一生半累煙云中
——陸小曼的繪畫世界

◆曹雋平 劉興國（本刊）

一生半累煙云中
——陸小曼的繪畫世界

◆曹雋平 劉興國（本刊）

丙戌夏月山水扇面 國畫 陸小曼

若說二十世紀的話題女人，陸小曼與林徽因難分伯仲。胡適曾說“陸小曼是一道不可不看的風景。”郁達夫評價“陸小曼是一位曾震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。”而徐志摩則說：“她一雙眼睛也在說話，睛光里蕩起，心泉的秘密。”然而，多年來人們對陸小曼誤讀頗深，常認為她是驕奢淫逸的壞女人。筆者近年來有幸收藏陸小曼所繪《紅楓仕女圖》，故著意收集陸氏資料，每每為她叫屈。

陸小曼（1903-1965），江蘇常州人，近代女畫家。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師，曾參加新中國第一次和第二次全國畫展。陸小曼擅長戲劇表演，曾與徐志摩合作創作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳昆曲，也能演皮黃，因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。1965年4月3日于上海華東醫院逝世，享年63歲。

陸小曼1903年11月7日出生于上海市孔家弄。其父陸定晚清時考中舉人，曾擔任皇族貝子貝勒學校的老師，后留學日本，畢業于早稻田大學，是日本首相伊藤博文的得意學生。回國后，在國民黨政府財政部供職，歷任參事、賦稅司長等職位二十余年，同時也是中華儲蓄銀行的主要創辦人。

陸小曼出生名門，可以說是含著金湯匙長大。但她自幼接受了全面的中西方文化熏陶，她精通英語、法語。1920年，十八歲的陸小曼被北洋政府外交總長顧維鈞聘用兼職擔任外交翻譯，逐漸名聞北京社交界。她擔任翻譯期間，不僅僅是做傳聲筒，面對洋人的侮辱，常常會當場駁斥。陸小曼在文學上亦有造詣，寫過小說、劇本、詩歌，翻譯意大利戲劇《海市蜃樓》，與徐志摩合著有劇本《卞昆岡》。她還喜歡演戲、看戲。1924年，出演《春香鬧學》，結識徐志摩，并與之戀愛。美國好萊塢甚至給陸小曼寄來5000美元，邀請她去美國演戲，被她斷然拒絕。陸小曼多才多藝，但最終留給世人并以此立身的還是她的繪畫藝術。

仇英筆意圖 國畫 陸小曼

陸小曼的繪畫啟蒙是由她的母親吳曼花完成的，1925年8月陸小曼拜劉海粟為師學畫。后又陸續拜賀天健、陳半丁為師，可謂師出名門，先后臨摹過宋代院體畫、仇英的人物畫、沈銓的花鳥走獸畫等。她天資聰穎，徐志摩去世后謝絕一切社交閉門不出，潛心習畫，創作，故而在民國繪畫史上占有了一席之地。

海寧馬徐浩先生，供職于徐邦達藝術館，距徐志摩故居百步之遙，收藏陸小曼繪畫不遺余力，小有積累，2016年7月于杭州舉辦“曼筆生姿——陸小曼繪畫展”，筆者得訊，專程前往學習。

馬徐浩先生所藏陸小曼繪畫有山水、人物、亭臺樓閣，多系臨摹或贈親朋之作。

看陸小曼的畫作，清麗婉約之余，總是感到一種淡淡的哀傷。它隱約在淡煙清嵐的山水之間，藏匿在春花秋草的蕭疏之中，暗含于仕女微顰的眉宇之間，雖然它不可名狀，卻也揮之不去。是否因為陸氏對徐志摩的思戀，還是對其身世的自憐，我們已無從所知，但這份哀傷為她的作品增添了些許意味，總之，她的畫著實“耐看”，現擇其佳者為讀者介紹。

《丙戌夏月山水扇面》，全畫繪江渚平遠之景，墨筆淡設色。畫面開合有度，筆精墨妙，有“四王”遺風。其中叢樹與點景部分尤其精彩，用筆磊落活潑，墨彩濃淡有致。重墨的點苔讓畫面氣脈貫通，也在畫面層次上拉開了距離。兩葉江帆游走于空闊的水面之上，更增江天浩淼之氣。

《仇英筆意圖》是陸氏描繪的設色山水人物畫。是幅以明代無門派仇英為師法對象，描繪深山崖穴間高士對弈的情景。山石嶙峋層疊，斧劈為皴，干凈利落，氣格剛硬。雜樹如曲鐵，俊朗峭拔。雙勾填色，色彩明麗。崖間飛瀑直瀉，注入湍流的溪谷之中。水氣升騰間使畫面氛圍脫俗，襯托了主題。二高士凝神弈棋，閑散自適。一樵夫觀棋在側，似有所思。人物刻畫精微，形象生動，渲染自然。全幅與李唐的《采薇圖》有異曲同工之妙。

甲子秋月臨 國畫 陸小曼

陸小曼在上海時結識了名媛唐瑛，親如姐妹，并且在繪畫上相互切磋，共同精進，后來陸氏到北京后，時有“南唐北陸”之稱。馬徐浩先生藏有三件陸小曼贈唐瑛的作品，其中《對弈圖》是描繪對弈場景，圖中女子柳眉櫻口，窄肩細手，乃典型的清代仕女畫法。棋局剛剛開始，九枚棋子星布，左邊女子纖手探入棋盒，眼神游離間似乎猶豫不決，右邊女子香手托腮，左手輕叩案幾，耐心等待對手出子。畫面閑適悠然，情景平和，同時也略有清冷之意，體現了深閨女子的寂寥之氣。全畫設色雅淡自然，不著痕跡。陸氏在作品上的題識為：“余此身除好梅花成癖外，另愛棋道，常與小妹唐瑛對弈。有上品女兒紅一著一酌，彼為有趣。”表明了自我的情感和情趣。

陸小曼同類的仕女作品還有題為“甲子秋月臨仇實父本”和“閑情樓閣中”兩幅。其中，前一幅的內容應為《紅樓夢》中的片段，描繪寶黛夜行的情景。人物端莊秀麗，技法精巧細膩，特別是在描繪人物夜行的謹慎狀態時，達到了特定的效果，令人欽服。是幅扇面的點景也十分精彩，濃重的松柳、嚴謹的圍欄與石階、柔若輕紗的煙靄，都處理得恰到好處。尤其是光影的效果，似有月光瀉下一般，點明了時間也襯明了空間。而《閑情樓閣圖》可謂“百美人圖”，該扇面僅一尺見方，百余仕女置于花園長廊之中，神態各異，或賞畫弈棋，或耳語閑談，或撫琴吟詠，或嬉戲弄姿，繁而不亂，各得其所，整體中求變化，變化中有統一，可見陸氏對于大場景的駕馭能力，

她的另一幅題為《錦成世伯榮壽之慶》的條幅最為精彩，畫面取“仙人乘槎，白鶴添籌”之意。二仙人應為麻姑和壽星，乘坐在古柏所制的仙槎之上，泛波于遼闊的湖海之間。麻姑奮力搖櫓，目視海天，神態準確生動，特別是因天風吹動的發髻和帛帶，有“吳帶當風”的筆意和超凡脫俗的神采。而臥于槎內的壽星，手指云天中的仙鶴，雖龍鐘老態，卻也仙風道骨。二仙人皆露喜色，點名了祝壽的主題。仙槎之中更置芝蘭仙草、壽桃葫蘆，豐富了色彩，注明了吉祥。作品中的云水刻畫，尤其高妙，線質曲鐵游絲，流暢生動，在淡墨清染間增強了體感，也與人物的精工細刻產生了對比，陸氏的功力和靈性可見一斑。

陸氏的另一張青綠界畫《蓬萊仙境》圖，工整細致，有條不紊，體現了她深厚的傳統功力和藝術品味。

錦成世伯榮壽之慶 國畫 陸小曼

花鳥畫是陸氏的拿手題材，筆者特別鐘愛她的一幅為摯友唐瑛所繪的《蝴蝶虞美人圖》，全用南田技法，但較南田之作更為沉穩莊重。其中，虞美人取折枝之勢，生發于畫面的左下角。葉子不過兩三片，卻刻畫出翻轉向背的變化和色彩的差別。朱紅色的花頭，以白色和胭脂變化和體感，雅艷嬌羞，全似美人漲紅的面頰和怯人的神態。一群彩蝶逐香而至，色彩斑斕，翻飛生姿。蝴蝶的技法是以焦墨擦染出形象的骨架和色相，并且帶有蝴蝶翅膀的鱗絨質地。再加上礦物質顏料的搭配和渲染，形象更加逼真可愛，讓人心生喜悅愛不釋手。

展出作品中，還有一幅《群芳爭艷》的扇面不得不提，該扇面作于丙寅春（1928）三月，上款是“適之大兄雅正”，畫面春和景明，柳枝搖曳，一群嫵媚的青春女子在長廊中休憩、嬉戲。這位“適之大兄”乃民國時期大名鼎鼎的學者胡適，是他成全了徐志摩、陸小曼的愛情，又在徐志摩飛機失事后對陸小曼關愛有加。以畫證史，此作甚佳！

陸小曼在徐志摩去世后，潛心繪事，其文章、信件中曾數次提到賣畫經歷。解放后，陸小曼先后得到陳毅市長、毛澤東主席關照，不僅進入上海畫院成為專業畫家，還當了上海文史館館員，衣食無憂的她在晚年煥發創作的熱情，為成都杜甫草堂等地創作了大量作品，1958年還被評為“全國三八紅旗手”。

1965年，陸小曼辭世，靈堂上惟一的一副挽聯，由王亦令撰寫：

推心唯赤誠，人世常留遺惠在；

出筆多高致，一生半累煙云中！

蓬萊仙境 國畫 陸小曼

對奕圖 國畫 陸小曼

唐瑛女史雅鑒 國畫 陸小曼

群芳爭艷 國畫 陸小曼

閑情樓閣中 國畫 陸小曼

戊寅年仲夏 國畫 陸小曼