“二高一陳”的書畫市場研究

王昂

摘 要：“二高一陳”的書畫作品，是從20世紀80年代開始進入到海內外的拍賣市場的，但一直沒有受到市場的炒作以及其他影響。本文主要論述了“二高一陳”的書畫作品在當下書畫市場上的發展和交易行情等。簡單來說，即他們的書畫在2008年的經濟危機中未受到大的影響，而2010年后他們的書畫作品開始攀升，以及筆者從藝術社會學的角度探究了生產、中介、消費對“二高一陳”書畫市場價格的影響因素等。

關鍵詞：”二高一陳”；書畫市場；嶺南畫派

1 書畫市場價格穩定并上升

由西沐主筆的《中國畫派市場格局分析研究報告》中認為：當下，中國畫派市場競爭格局初現，嶺南畫派受關注。嶺南畫派的發力較晚，可以說，無論是從市場價位還是從市場規模的角度來看，其發展與發育的速度都遠遠低于京津畫派及長安畫派。只是進入2010年后半年，市場的發展有了一些新的起色，特別是自2011年以后，市場的發展態勢比較明顯。

圖1表示的是近十年高劍父書畫作品成交額的數據記錄狀況，由圖1可知，其年份的成交額在2011年達到了最高點。由圖2可知，近十年，高劍父的書畫作品成交率相對來說很穩定。成交率最低的年份是2008年，最高的年份是2010年。并且，2010年之后保持了這種較高及穩定的成交率。通過分析，筆者得出了結論，即2011年高劍父在書畫市場上的成交記錄表現最好。

整體分析可以得知，近十年來，“二高一陳”的書畫作品在市場上的成交狀況總體是穩定上升的。通過分別對“二高一陳”的作品在書畫市場上的變化進行分析，筆者認為，在2008年的經濟危機之年，其書畫作品的成交狀況沒有受到影響；在2010年，其在書畫市場上的成交記錄開始明顯活躍上升。追溯其原因，是由于2011年是辛亥革命100周年的紀念，當時掀起了嶺南畫派的收藏熱，所以2011年“二高一陳”的書畫作品的成交額度也達到了最高點。嶺南畫派在書畫市場上逐漸穩定地發展著。

2 “二高一陳”作品的書畫市場行情

從“二高一陳”的作品進入到書畫市場里開始，高奇峰的作品是最受到藏家的歡迎的，特別是其以動物為題材的代表作品。而高奇峰去世比較早，其作品相對比較少。根據市場所拍出的高價作品得知，“二高一陳”晚期所創作的書畫作品更加受到市場的青睞。

2.1 當下的市場行情

在“二高一陳”的書畫市場的交易中，高奇峰的拍賣紀錄成交結果最好。近年來，高奇峰作品的市場價格上漲迅猛，有較多幅作品超過百萬。從可以統計到的數據分析得出，至2015年秋拍，在書畫交易市場上，高奇峰的書畫作品超過百萬的最多，為45件，高劍父次之，而陳樹人最少。

從整個書畫市場來看，高劍父的書畫作品是從20世紀80年代初開始進入海內外兩大拍賣市場的。在1986年，高劍父的一幅《彩虹》，在香港以5.2萬港元成交。在當時，這個拍賣結果是偏高的，甚至與其他的國畫大師，如齊白石的作品在書畫市場上的拍賣價格差不多。之后，高劍父的書畫作品只是穩步地增長，沒有很明顯漲幅和縮減。而1996年，他的精品作品《雙鶴圖》則以132萬元的價格成交。近十年，高劍父的書畫作品在書畫市場上超過百萬的作品較多。但是整體來看，高劍父一般的書畫作品的拍賣價位在幾萬元，比較好的在幾十萬，而其后期創作的精品作品的價格則在百萬。

2.2 拍賣高價的書畫作品

近年來，“二高一陳”的書畫作品受到了購買者的喜愛，所以有時會拍出其歷史新高。而就拍出高價的作品進行分析，分析其背后的風格和創作背景，可以得出一些結論：

作為高劍父在當前書畫市場上拍賣價格最高的一件書畫作品，如圖3所示《花鳥通景》，是高劍父在1920年所創作。此幅作品以460萬人民幣成交。該幅作品設色紙本、設色淡雅、用墨豐富，受到了藏家的追捧，還在2013年以相同的價位成交過。此件作品能拍到高價和受到買家的喜愛，證明了它是高劍父擺脫了革命的束縛所創作出的一批純粹的書畫代表作品之一。

陳樹人的書畫作品在拍賣市場上并不常見，可能是由于其傳世的作品不多。其出現在書畫市場上并拍出高價的作品，大都是陳樹人以及其他的書畫大師一起合作完成的，或者是具有歷史紀念意義的作品。例如：上圖4就是陳樹人和其他同輩的大師共同完成的作品，是與陳之佛、徐悲鴻、傅抱石共同完成的，也是至今拍出的價格最高的陳樹人作品——2015年以356萬元的價格成交。

3 影響：“二高一陳”書畫市場價格的藝術社會學三個環節

3.1 生產對“二高一陳”書畫市場價格的影響

藝術家是藝術生產全過程的主宰，在對“二高一陳”書畫市場的研究上，離不開對“二高一陳”自身經歷的研究。他們各個時期的經歷是不同的，所以創作出來的作品也是有區別，進入市場就以后會拍出不同的價格。

從其早期的生活經歷來看，“二高一陳”的繪畫風格最早都受到了“二居”的啟發和影響，具有直接的師承關系。由于“二居”久居廣州十香園，而“二高一陳”早期的作品，不管是風格和題材上都深受其影響，以花鳥草蟲的沒骨畫法為主。此后不久，“二高一陳”都有相同的經歷——去日本留學去學習日本及西方的繪畫藝術。不管是構圖還是風格，“二高一陳”的某些書畫作品都深受日本繪畫的影響。其后，他們都加入了孫中山領導的同盟會，利用繪畫藝術完成宣傳愛國教育的任務。所以在當時，他們都創作了一批和革命題材相關的繪畫作品。

3.2 中介對“二高一陳”書畫市場價格的影響

只有到達消費者手里，藝術作品才能實現其價值。實際上，這就是藝術的創作與接受的過程，也就是說，藝術作品被藝術家創作出來，通過一定的社會途徑和傳播過程到達受眾，完成接受的過程。英國藝術社會學家亞歷山大認為：“藝術必須從創作者手中傳遞到消費者手中，這意味著藝術需要由一些人、組織或者網絡來進行分配。”亞歷山大這里所講的分配，就是指中介。中介是連接生產和消費的重要環節，它只要對生產產生了影響，也會對消費產生影響。

當時，其主要的中介包括：報刊、習藝院、畫院等。例如，在當時，二高曾多次參與并創辦了一些具有一定影響的報刊雜物。《真相畫報》和審美書館的創立，都充當著商業中介的角色，他們利用了一些商業的文字宣傳和畫冊去推廣自己的書畫作品。

3.3 消費對“二高一陳”書畫市場價格的影響

當消費者面對市場上不同形式的藝術作品時，可能有題材的不同、風格的不同等，他們會根據自己的特殊審美和價值取向來做出的決定，從而選購藝術作品。由于影響消費者價值取向的決定因素是其自身所處的社會群體、文化層次、地方風尚等，因而在不同的消費群體、不同的地域中，就會出現對某種藝術品爭相求購的火爆場面，也會出現對某種藝術品無人問津的冷漠狀態。從市場的供求關系來看，這種市場需求的冷熱變化意味著某種藝術品價格的漲升和跌落。

藝術收藏者會站在專業的角度，從興趣、專業的角度出發，收藏鑒賞書畫作品，他們大多不會左右書畫作品的價格，但會從專業的角度抬升作品的藝術收藏價值。但是另外一部分的藝術投資者，只是以獲取利益為目的，把買賣書畫作品當成一種游戲，投機取巧，賺取中間差價。高奇峰的作品——獅子系列作品就是如此，時隔幾年，價格又被抬升。

參考文獻：

[1] 嶺南畫派紀念館.嶺南畫派在上海[M]. 嶺南美術出版社，2013.

[2] 嶺南畫派紀念館研究部.嶺南畫派研究[M]. 嶺南美術出版社，2002.

[3] 盧輔圣.嶺南畫派研究[M]. 上海書畫出版社，2011.