紫砂壺器型的方圓轉(zhuǎn)化

黃冠

紫砂壺設(shè)計(jì)中有一種方法必須引起我們的注意，那就是把經(jīng)典的圓器型設(shè)計(jì)成方器，以產(chǎn)生新的變化。中國(guó)工藝美術(shù)大師顧景舟在《壺藝說(shuō)》一文敘述道：“經(jīng)過(guò)歷代文人的不斷創(chuàng)造，紫砂陶器有極其豐富的造型，它充實(shí)了紫砂藝術(shù)的寶庫(kù)，可以說(shuō)是集造型器皿之大成，‘方匪一式，圓不一相，是人們對(duì)紫砂器型的贊美。”“方匪一式，圓不一相”，既是人們對(duì)砂壺器型的贊美，也是對(duì)紫砂造型方式的總結(jié)和概括，所有的紫砂光貨器型都是在方器和圓器中求變化的。

紫砂發(fā)展至清代嘉慶、道光年間，宜興紫砂界又出了個(gè)大師級(jí)的人物，他就是邵大亨。他的傳世作品主要有：“魚化龍壺”、“八卦束竹壺”、“掇球壺”等。他制作的“掇球壺”骨肉亭勻、珠圓玉潤(rùn)。與他同時(shí)代的文人高熙贊其壺藝：“邵大亨所長(zhǎng)，非一式而雅，喜仿古，每博物，覽古人名作，輒心揣手摹，得者珍于拱璧。”邵大亨的“掇球壺”影響了一代又一代的紫砂藝人。

喜愛(ài)“掇球壺”的人藏壺、賞壺、玩壺，有的紫砂藝人在賞玩的同時(shí)突發(fā)奇想，采取化圓為方的手法，制成了“六方掇球壺”；有的甚至改方器的泥片鑲接法為拍打身筒法制成“六方掇球壺”，可謂是“八仙過(guò)海，各顯神通”。化圓為方后的“六方掇球壺”仍然是一款經(jīng)典樣式，它與“掇球壺”一樣，顯示了自己的特點(diǎn)，“掇球壺”的特點(diǎn)是柔和圓轉(zhuǎn)、珠圓玉潤(rùn)，“六方掇球壺”的特點(diǎn)是剛直方正、轉(zhuǎn)折分明。

“四方石瓢壺”（見(jiàn)圖1）也是采用化圓為方的手法，借鑒經(jīng)典器型“石瓢壺”設(shè)計(jì)創(chuàng)作而成的。上海著名畫家唐云先生生前對(duì) “曼生壺”情有獨(dú)鐘，他不遺余力收藏了八把“曼生壺”，把珍藏“曼生壺”之室稱為“八壺精舍”。在這八把曼生壺中，有一把為“瓢壺”，即“石瓢壺”，還有一把為“石瓢提梁壺”。曼生以后，上海的文人瞿應(yīng)詔參與紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，他效法曼生，制成“石瓢壺”與曼生的“石瓢壺”在形制上大同小異，因瞿應(yīng)詔字子冶，后人稱他制作的“石瓢壺”為“子冶石瓢壺”。它們都是紫砂壺的經(jīng)典器型。

過(guò)往對(duì)“石瓢壺”化圓為方的努力上，前人已制作過(guò)“四方石瓢壺”、“四方抽角石瓢壺”。要在它們的基礎(chǔ)上再設(shè)計(jì)新的壺型，必須在“存同求異”上下功夫。經(jīng)過(guò)周密的思考，決定設(shè)計(jì)一款長(zhǎng)方形的“四方石瓢壺”。在繪制圖紙時(shí)，應(yīng)用了“黃金分割法”。在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，想獲得黃金分割的比例關(guān)系，既可用計(jì)算的方法，也可用幾何作圖的方法，但無(wú)論取哪種方法都需要先確定某一部分的尺寸，然后求得與其成為符合黃金分割比例的另一部分的尺寸。在畫了十幾張草圖后，反復(fù)進(jìn)行比較、計(jì)算、分析，最后確定的尺寸為壺體長(zhǎng)12.6cm（不包括嘴、把），然后按比例計(jì)算出壺高8.2cm（包括鈕、足），壺寬11.5cm，四方的壺蓋長(zhǎng)7.2cm，寬6.4cm。“四方石瓢壺”的高與壺體長(zhǎng)的比例為1：1.536，與黃金比例1：1.618非常接近。可見(jiàn)把黃金比例應(yīng)用于紫砂壺設(shè)計(jì)，會(huì)達(dá)到事半功倍的效果。

“四方石瓢壺”的制作，采用傳統(tǒng)的泥片鑲接法。首先選用優(yōu)質(zhì)段泥，打成厚薄一致的泥片，壺蓋的泥片稍厚。然后按圖紙的要求，用樣板裁成大小不等的泥片。在泥片的鑲接、修整過(guò)程中還必須相應(yīng)地使用自制工具，主要有虛砣、篦只、線梗等。虛砣的作用是“以己形定它形”，保證泥片的塊面上有一個(gè)微微凸起的坡面，沒(méi)有這個(gè)坡面就可能在燒成過(guò)程中產(chǎn)生過(guò)平或凹陷的缺陷。有了它才能保證面的 “起伏而有規(guī)則，平整而顯豐朗”。虛成的泥塊在鑲接時(shí)必須掌握其干濕度，過(guò)干或過(guò)濕都不利于成型。篦只的作用體現(xiàn)在壺體的修整，它與小竹拍相配合，以保證每個(gè)面的形態(tài)協(xié)調(diào)一致。線梗的作用是保證線的方中寓圓，轉(zhuǎn)折過(guò)渡婉轉(zhuǎn)自如，特別是對(duì)底線的處理，它保留了“圓石瓢壺”底線的那種流暢靈動(dòng)的韻味，使之方圓相融，各臻其妙。“四方石瓢壺”在整體上是三角形與梯形相結(jié)合的造型，具“金字塔形”的穩(wěn)固之美。梯形的壺身簡(jiǎn)約大方，直嘴挺拔有力度，三角形的耳把在微微上揚(yáng)后轉(zhuǎn)折而下顯得生動(dòng)靈秀。長(zhǎng)方形蓋狀如玉璧，四方作圓角處理，蓋口和諧。四方橋形鈕方中寓圓，拱橋形孔適中而疏朗，便于提拿。燒成后壺色光潤(rùn)，使人百看不厭，把玩有味。

“四方石瓢壺”的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，是對(duì)紫砂器型方圓轉(zhuǎn)化的一種嘗試，其形至簡(jiǎn)至美。這一類器型凝聚了歷代藝人的心血。只有在敬重、珍視歷代藝人藝術(shù)創(chuàng)造的前提下，虛心好學(xué)經(jīng)典的器型，掌握紫砂器造型設(shè)計(jì)的正確方法，才能在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出具有自身特色的作品。