試論新形勢下工筆花鳥畫的裝飾性

摘 要：工筆花鳥畫是中國繪畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，其與書畫同源，由于前期深受彩陶、青銅器藝術(shù)的影響，所以它從一開始就具備裝飾性。在新形勢下，工筆花鳥畫不但表現(xiàn)出了強烈的時代性，而且其裝飾性特征也更加突出。然而，充分認識裝飾美在當(dāng)代工筆花鳥畫中的重要作用，有助于工筆花鳥畫的進一步發(fā)展。因此，本文首先介紹裝飾性的概念，然后從線條、色彩、空間表現(xiàn)等方面，論述新形勢下工筆畫鳥畫的裝飾性，旨在體現(xiàn)工筆花鳥畫中的裝飾美。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；裝飾；線條；色彩；空間

作為形式美的一個重要方面，裝飾性可以使藝術(shù)形式變得更加完美，真正地表達出作者所要表達的特定內(nèi)容，也更符合美學(xué)法則，它在當(dāng)代工筆花鳥畫中所發(fā)揮的美學(xué)作用是不可低估的。作為一種獨特的繪畫形式，我國工筆畫也經(jīng)過了漫長的發(fā)展歷程，終于有了今天的繁榮，并且出現(xiàn)了樣式眾多的工筆花鳥畫，豐富了中國繪畫領(lǐng)域的題材內(nèi)容。但是在全球化經(jīng)濟、文化的迅速發(fā)展下，工筆花鳥畫也要與時俱進，不斷創(chuàng)新，面向未來，面向世界，但不可全盤西化，只能牢牢地植根于中國的民族藝術(shù)之中，充分體現(xiàn)其裝飾性特征。因此，在新形勢下，了解工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)，關(guān)注人們對裝飾美感的審美要求至關(guān)重要。鑒于此，本文著重研究新形勢下工筆畫鳥畫的裝飾性，希望推動中國工筆花鳥畫裝飾性事業(yè)的發(fā)展。

1 裝飾性的概念

所謂“裝飾性”，即藝術(shù)家進行創(chuàng)作時，在作品中有意識或無意識地體現(xiàn)出時代的審美潮流，或者合理地融入個人的美學(xué)趣味。一般來說，裝飾性涉及的是美學(xué)的趣味，人們將自己的審美情趣傾注于裝飾創(chuàng)造的全過程中，從而使得藝術(shù)作品也能體現(xiàn)出藝術(shù)家的美學(xué)追求，甚至體現(xiàn)其所處的時代風(fēng)貌。展望中國古代歷史，裝飾性圖案層出不窮，這在很大程度上促成了我國古代藝術(shù)的繁榮，同時也表明裝飾性是一種表現(xiàn)藝術(shù)的有效手段。實際上，裝飾性圖案的出現(xiàn)，也是先民審美情趣與思想內(nèi)涵的相結(jié)合，并在此基礎(chǔ)上延續(xù)于中國的繪畫領(lǐng)域，使具有裝飾性的中國畫深深植根于中華傳統(tǒng)文化的土壤，凝結(jié)著中國藝術(shù)的精髓。因此，在全球化藝術(shù)發(fā)展的今天，研究中國畫的裝飾性具有深遠的現(xiàn)實意義。

2 新形勢下工筆畫鳥畫的裝飾性表現(xiàn)

2.1 線條方面

一般來說，工筆花鳥畫的線往往具有濃郁的裝飾性，而線條的變化又不是隨意的，它有著一定的規(guī)律性，需要嚴(yán)格按照物象結(jié)構(gòu)變化而變化，并以此穿插的。例如，繪畫一幅工筆花鳥畫，要求畫出葉子的線條，這就需要注意到葉子的厚處，注意到葉子筋紋的粗處，然后采用合理的線條，處理這些粗細不同的葉子，該畫粗的葉子，絕不可畫細，一定要恰到好處。藝術(shù)家要能夠根據(jù)不同花鳥物象的造型，合理采用最適合的線條，再用轉(zhuǎn)折有序、干溫有度，一脈相承的線條，甚至不用任何色彩，都可以淋漓盡致地流露出花鳥物象的形象與質(zhì)感，更能滿足當(dāng)代人的審美需求。在全球化時代，工筆花鳥畫必須與時俱進，但是也要繼承傳統(tǒng)，推陳出新，盡量創(chuàng)造出具有時代精神之裝飾美的花鳥畫線條。眾所周知，人們之所以喜歡花鳥，主要在于花鳥具有嬌貴、華麗、媚態(tài)、妖燒等特點，所以藝術(shù)家必須將這些要素體現(xiàn)在工筆畫中，可以采用裝飾圖案的造型，洗練且夸張的線條，山水變化的線條等，一舉將裝飾美展現(xiàn)于當(dāng)代人的眼前。

2.2 色彩方面

中國畫的色彩不是對自然單純進行臨摹，而是在畫面需求的基礎(chǔ)上進行色彩搭配，這種色彩的選擇是人為的，不是客觀的。大體上講，藝術(shù)家需要深入理解色彩和繪畫環(huán)境，并根據(jù)情感的變化對裝飾色彩有效地進行把握，超越自然的裝飾色彩。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，色彩的展現(xiàn)也離不開線條與墨色的相伴，這樣才能實現(xiàn)色彩的厚重典雅和華麗多變性。例如，描幾筆朱砂于一堆柴上，它就成了火，這就是人為的意念化得形于色，即這就是追求意象化的藝術(shù)色彩，高度裝飾化的色彩觀。同時，在當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性表現(xiàn)中，色彩發(fā)揮著更加重要的作用，尤其是它獨特的語言和藝術(shù)表現(xiàn)手法，具體地講，當(dāng)代中國工筆花鳥畫擁有鮮明的時代特色，采用色彩時，十分注重個人的主觀性，力圖呈現(xiàn)出裝飾意味，強調(diào)物體的固有色彩，同時會伴有一些夸張、提煉后的色彩。簡而言之，現(xiàn)代科技的發(fā)展，各種新材料的運用，極大地影響著中國工筆花鳥畫的發(fā)展方向，其畫面色彩時而強烈，時而典雅，像一張以綠色為主的植物，卻全部用紅色調(diào)進行處理。

2.3 空間表現(xiàn)方面

空間表現(xiàn)也是當(dāng)代工筆畫裝飾性的一個重要組成部分，體現(xiàn)著畫面的虛實對比和節(jié)奏感。創(chuàng)作工筆畫鳥畫時，藝術(shù)家需要采用潑、灑、推暈、渲染等一系列手法，實現(xiàn)抽象、渾厚的大色塊關(guān)系，這樣有利于豐富畫面的主題內(nèi)容，同時也營造出了一個氣勢龐大的畫面，把畫面的整體感提升到一個更高度。因此，在這樣的空間表現(xiàn)中，工筆花鳥畫的虛實必須處理恰當(dāng)，一方面，使畫面效果更具有震撼力；另一方面，也可以為欣賞者留下一下回味無窮的藝術(shù)空間。由于大色塊的存在，豐富了當(dāng)代工筆畫鳥畫的層次，同時在畫面中形和形的自然過渡中起到了一個有力的銜接作用，從而使得畫面空間感的表現(xiàn)力更為強烈，畫面效果更為厚重。以林若熹的《熱風(fēng)》為例，其畫作的空間表現(xiàn)力就尤為明顯，這種裝飾性效果起到了畫龍點睛的作用，突出特征體現(xiàn)為：近景為實，遠景為虛，虛實處理得當(dāng)，空間分割更是恰到好處。在此工筆花鳥畫作中，藝術(shù)家通過個人的獨到見解，強調(diào)空間表現(xiàn)力對畫作的沖擊力，如近處的樹干是畫面的主體，色彩上采用淡黃色的色調(diào)，背景的地面是一整片綠色色塊，遠景以大片白色帶過，天空則由一筆紅色掃過，即整個畫面采用大塊的色彩關(guān)系對空間進行分割，具有強烈的裝飾性。

3 結(jié)語

在新時期，人們的審美意識不斷增強，對事物外表的裝飾美感尤為注重，以工筆花鳥畫為代表的繪畫作品，呈現(xiàn)出的裝飾性具有強烈的時代感，有助于把最好的裝飾美感帶給人們。從某種程度上講，當(dāng)代工筆花鳥畫注重人們視覺的感受，其繪畫作品具有極強的直觀性、新奇性和多元性，繪畫人員只有把握好工筆花鳥畫的裝飾性特征，站在時代的最前沿，不斷地摸索最適合的藝術(shù)感悟和表現(xiàn)形式，才能讓中國工筆花鳥畫更具有當(dāng)代人獨特的創(chuàng)意。

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作者簡介：秦林倩（1990—），女，山西運城人，山西師范大學(xué)研究生在讀，研究方向：國畫。