動畫場景設計的情感訴求與整合

遲鳳利

摘要：隨著社會的不斷發展，人們的審美情趣的多元化發展。人們對動畫藝術風格與畫面要求不斷提升。對于動畫場景中的情感訴求也有了新的要求。我們在動畫場景設計中對畫面的布局、顏色的分布、人物形象的設計等都不斷細致化，讓畫面的情感訴求能夠和諧統一。在對觀眾的表達中才能夠實現作者想表達的感情與作品融為一體。本文首先講述了動畫場景設計的概念，再分析了如何對動畫場景設計才能夠很好的表達動畫的情感訴求。

關鍵詞：動畫場景設計;情感訴求;文化精神

動畫場景設計指的是除了人物造型以外，以時間為基線對一切物體、景色的設計。也是動畫人物思想感情的陪襯。動畫場景設計一般作為交代時空關系;營造情緒氛圍;刻畫角色性格、心理;強化矛盾沖突等。通過對不同動畫場景的設計，能夠表達出角色不同的心理情感。雖然在動畫場景的設計中要符合生活，但我們要從環境中進行不同的渲染，從而達到情景交融的影響景觀，使得環境的設計刻畫了人物的心理活動，表達了動畫想要傳遞給觀眾的情感。

一、動畫場景的藝術特點與情感氛圍的營造

（一）虛擬場景

動畫作為一個大眾喜愛的藝術形式，它很大程度上不拘于“逼真寫實”，而是通過夸張、科幻、魔法等方式，創造出一個虛擬的藝術世界，而動畫場景的設計作為動畫的組成部分，在設計時不能夠天馬行空，要從現實出發，基于現實，找到現實與虛擬世界那個最好的連接點，達到虛擬世界與現實世界相結合，表達出動畫要表達的感情。所以，在動畫場景中的虛擬場景都是以現實為基準的創作，這種創作具有一定的真實性，但卻又不在我們生活中。

在動畫場景設計中設計出合適的虛擬場景主要通過對色彩的把控，環境線條的控制以及空間的風格特征，塑造出充滿情感的場景氛圍。

（二）場景與角色相融合

場景本身是沒有靈氣的，場景與角色相融合才能夠使動畫具有可看性。場景不同的變化都是為了能夠讓角色的心理活動與背景相呼應，來提高角色的表現力，讓觀眾能夠直觀感受到此時動畫主角想表達的情感。作為動畫角色表演的空間載體——場景，場景的變化進一步促進角色情感的波動，與角色相輔相成，使人物形象更加飽滿，場景與角色的相融不可或缺。

（三）人文風格

任何動畫的場景都有它的出處，動畫場景的設計也是這部動畫所存在的背景，是表達了當地的一種文化與人文風格。一部優秀的動畫的主要動畫場景一定是有自己的民族藝術，自然地理風貌。整合在動畫設計中，讓這個虛擬的世界也有著自己的文化，人文精神與情感。這樣創作的作品是擁有精神上的情感的，一部擁有人文風格的動畫設計才能夠算一部優秀的動畫作品。

二、動畫場景的情感構建

（一）真實性

動畫場景構建是通過畫面的轉化，對時間空間的轉移，讓動畫中的角色在畫面中移動，通過對畫面的控制，讓畫面的效果與觀眾心理產生共鳴。讓觀眾在觀看動畫是可以按照作者想要傳達的順序進行觀看。這也是動畫場景的魅力之一。

動畫場景設計不是完全的把現實生活中存在的場景照搬到大熒幕中，而是通過自己的構思，在現實的基礎上重新形成一種新的藝術形式。讓一個虛擬的世界也有新的藝術感染力，也對作者藝術水平的高低有很大的考驗。

（二）通過顏色的不同表達情感

動畫的風格很大程度上依賴動畫場景的設計。而要利用動畫場景來表達動畫的風格不僅要在環境上下功夫，更可以通過對色彩的控制來使人物感情表達出來，在虛擬的世界中對色彩可以隨心把控。運用色彩的魅力很容易就讓觀眾理解到動畫所表達的意義，例如利用色彩鮮艷的顏色來表達角色激動的心情，用對比強烈的顏色表達角色心靈上的沖擊，例如在動畫電影《大圣歸來》中，大圣出場是場景主要的色彩就是鮮艷的紅色，仿佛滿屏幕都被大圣的披風所揮舞到。讓觀眾直觀就能感受到大圣的威武神氣，這就是通過顏色來對動畫場景進行設計表達不同的情感。

（三）角度的不同，傳遞的感情也不一樣

動畫場景要通過一些環境的描寫讓觀眾明白接下來要發生什么，引起觀眾不同的心理反應。如要表達離別時，在動畫場景設計中常常會從很遠的山開始慢慢拉近到角色與要分別的人，在這個鏡頭拉近的過程中，觀眾就能夠通過景觀的變化感受到離別的氛圍。還有對角色的鏡頭，離別時給出的背影，人物神情的不舍，也都能表達出離別的含義。通過對場景角度的不同，我們能夠感受到不同的角色情感。例如在動畫電影《大魚海棠》中，鯤與椿離別時，動畫場景就從遙遠的水邊慢慢過渡到他們中間，表達了離別的傷感。

三、結語

動畫場景設計是一門復雜的技藝，在場景設計中，要通過不同場景的切換表達一個完整的故事。我國動畫距離優秀的動畫國還有一定的差距，但我們有自己優秀的民族特色，相信通過不斷努力，對動畫場景設計的嫻熟，故事的新穎。我國的動畫也能夠在世界上占領一片土地，讓我國國人說起動畫時，腦中不再想的是它國的動畫，而是自己的動畫。任重而道遠，但我們相信，中國的動畫會不斷變強，走上世界的頂峰。

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