人秀具備的特點

1.1 真人秀的真實性

2016年4月17日播出的《極限挑戰》第二季是一檔由東方衛視推出的圍繞時代背景和社會熱點的真人秀節目，[1]其中，每一期節目都會圍繞社會熱點話題和時代背景展開，在精彩的同時也兼具了社會意義。《極限挑戰》主要由黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興6位主要成員構成。在節目中，他們體驗過出租車司機、家政服務人員、快遞小哥、教師、建筑工人、燒烤小販等一些平凡而普通的職業。在場景設置中，他們常常與普通百姓接觸，經常在接頭奔跑，更加接地氣，也進一步顯示了節目的真實性。

1.2 真人秀能夠滿足電視觀眾的好奇心，獲得較高的收視率

所有真人秀節目的制作都需要花費相應的人力、物力、財力，節目的盈利高低也反映觀眾對電視節目是否認可。真人秀為窺探他人內心提供了良好的平臺，能夠了解他人的思想和價值觀。《完美告白》能夠表現普通人的愛情觀和信仰，《我們相愛吧》則表達出不同的交際方式，《爸爸去哪兒》則能表現出父子之間的親情。真人秀也能不斷糾正人們錯誤的價值觀念，引導社會價值觀的發展。真人秀更多地運用了豐富多樣的戲劇化元素，是社會文明進步的一個表現。

1.3 真人秀的錄制是全程化的

真人秀節目的錄制是全程的，觀眾要求現場直播，反對節目制作者進行剪輯、修飾、整理、包裝。真人秀節目的基礎是具有真實性，觀眾不會接受虛假的信息，如在《中國好聲音》《誰是大歌神》《達人秀》等一些節目中，歌手如果假唱或者采用了作弊的方法，就會受到觀眾的指責和社會輿論的譴責。

2 戲劇化元素在真人秀中的嫁接體現

2.1 劇情沖突設置

由戲劇中人物行為的具體環境、特有的人物關系以及對參與者影響的事件共同構成了戲劇情景。在真人節目中常常需要設置將參與者置于一個陌生或者相對封閉的情景中，并安排一些任務，要求遵守游戲規則，在一定的時間內完成任務，如若完不成就會有相應的懲罰，然后對參與者進行全程跟拍。游戲中的規章制度和要求，推進了人與人之間的關系變化，從而形成了節目的戲劇情景沖突設置。

2.2 人與人之間的矛盾沖突

真人秀是以“人”為核心元素，每個人對于同一件事情都會有不同的見解和選擇，這就會造成戲劇沖突的發展。例如，在《奔跑吧兄弟》中每一個人都有自己的個性特征和專長。在第三期中，跑男變為保安，有的人負責全程尋找臥底，此時所有的人都會相互懷疑，沖突進一步被激化。

2.3 人物的內心變化

真人秀節目為表現人物的內心變化往往通過動作、語言、表情等方面展示他們極其復雜的心理沖突，如在《真正男子漢》中，王寶強在參加節目時希望自己能夠承擔起重任，但卻因意外受傷骨折做過手術，無法再繼續參加此項活動，但是當看到其他隊友不堪重負時，他產生了極強的心理斗爭。通過鏡頭可以看到他眉頭緊鎖、眼光呆滯，表情非常嚴肅。真人秀就是根據參與者對一件事情的選擇來體現他的價值觀和個性魅力。

2.4 真實拍攝中的戲劇化元素運用

真人秀節目對素材的再加工比紀錄片的選擇空間多，不僅可以決定故事的結構，還可以對場景、人物、事件進行詳細的講述來完成一檔好的記錄節目。

電視真人秀節目通常都是利用紀錄片的拍攝制作手法，在其基礎上進行加工，使故事充滿戲劇化的情節。在《極限挑戰》拍攝的過程中，有時會看到擠地鐵上班的普通百姓在認真地吃手里的包子，或者是司機在接客戶時的侃侃而談，這些都是不合乎禮儀的，但卻真實地反映出他們工作的辛苦和認真，攝影師在不經意間描述出了這樣的細節形象。

人類對未知的事情總會充滿好奇心和窺視欲，利用這一特點，可以抓住觀眾的需求，讓觀眾關注每一個情節的發展。深圳衛視的《來吧孩子》是一檔表現孕婦生孩子經歷的節目，把參與者生孩子過程中的驚險展示給觀眾，節目是由麻醉師、手術師、護士、專家構成的組織，極大地滿足了觀眾的好奇心。醫生會提醒孕婦在懷孕期間應注意的事項，各位明星會將親身的經驗傳授給觀眾。這樣不僅達到了真實性的目的，還對孕婦有實質性的幫助；除了孕婦之外，其他的社會人士能夠了解到孕婦媽媽的辛苦，從而改變他們傳統的認識。

2.5 情景沖突的設置

戲劇人物的行為需要在戲劇情景中發生，其提供的環境是戲劇空間。空間類型主要有廣場形態、庭院形態、劇場形態，在真人秀節目中積極發揮情景設置可以起到不同的效果。在不同的環境中所造成的結果也是大不相同的，在《我們相愛吧》第二期中，大智和李沁去動物園照顧動物，膽小的大智不敢靠近動物，不會照顧動物，不愿意為動物做生日水果。李沁對大智非常失望，大智則表示自己不會接受別人來改變自己，堅持做真實的自己；最終導致雙方激烈地爭吵。真人秀節目的核心就在于它的沖突性。往往會設置一個場景和特定的規則不斷地制造各種沖突。

戲劇化的廣場形態就是一般的戶外，如街頭、商業街等地方，這樣一方面可以加大節目對觀眾的吸引力，另一方面可以擴大影響起到宣傳節目的作用。劇場形態就是指一般的舞臺，像《快樂大本營》這種舞臺式的形態，可控制性比較好，設施比較充足，可以用各種燈光和場景營造唯美的畫面。

2.6 游戲規則的制定

每檔節目都會有比賽的規章制度、流程，這是為了體現對參與者的公平，另一方面它也是提升節目精彩度的重要組成部分。游戲規則的制定不僅僅是針對參與者，重要的是增強了戲劇性的變化，所有的結果都不在預料之內，激發參與者的斗志和對結果的期待。

《我是歌手》普通賽分為5輪，每輪演出分兩場，每輪有7名歌手參與競賽，每場均有500名觀眾聽審和表決，每位聽審選擇3位自己認為本場的最佳歌手。每輪的第一場和第二場競演的票數相加，總得票最低的選手被淘汰，節目還增加了復活賽、突圍賽等多種功能比賽形式，如此復雜的比賽規則是提高戲劇性變化的保證。

3 結束語

真人秀節目越來越盛行，其在保持真實性的基礎上還傳承了戲劇化，節目通過戲劇化因素達到了娛樂和藝術性的統一，得到了觀眾和媒體的好評。我們要有深度、多角度地利用戲劇性元素為真人秀注入新鮮的血液，提高節目的實用性和吸引力。戲劇元素已經成為真人秀節目中不可缺少的一部分。真人秀節目的盛行是人民生活水平提高的表現，是戲劇重新嫁接出來的新舞臺。

參考文獻：

[1] 黃雪敏.娛樂化時代的中國職場真人秀節目研究[D]. 福建師范大學，2013：46-47.

[2] 張群力.電視紀實節目場效的熒屏結構[J]. 當代電視，2013，04（10）：92-93.

作者簡介：余程鵬（1981—），男，浙江紹興人，本科，四級導演，從事電視欄目導演工作。