園林景觀設計與蒙德里安抽象表現的聯系

董君 李旭 吳瑩

摘要筆者分析了抽象藝術與園林景觀設計的結合，引申到蒙德里安抽象畫作和網師園造園設計思想研究的剖析對比，從小型景觀建筑的均衡、園林景觀線路和線的關系、面的虛實與空間滲透幾個方面展開分析，發現兩種不同時期、不同地域的藝術作品在點、線、面，虛實、均衡、色彩等各個方面的相似相通之處，進而以蒙德里安的作品為例揭示了平面抽象表現和蘇州園林設計之間不同程度的四維轉換關系。

關鍵詞蒙德里安；園林；景觀設計

中圖分類號S688文獻標識碼A文章編號0517-6611（2016）04-201-03

Research on Connection between Landscape Design and Mondrian Abstract Performance—A Case Study of the Master-of-Nets Garden

DONG Jun， LI Xu， WU Ying（School of Civil Engineering， Northeast Forestry University， Harbin， Heilongjiang 150040）

AbstractThrough analyzing the combination of abstract art and landscape design， extending to the comparative analysis of Mondrian abstract painting and the Master-of-Nets Garden landscape design thought， the study was conducted from aspects of balance of small landscape architecture， relationship between landscape lines and lines， face to face and space penetration. It was found that works of art in different regions of different periods have similarities in point， line， face， false or true， balance， color， further revealing that there is a four dimensional transformation relationship between abstract plane and Suzhou garden art design to some extent.

Key wordsMondrian； Garden； Landscape design

園林景觀設計體系分類多樣，我國古典園林景觀設計中多數還是依照《園冶》中所提及的造園理論和造園思想，強調園林設計“三分匠、七分主人”；尊重自然：“雖由人作，宛自天開”；強調“造園無格，必須巧于因借，精在體宜”。如今多專業日趨融合，園林景觀塑造的思路也需要與時俱進。園林景觀設計，尤其是蘇州園林設計是景觀設計藝術的典范，雖然園林景觀設計和抽象表現藝術設計的形式截然不同，但彼此之間卻有諸多聯系。筆者分析蒙德里安式的構圖在蘇州園林景觀中三維長、寬、高方面的表現，再嘗試將蘇州園林已有三維空間轉換成蒙德里安式構圖，進而探討園林景觀設計能否從其他藝術設計領域的理論中得到啟發并應用。

1概述

1.1抽象藝術隨著第二次工業革命的全面爆發，工業在科學技術的影響下不斷革新，致使歐洲的政治、經濟、文化發生翻天覆地的改變，這種改變也逐漸波及整個世界。與此同時，先進的建筑師、藝術家在新科學技術的影響下開始不安于現有發展軌跡，質疑傳統藝術形式，抽象派藝術的思想就此萌芽。此后，在經歷以塞尚、梵高、高更為代表的印象主義，以馬蒂斯為代表的野獸主義，以畢加索為代表的立體主義的不斷積累沉淀和推進，抽象派藝術在20世紀得以確立，進入了一個現代藝術對形式全面探索的思潮[1]。

1.2抽象繪畫與蒙德里安在繪畫里，凡其形象切斷了自然或現實之間的“臍帶”，以致無法辨識、聯系或思考其形象的繪畫均稱為抽象藝術。簡而言之，就是不重現任何真實事物，即非寫實主義或非具象，而是通過點、線、面、色彩等抽象原色的組合來表達藝術情感[2]。

在印象主義塞尚和畢加索兩位畫家的影響下，蒙德里安（1972～1944年）重視幾何形體之間的結構美感，以水平、垂直線條、純凈原色色彩為基本元素形成特有的“幾何抽象”。其繪畫創作語言相對獨立，但從某種角度反映了事物的潛在規律?！栋倮蠀R爵士樂》是蒙德里安的代表作之一，明快的黃色線條分割了整個畫布的白色空間，黃色線條上的紅、藍矩形色塊疏密有序，以點的形式有力地控制著畫布的每一部分，而這些也只是為了烘托整幅畫面的背景旋律和節奏，散落不均的紅、黃、藍3種形式不一的色塊才是躍然紙上的爵士樂高潮。

2蘇州園林景觀與蒙德里安的轉換

現代建筑和蒙德里安式構圖從鮮明跳躍的色彩，張力十足的線條，虛實體塊的對比中相互詮釋。蘇州園林建筑本身的色彩為紅柱灰片白墻，用色含蓄內斂不似蒙德里安紅黃藍三原純色張揚（圖1），各處比例也不似蒙德里安構圖中黃金比例應用得考究得當。乍看兩者千差萬別，仔細考量卻有很多相似。

在立體空間中的園林建筑向二維平面上的畫作進行四維方向的轉換前，要先清楚園林中不同建筑名稱的聯系和區別，再進一步探索如何提取蘇州園林建筑平面中的點、線、面進行抽象轉換[3]。園林景觀建筑大體分為兩種：小型建筑物，亭、軒、閣、館；較私密空間，樓、宮、齋；大型公共空間，殿、廳、堂；其他，臺、榭、廊、舫。園林建筑平面多方整，設計者對空間匠心獨運的巧妙構思落在平面上也是一幅極好的幾何構圖。在網師園中，將亭、軒、閣等小巧構筑看作幾何構圖中的“點”元素，各式廊道交通空間可以無限細化成連接點的粗細不同的“線”元素，而大體量的樓廳、堂、樓等建筑物就是構圖中起掌控作用的“面”元素。將原依據環境實際情況而帶有偏角的平面調整為水平豎直的方正形狀，在網師園調整平面的基礎上再進一步分析[4]。

2.1小型景觀建筑的均衡小型景觀建筑以“點”的形式分布于園林景觀中。“點”是幾何構成中最基本和最靈活的元素，在建筑立面構成中可能是門窗洞口，而在網師園的平面中，將小山叢桂軒、琴室、濯纓水閣、月到風來亭、看松讀畫軒、竹外一枝軒、梯云室、殿春簃、冷泉亭這些體量小的園林建筑作為平面構成中的點要素來處理并用實際平面體量大小的紅色塊表示，進而將軒這類建筑轉成蒙德里安構圖中的三原色中的藍色，再將亭轉換成黃色，有些實際平面體量大小的色塊在整個構圖中還是過大，于是進一步進行不同程度的等比縮小，如圖2。當然這只是一種處理方式，可以將建筑中各部分主要入口，園林中孤植可供觀賞的植物作為點要素來對待，也可將久負盛名的殿春簃作為重要的點要素等比放大加以強調。無論如何，得到的網師園平面點元素的分布都如蒙德里安的畫作一樣均衡地占據著整張畫面。

2.2園林景觀路線和線的聯系如果說點是孤立的元素，那么線就聯系了這些孤立元素成為一體，有以點開始，以點結束的線，有穿過點元素而無限延伸的線。兩種線在平面構成中會產生不同的視覺感受，同樣在園林建筑中，兩種線路或者路線也會給身在其中的游園者提供截然不同的體驗[5]。網師園有一條主要線路將池水、住宅、宴樂、書房等區域串聯起來，而每一個區域內部也有獨立的線路，這些不同層級的線路聯系了點元素，而這些線路即平面構成中的線元素。

“一步一景，步步不同”，以網師園中圍繞水系設計建造的一系列景觀節點為例，若從轎廳的角門出來，經過小山叢桂軒、灈纓水閣、月到風來亭、竹外一枝軒以及射鴨廊這幾處，這之間的游線不僅串聯的是整個圍繞水系的景點，同時也是在串聯主人在園林中發生的故事和自己在每處景觀的感受。除游線外，園林建筑中的視線也應被列入線元素的提取和分析中。古典園林中的線元素內涵豐富且具有相應的實際功能，對比蒙特里安構圖中線元素，更多的是強調整體圖面的比例均衡和色彩協調。但是，從另一個角度看，這也是不同的設計者在不同的時間、地點、文化環境下產生的具有深刻內涵的聯系。從功能上考慮，在游覽過程中，觀賞者需要具有停留性的空間駐足觀賞景觀，那么這些線元素串聯整體環境中的點和面就為觀賞者這一行為需要提供了相應的活動空間，在滿足觀賞者行為暗示的基礎上，達到整體環境的和諧統一（圖3）。

2.3面的虛實與空間滲透蘇州園林建筑中亭、臺、樓、閣建筑形式豐富，并且聯系各個園林建筑的游覽路線多以景觀步廊為主，這樣空間的虛實顯得格外突出。蒙德里安強調畫面中點、線、面的層次比例和色彩對比的抽象畫構圖與網師園的虛實空間的設計核心不謀而合。

以網師園小山叢桂軒處景觀為例，此處景觀圍繞內部核心觀水建筑相對封閉的軒館來進行設計，由此處向外逐步進行空間的擴散。第二層次就是圍繞小山叢桂軒進行的景觀廊道，通過廊道這一建筑空間要素將實的園林建筑逐步向外部自然環境進行漸變和過渡。第三層次就是通過廊道的視線可達范圍，廊道不僅將視線引向近處的假山堆石的硬質景觀，也將視線引向遠處的水體景觀[6]。此外，結合植物的不同形態的軟性景觀塑造，將空間從建筑實體—廊道虛實結合的聯系—視線范圍虛空間逐層進行劃分。這也是蘇州園林的外在表現和蒙德里安的抽象構圖中的共通之處。圖3網師園部分主要景觀線元素提取

Fig.3Line extraction in main landscape of MasterofNets Garden網師園中最大的一處建筑體量是大門、轎廳、大廳、擷秀樓，此處以建筑空間為主，更多的是中國古典園林建筑設計的基本要素體現，但其空間形式已然可以通過點、線、面的分析找到與蒙特里安構圖的相似之處。每一個建筑的主要廳堂都是空間中體現主題的部分，而四進園林建筑的左右對稱的服務性用房、串聯空間的廊道式虛空間，以及廳堂中以點元素出現的幾根柱子，這樣在建筑空間上也能夠與蒙特里安構圖相結合。中國園林建筑以點-線-面的空間造型元素將空間的層次和寓意轉化到實際使用的實體空間中。

3結語

筆者通過將傳統蘇州園林景觀中網師園的不同部分轉換成點、線、面蒙德里安式平面構圖，認為兩種藝術形式之間存在著點、線、面，虛實、均衡、色彩等各個方面的相似相通之處，因此借用此種方式完全可以將蒙德里安式各種構圖轉化成由亭、臺、樓、閣、游廊等各種元素組成的傳統蘇州園林。傳統園林建筑是從空間出發進行設計的方式，而該研究探索的是在分析傳統蘇州園林的基礎上，將各元素轉換成抽象構圖，開啟園林景觀設計的新探索，即現有園林景觀建筑可以通過不同方式轉換成抽象藝術作品。那么，反推現有各種形式的藝術作品，可以從某種程度上指導園林景觀設計，并隨著其他學科專業領域融合產生新的園林景觀設計手法，從而嘗試應用在更多的江南園林景觀中。雖然中西方藝術的表現形式大相徑庭，但是從各個角度進行分析之后，能夠歸納出其中的共通之處，并且對當代園林景觀設計有一定的啟發。無論從平面構圖還是園林景觀塑造上來說，中西方藝術的相互借鑒都具有重要意義。

參考文獻

[1] CHANG H.Study on innovation and application of abstract painting artistic elements in landscape design[J].2015.

[2] SCHAPIRO M.Mondrian：on the humanity of abstract painting[M].New York：George Braziller，1995.

[3] 金晟輝.蘇州園林的造景藝術探析[D].西安：西安建筑科技大學，2013.

[4] 黃雯睿，魏勝林，仲笑林，等.蘇州古典園林疊石藝術芻議[J].安徽農業科學，2009（28）：13811-13814.

[5] 高彬，劉管平.淺議視線分析與景觀設計及效果：從網師園談起[J].廣東園林，2007（29）：9-12.

[6] 李嵐.文化的表達與挖掘：當代城市園林景觀設計的人文傾向性分析[J].規劃師，2001，17（6）：58-60.44卷4期董 君等園林景觀設計與蒙德里安抽象表現的聯系研究