當(dāng)代獲獎(jiǎng)短篇小說中的第一人稱敘述

鄭瑞丹

摘要：對(duì)全國(guó)優(yōu)秀短篇小說中獲獎(jiǎng)的第一人稱作品進(jìn)行分析，并結(jié)合敘事學(xué)中的視角理論來深入研究。敘事學(xué)中以第一人稱敘述的敘述視角分為“回顧性的敘述者視角”和“經(jīng)驗(yàn)性的人物視角”兩大類，“經(jīng)驗(yàn)性人物視角”下面又分為兩個(gè)小類“主體視角”和“見證人視角”，通過分析這些視角在文本實(shí)際操作中是如何運(yùn)用，探究這種敘述存在的一些局限性。

關(guān)鍵詞：第一人稱小說;第一人稱敘述;敘述視角

小說人稱分類有三種：人稱可以分為第一人稱、第二人稱、第三人稱三類，那么是否由此對(duì)應(yīng)敘述人稱也應(yīng)分為第一人稱敘述、第二人稱敘述、第三人稱敘述？但是實(shí)際上第二人稱敘述是比較少見的。最主要的兩大類：第一人稱敘述，敘述者完全是回顧自己過去的經(jīng)歷或者作為一個(gè)次要人物與小說中的人物一起參與敘事，這樣的敘述是帶有一定的限制性。而第三人稱敘述，敘述者在小說故事之外，不受時(shí)間和空間的限制，直接把人物的經(jīng)歷和事件的發(fā)展變化展示在讀者面前。

在談到人稱的時(shí)候，不可避免的會(huì)提及“視角”這個(gè)概念。從視角與故事之間的關(guān)系和素材出發(fā)，茲維坦·托多羅夫認(rèn)為視角的本質(zhì)是把素材轉(zhuǎn)化為故事的觀察點(diǎn)。比如弗里德曼在《小說的視角》中將視角分為八類：編輯性的全知、中性的全知、第一人稱見證人敘述、第一人稱主人公敘述、多重選擇性的全知、選擇性的全知、戲劇方式、攝像方式;而經(jīng)典敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特則把視點(diǎn)、視角、觀察點(diǎn)這些術(shù)語用一個(gè)更為抽象的詞語取代，就是聚焦。我國(guó)申丹則認(rèn)為可以分為這四種視角：無限制型視角（零視角）、內(nèi)視角、第一人稱外視角、第三人稱外視角。①

一、第一人稱的敘述視角

毫無疑問，第一人稱敘述總會(huì)與人物敘述視角緊密聯(lián)系，因?yàn)榈谝蝗朔Q的敘述者大部分是“我”，而“我”又是故事中人，因此，以“我”為視角敘述的第一人稱敘事，往往被認(rèn)為是人物敘述視角。但是，第一人稱敘事，其敘述視角并不是那么單純，并不是單一的人物視角的敘事。第一人稱敘事中敘述者與敘述對(duì)象的同一性，只是他們關(guān)系的一個(gè)方面。雖然敘述者和敘述對(duì)象是同一個(gè)人，但是他們卻是不同時(shí)期的“我”，處在不同的時(shí)空。一個(gè)是現(xiàn)在回顧過去的“我”，即回顧往事的敘述者，是處在當(dāng)下;另一個(gè)是經(jīng)歷過去事件的“我”，因此敘述夾雜著兩個(gè)空間“現(xiàn)在”和“過去”。

對(duì)于敘述者視角，是敘述者和人物的統(tǒng)一，通常都是敘述者回顧自身經(jīng)歷，那么敘述者可以以目前的眼光來觀察過去，使作品有著濃重的追憶色彩。這就使第一人稱敘事作品的敘述者在敘事時(shí)可能不會(huì)有客觀冷靜的態(tài)度。敘述者追憶的敘述聲音總是浮現(xiàn)在作品之中，并且會(huì)伴有典型的指稱過去的時(shí)間詞。

而敘述時(shí)間與人物視角的統(tǒng)一則是敘述者在敘述中沒有把自己現(xiàn)在對(duì)過去指稱的時(shí)間詞表現(xiàn)在敘事中，只是按當(dāng)時(shí)事件發(fā)生的時(shí)間順序敘述我的所見所聞所感，敘述時(shí)間和敘述視角統(tǒng)一在人物即經(jīng)驗(yàn)自我的身上。所以根據(jù)這些，把第一人稱的敘述視角分為：回顧性的敘述者視角、經(jīng)驗(yàn)性的人物視角這兩大類。對(duì)于敘述時(shí)間和人物視角的統(tǒng)一這種情況，根據(jù)文本中敘述人物的位置又可以分成兩個(gè)小類：我是事件經(jīng)驗(yàn)的“主體”視角，我是事件經(jīng)驗(yàn)的“見證者”視角這兩個(gè)小類。

（一）回顧性的敘述者視角

回顧性的敘述都是基于當(dāng)下現(xiàn)在的時(shí)間去追憶自己過去一段難以忘記的歲月，所以時(shí)間詞語是一個(gè)具有重要作用的標(biāo)志詞，像史鐵生的很多作品都采用了第一人稱回顧性敘述視角，尤為典型的是《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》，就是回憶自己當(dāng)年插隊(duì)的陜北一個(gè)小山村清平灣以及與清平相關(guān)的人物之間的深厚情誼。

《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》追憶自己一段已逝的知青生活，從開頭的“我”插隊(duì)的時(shí)候喂過兩年牛，那是在陜北的一個(gè)小山村兒——清平灣。”②和結(jié)尾的“十年過去了。”③這明顯的指示時(shí)間的詞語，前面的時(shí)間詞語瞬間把讀者的思緒拉回到了過去插隊(duì)的小村子，接下來文本的故事自然隨著敘述者“我”視角娓娓道來，和“破老漢”在不同的季節(jié)一起攔牛時(shí)發(fā)生的趣事，隊(duì)長(zhǎng)和村民對(duì)于”我”的關(guān)心，給“留小兒”講述北京的事，這段短暫的記憶主要圍繞“喂牛”來寫，“我”這么年輕的知青勞動(dòng)力為什么會(huì)去“喂牛”？因?yàn)樵谇迕鞴?jié)時(shí)，“我”病倒了，腰腿疼的厲害。所以不能干重活了，而此時(shí)“我一個(gè)人躺在土炕上……”“那天，隊(duì)長(zhǎng)端來了一碗白饃……”④這兩句話分別用了兩個(gè)省略號(hào)，“我”一個(gè)人剛來村里來插隊(duì)并未有什么熟識(shí)的人，又被病痛折磨，陜北的風(fēng)那么凌厲，似乎也在為我的凄苦處境而哀嚎。雖然清貧灣很窮，人們一年到頭的辛苦勞作，卻難得吃上幾回?fù)搅他滬熎さ陌尊x。但是隊(duì)長(zhǎng)卻給“我”端來一碗白饃，而且看著“我”吃，還說“‘心兒家不容易，離家遠(yuǎn)。”這是多么樸素卻又感人的話，使我這個(gè)“異鄉(xiāng)人”感受到了人性的醇厚善良，使原本辛勞的插隊(duì)生活變得溫情四溢，因?yàn)槭菑臄⑹稣摺拔摇钡囊暯浅霭l(fā)寫“我”自己的心理活動(dòng)，因而變得十分可信，要是轉(zhuǎn)換成其他人的視角，恐怕會(huì)產(chǎn)生一種不可信賴的敘述，因此回顧性敘述視角在回顧自我經(jīng)歷時(shí)就有一種自然的優(yōu)勢(shì)。接下來寫到“那年冬天我的腿忽然用不上勁兒了，回到北京不久，兩條腿都開始萎縮。”⑤這是敘述者視角轉(zhuǎn)到當(dāng)下，不然如果放在過去的時(shí)間，“我”怎么能知道“我”的腿后來會(huì)慢慢萎縮呢？

敘述者也就是作者用過去和當(dāng)下的兩重視角構(gòu)建起這個(gè)文本框架，“我”因?yàn)槲古：娃r(nóng)民“破老漢”開始了朝夕相伴的日子，和破老漢的相處也支撐起文本的主要敘述，在過去相處的日子里，讓“我”感受到親人般的溫暖。而這位老老實(shí)實(shí)的受苦人，破老漢面對(duì)生活的磨難仍舊還是堅(jiān)韌不屈，將不幸和痛苦唱進(jìn)了那憂愁的陜北調(diào)子，破老漢就像他喂養(yǎng)的牛一樣，吃苦耐勞，這種普通農(nóng)民對(duì)待生活中磨難的態(tài)度，讓“我”深深的受到了教育和啟發(fā)，使被病痛折磨的“我”找到了正確對(duì)待命運(yùn)的方法。所以十年過去了，清平灣為什么會(huì)被作者懷念，這也得益于像破老漢這樣的精神正能量者，帶給作者勇氣和耐力去面對(duì)當(dāng)下的生活。

（二）經(jīng)驗(yàn)性的人物視角

經(jīng)驗(yàn)性人物視角是敘述時(shí)間和人物視角的統(tǒng)一，所以人物是故事中的人物，它的視角只能被限制在文本中“我”的視野之內(nèi)，來敘述“我“看到的東西，而別人的視角“我”是無法知道的。

1.主體視角

第一人稱敘述的文本中，“我”既是文本主體敘述者也是故事中的一員，敘述者不再是全知全能，而是和故事建立了直接關(guān)系，“我”是故事中的一個(gè)人物：故事的主角，“我”親身經(jīng)歷了故事、自己在事件中的種種活動(dòng)，同時(shí)又能敘述自己的內(nèi)心世界、自己的感情、感覺和思考。因?yàn)槭虑槭羌兇鈴漠?dāng)事人立場(chǎng)，使敘述具有真實(shí)可信性。敘述者把自己作為敘述對(duì)象和焦點(diǎn)所在，講述自己的故事，以“我”的口吻講述，那么很多情況下敘述者的關(guān)注視角就較小，觀點(diǎn)和價(jià)值都是“我”的。

比如在《因?yàn)橛辛怂愤@個(gè)短篇小說中，講述“我”和一個(gè)叫做“林小喬”的姑娘的偶遇、相識(shí)到逐漸喜歡上這個(gè)執(zhí)著可愛的姑娘的事情，所以從“我”的視角來進(jìn)行描寫的最恰當(dāng)不過，因?yàn)閼賽圻@是旁人所了解不了的。“我回廠宿舍，正好和小喬同路。我想她巴不得有人陪著呢。看那張凈潔稚氣的臉蛋就知道。她長(zhǎng)這么大還沒跟小伙子逛過街呢，得跟她保持一定距離。”⑥這是一段是“我”的心里活動(dòng)，敘述者“我”此時(shí)對(duì)小喬沒有感覺。若是不從主人公“我”的視角出發(fā)，人物這種細(xì)膩的情感變化我們讀者是體會(huì)不到的。

2.見證人敘述視角

敘述者“我”在故事中的地位僅是一個(gè)事件的參與者、見證者，不是主人公。雖然相對(duì)于主要人物第一人稱敘述，這種見證人第一人稱敘述的敘事焦點(diǎn)觀照的是“他”，講述他人的故事，但是作為敘述主體“我”是從自身的角度和立場(chǎng)來表達(dá)關(guān)于“他”或者“他們”的一切。

《小鎮(zhèn)上的將軍》也是通過“我”的視角來一步步側(cè)面使老將軍的形象慢慢飽滿起來。對(duì)于“將軍”到來小鎮(zhèn)的這個(gè)消息是由誰散布的，出現(xiàn)了一個(gè)特別的敘述聲音——饒舌的剃頭佬，并且“我”以小鎮(zhèn)人的敘述視角敘述了剃頭佬是一個(gè)天上知一半，地下全知的“消息靈通人士”，當(dāng)小鎮(zhèn)的人們聽聞剃頭佬的消息之后的態(tài)度是“于是，人們戀戀不舍地散開去。嗡嗡地，嚶嚶地，把對(duì)這位背時(shí)的將軍的總總猜測(cè)、種種預(yù)見、種種嗟嘆，帶到了每一個(gè)角落。”⑦這樣的敘述還帶著個(gè)人化的抒情，讓我們看到了當(dāng)時(shí)小鎮(zhèn)人慣于獵奇的心理形態(tài)。

還有一件標(biāo)志性事件：將軍病重去醫(yī)院時(shí)遇到一位農(nóng)村婦女帶小孩子來看病，可是因?yàn)槁牪欢t(yī)院叫號(hào)而使得了急病的孩子遲遲不能救治，更是遇到蠻狠霸道玩忽職守的“本鎮(zhèn)皇后”。將軍怒斥這種“走后門”現(xiàn)象，導(dǎo)致自己不能坐吉普車看病，這一事件使“一向樹葉掉下來也怕打破腦殼的小鎮(zhèn)人，臉上居然也有了一種不怎么安分的慍怒之色了。”

此時(shí)敘述視角很明顯進(jìn)行了轉(zhuǎn)移，是轉(zhuǎn)移到了小鎮(zhèn)上的人們，“他們”被“將軍”的壯舉驚醒了。最后當(dāng)將軍沉冤得雪之時(shí)，借剃頭佬之口說出謹(jǐn)小慎微的小鎮(zhèn)人們心中所想：“哼，讓老革命背黑鍋背那么久。”視角又轉(zhuǎn)向剃頭佬，正是這種視角的來回跳躍，使得故事敘述暢通無阻。

如果說此時(shí)小鎮(zhèn)人身上傳統(tǒng)怯懦的外殼被震碎之后，心底潛藏的勇敢和正義即將噴涌而出，那么老將軍給周總理吊孝這件事就是徹底引爆這些庸庸碌碌的小人物內(nèi)心的導(dǎo)火索。在那樣特殊的歲月里，老革命家的壯烈情懷，像莊嚴(yán)而又熾烈的一團(tuán)火，在沉悶的小鎮(zhèn)燃燒開來。此刻將軍就是小鎮(zhèn)人心中的信仰，可是將軍卻隕落了，此時(shí)敘述視角又回到小鎮(zhèn)人“我”這里，“小鎮(zhèn)人用一種沉著的蠻橫和平靜的狂熱，壟斷了將軍的后事。”⑧毫無疑問，這一切的見證者“我”也是其中一員。

二、第一人稱敘述的局限

以上談到的都是第一人稱敘述的優(yōu)勢(shì)，那么第一人稱敘述是否不可避免的存在著某些缺陷呢？筆者認(rèn)為是的。

小說《悠悠寸草心》中，寫“我”看到“反革命”唐久遠(yuǎn)暈倒了，要借車時(shí)，訓(xùn)小卜的話：“這算我老呂用車好了！我出錢！我負(fù)一切責(zé)任！你還傻×似地愣個(gè)什么？還不快去發(fā)動(dòng)車？”很明顯只是符合理發(fā)師是一個(gè)年近五十、有著三十年理發(fā)史的老師傅，是一個(gè)沒有文化的普通群眾。

可是后面的文本敘述中出現(xiàn)了幾處帶有強(qiáng)烈主觀色彩的敘述。比如：“使我這個(gè)由于周圍世界瞬息萬變和莫名其妙地兇狠野蠻而變得呆板麻木、干枯滯澀的心靈，好像突然接受了一陣春雨。板結(jié)的硬塊得到了滋潤(rùn)，龜裂的絡(luò)紋也開始彌合，我哭了，我哭了……沒有文化的普通群眾怎么能說出這么詩意的話語？這就使敘述產(chǎn)生不可信賴。

還有第一人稱敘述視角“我”能敘述我自己的外在經(jīng)歷但是別人內(nèi)在的心理活動(dòng)，“我”怎么能知道呢？《藍(lán)藍(lán)的木蘭溪》中，敘述者“我”是一個(gè)下放的知青，認(rèn)識(shí)故事的女主人公“趙雙環(huán)”，但是故事講述的是美麗的瑤族姑娘公社廣播員趙雙環(huán)和右派分子肖志軍他倆的愛情，這是私人性質(zhì)的戀愛故事，因此敘述者“我”是不在場(chǎng)的，但是文中多次出現(xiàn)男女主人公的心理活動(dòng)描寫。

比如：男主公肖志軍喜歡趙雙環(huán)，卻因右派身份而對(duì)自己說：“你呀，憑什么條件去愛慕他，向往她呢？”

顯然肖志軍的心理活動(dòng)帶有敘述者的主觀色彩和想象，造成了敘述的不可信賴。這與前面談到的“見證者”敘述是不同的，見證者也是事件的參與者，既能進(jìn)入事件內(nèi)部，又能在事件外部旁觀。可是在這里敘述者“我”是不在場(chǎng)的，因而在敘述這些心理活動(dòng)的時(shí)候產(chǎn)生視角的越界。

所以在第一人稱敘述的作品中，敘述者以“我”的口吻講述“我”自己的事情往往會(huì)產(chǎn)生毋庸置疑的真實(shí)性和親切性，這是第一人稱敘述在敘述“我”視角內(nèi)的故事時(shí)較之第三人稱的優(yōu)越性。可是有的作品中敘述者帶著自我強(qiáng)烈的主觀感情色彩，使讀者沒有自己的客觀認(rèn)識(shí)，或者有時(shí)候敘述超越了自我的視角，產(chǎn)生了敘述的不可信賴，這就是當(dāng)代獲獎(jiǎng)短篇小說第一人稱敘述中存在的一些局限性。

注釋：

①申丹：《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社1998年版，第216頁;

②《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》選自《1983年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品》，作家出版社，第24頁;

③同上，第41頁;

④同上，第26頁;

⑤同上，第40頁;

⑥《因?yàn)橛辛怂罚捉萆┻x自《1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獲獎(jiǎng)作品集》，作家出版社，第355頁;

⑦《小鎮(zhèn)上的將軍》（陳世旭）選自《1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說評(píng)選獲獎(jiǎng)作品集》，作家出版社，第50頁;

⑧同上，第64頁;

參考文獻(xiàn)：

[1]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京大學(xué)出版社，1998.

[2][荷蘭]米克·巴爾.譚君強(qiáng)譯.敘述學(xué)[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003.

[3][法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語新敘事話語[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[4]格非.小說敘事研究[M].清華大學(xué)出版社，2005.

[5]彭華生，錢光培.新時(shí)期作家談創(chuàng)作[M].人民文學(xué)出版社，1983.