名家評(píng)述節(jié)選

名家評(píng)述節(jié)選

李紫玉/初雪 紙本設(shè)色 120cm×120cm 2013年

李紫玉的畫有四個(gè)特點(diǎn)：一是很傳統(tǒng)，二是非常現(xiàn)代。她很好地傳承了中國(guó)文化精髓，用傳統(tǒng)工具、技法和藝術(shù)表現(xiàn)，抒發(fā)對(duì)現(xiàn)代生活的理解與追求，畫面充滿時(shí)代感。同時(shí)，她也是畫家中的詩(shī)人，她的作品充滿了詩(shī)意，清新高雅，讀她的畫如讀詩(shī)。再者，李紫玉是一個(gè)能畫大畫的畫家。這不是簡(jiǎn)單的作品尺幅大，而是說(shuō)她的畫很大氣，對(duì)大的畫面、構(gòu)成等都能很好地控制和把握。這在女畫家中，特別是女工筆畫家中非常難得和可貴的。

——潘嘉俊(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)原專職副主席）

青年女畫家李紫玉的作品，其大型工筆花鳥作品《春來(lái)了》和一系列的工筆花鳥小品，無(wú)論從形式和立意上，從畫面的意境和格調(diào)上，都體現(xiàn)出對(duì)工筆畫深層的理解和詮釋，同時(shí)也在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，注入現(xiàn)代工筆的意識(shí)和圖式，給人耳目一新的感受。

——招熾挺（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員、廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

李紫玉的作品，在強(qiáng)調(diào)工筆線性描繪的特色同時(shí)，一方面夸張圖案組成的肌理，一方面刻意減弱明暗的反差，甚至直接呈現(xiàn)線描的純粹平面效果。而且，她在著色上特別注意色澤的均勻平整以及色面之間的相襯和對(duì)比。既可加強(qiáng)平面的視效，又能顯示出一種凈化的雅致，其色調(diào)清麗柔和而帶有一種細(xì)膩的女性詩(shī)意。

——鐘耕略（著名油畫家、美術(shù)評(píng)論家）

李紫玉/春華秋實(shí)系列之美意 紙本設(shè)色 70cm×70cm 2014年

李紫玉/春華秋實(shí)系列之增彩 紙本設(shè)色 70cm×70cm 2014年

李紫玉/春華秋實(shí)系列之一念心清凈 紙本設(shè)色 70cm×70cm 2015年

大凡能堅(jiān)持畫工筆畫的人，都屬于內(nèi)心比較安靜，心思比較細(xì)膩，對(duì)事物的觀察比較細(xì)致者。我看紫玉的近作，無(wú)疑能感受到她的安靜與細(xì)膩。她的一些以鮮花小草、靜物小鳥等組合而成的“靜物畫”小品，觀之有“賞心悅目”之感，而把這些常見又平凡的小品素材入畫，又使畫面多了一份平易與親切。但是，作為一個(gè)有藝術(shù)追求的人，僅有這些唯美的小畫顯然是不夠的，還得有能力畫出創(chuàng)作性強(qiáng)的，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模茉诖笮驼褂[上“立得住”的作品。這一點(diǎn)，紫玉也逐漸做到。

——郭子良（中國(guó)國(guó)家畫院畫家、江蘇省國(guó)畫院花鳥研究所副所長(zhǎng)）

竊喜有幸得此高徒，她聰慧在于不肯步師舊跡，不會(huì)僅著眼于筆墨技法。而卻用心求道于藝術(shù)創(chuàng)作本體的方法體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)自我與自然的心靈參悟。

——鄒莉（著名國(guó)畫家、中央文史館書畫院南方分院副院長(zhǎng)、廣東省文史館館員）

紫玉的作品處理卻偏偏刻意回避這大潮流，在選題、形式乃至色調(diào)的確立上另辟蹊徑，走一條屬于她自己的路。讀她的畫，有點(diǎn)像回到小時(shí)候睡前聽長(zhǎng)輩講安徒生童話的狀態(tài)，所有對(duì)象都輕飄飄的可望而不可即，有點(diǎn)朦朧、帶著夢(mèng)幻，故事是流淌不定的，演繹下去可以邂逅不同的結(jié)果，最后是腦海中幻想著各種發(fā)展可能和變數(shù)，充滿開心和美意進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。

——陳修明（著名美術(shù)評(píng)論家）

紫玉有著精勤不輟、善師造化的精神。在工筆畫創(chuàng)作的進(jìn)程中，專心于寫世構(gòu)形，專精于師法自然，不使自己拘于一格、一法、一派，畫路畫風(fēng)大為開拓寬廣。她不斷努力提高自己，尋找新的創(chuàng)作題材，探索新的繪畫技巧，以擴(kuò)大中國(guó)畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，締造了自己的現(xiàn)代工筆花鳥畫的世界，近年來(lái)創(chuàng)作出“雅賞”“清賞”“祥云”“春華秋實(shí)”“柴堆小鳥”和“穿越時(shí)光的愛戀——花”等系列作品。

——鐘汝榮（佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)著名工藝美術(shù)師）

工筆畫刻畫細(xì)膩，表現(xiàn)力強(qiáng)，但如果把握不好，處理不當(dāng)，容易刻板與匠氣。而李紫玉將工筆畫經(jīng)營(yíng)得空靈典雅，蘊(yùn)涵著一種含蓄、素樸的秀美，這主要是她在進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作時(shí)注重追求寫意的韻味，在精微刻畫的同時(shí)，注意留白與烘染，使畫面虛實(shí)相生，玩味無(wú)窮。

——梁國(guó)榮（民進(jìn)中央開明畫院理事、廣東開明畫院副院長(zhǎng)、佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

李紫玉/雅賞系列之花間一壺酒翰墨伴清閑 紙本設(shè)色 70cm×70cm 2014年

李紫玉/雅賞系列之臨溪放艇倚山坐溪鳥山花共我閑 紙本設(shè)色 70cm×70cm 2014年

看李紫玉的畫，需要靜下心來(lái)去尋找與你心靈情感相對(duì)應(yīng)的感覺。你會(huì)在不知不覺中與畫中的傷感、欲望、留戀、歡樂等產(chǎn)生共鳴，尤其是作品在巧妙表達(dá)和適當(dāng)渲染后呈現(xiàn)出的可親度和幸福感，似乎能直達(dá)人的內(nèi)心。

——武少寧（著名美術(shù)評(píng)論家、東方美術(shù)報(bào)總編）

紫玉現(xiàn)階段的作品很好地吸收了傳統(tǒng)工筆畫中優(yōu)秀的營(yíng)養(yǎng)，排除了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中不必要的“學(xué)術(shù)負(fù)重”，畫面注重回歸到中國(guó)畫的審美本質(zhì)，將中國(guó)畫傳統(tǒng)審美的視覺符號(hào)巧妙構(gòu)成為有新的審美意味的畫面，氣息安靜平和，清麗典雅，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)審美與個(gè)人意趣追求之間拿捏得恰到好處，做到了“雅俗共賞”。這就是紫玉的聰慧之處。其作品就如一杯清香沁人的好茶，可以讓您慢慢細(xì)品。

——梁建華（著名大寫意花鳥畫家、佛山市禪城區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

李紫玉/穿越時(shí)光的愛戀——雞冠花 紙本設(shè)色 2014年

李紫玉/穿越時(shí)光的愛戀——心花 紙本設(shè)色 200cm×160cm 2014年

李紫玉

中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員

廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)員

佛山市美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)

作品多次入選全國(guó)性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)