民國時期書刊中美術(shù)字字體設(shè)計研究

【摘要】本文以民國時期的書刊文字設(shè)計為對象進行研究。民國時期，無論是報刊、戶外廣告牌還是月份牌等，只要有文字的地方，都會有美術(shù)字出現(xiàn)。民國處于中—西、古—今交匯的特殊時期，印刷術(shù)的發(fā)展、書刊裝幀設(shè)計的變革以及西方藝術(shù)風格的影響等因素，使這時期的文字設(shè)計呈現(xiàn)出多種風格類型。書刊中的文字設(shè)計相較于其他的載體，設(shè)計水平較高，具有代表性。對之進行研究也可以作為一條認識現(xiàn)代美術(shù)字在初創(chuàng)時期大致類型的參考，也是進一步理解民國時期書刊裝幀設(shè)計的一個視角。

【關(guān)鍵詞】民國時期；書刊設(shè)計；文字設(shè)計

民國是一個特殊的歷史時期，在這短暫的時間里，中國經(jīng)歷了迅速而巨大的改變：已經(jīng)腐朽的封建主義巨樹被推倒；五四新文化運動高舉民主、科學的旗幟，迎來了西方先進的科學、思想、文化，西式的民主與科學觀念沖洗了人們的頭腦，新思潮迅速傳播，現(xiàn)代科學得以快速的發(fā)展；對外來的各種藝術(shù)精神、藝術(shù)形式擁有包容的態(tài)度，使得當時的國外藝術(shù)思潮、風格在中國廣泛傳播與發(fā)展。民國處于一個古—今、中—外相交匯的特殊的歷史時期，這就決定了民國時期的書刊文字設(shè)計必定具有自己獨特的形態(tài)特征和風格，因此我們有必要對其進行研究。

一、民國時期書刊中美術(shù)字體設(shè)計的發(fā)展

1、民國時期書刊中美術(shù)字體設(shè)計發(fā)展背景

民國時期的書刊封面設(shè)計之所以能取得較大的發(fā)展，與當時的新文化的傳播有著極為密切的聯(lián)系。新文化運動崇尚“科學與民主”，主張人性的張揚和個性的解放。受其影響，書刊封面的設(shè)計打破了一切原有的規(guī)則，對外來的藝術(shù)形式與設(shè)計風格都在書籍封面的設(shè)計中大膽嘗試著。因而，民國時期的書籍封面出現(xiàn)了百花爭妍，紛繁多樣的面貌。五四運動之后，“民主”和“科學”的觀念深入人心，在中國的社會文化構(gòu)成中占據(jù)了很重要的位置。在這兩種觀念傳播的過程中，書籍和期刊的大量出版起到了很大的作用，也實現(xiàn)了自身的迅速繁榮。書刊封面的現(xiàn)代化從清末就已經(jīng)開始，民國初已得到一定成果。

五四運動之后是民國書刊封面設(shè)計的鼎盛時期，二十世紀三十年代后，是民國書刊裝幀設(shè)計最為繁榮和活躍的時期。民國時期的書刊封面設(shè)計可謂百花齊放，薈萃了中外大量不同的視覺元素和設(shè)計風格。民國時期的書籍設(shè)計中出現(xiàn)了大量圖形化的現(xiàn)代美術(shù)字，當時新式學校的美術(shù)圖案教育則是一個重要的因素?！拔逅摹睍r期新文學團體紛紛出現(xiàn)，書籍的種類逐漸增多。隨著先進文化的傳播，不少文學家、美術(shù)家和出版家十分重視書籍藝術(shù)，紛紛參與到書籍裝幀設(shè)計中來。這些人中很多都曾留學歐美和日本，受過新式教育，又深諳傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，在字體設(shè)計的過程中能夠融合中西，在傳統(tǒng)字體的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新，為書刊文字設(shè)計的發(fā)展起到了重要的作用。

2、西方現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計對民國時期書刊中美術(shù)字體設(shè)計的影響

五四新文化運動以后，國外大量的藝術(shù)與設(shè)計作品進入中國。20世紀20～30年代，關(guān)于國外藝術(shù)風格和思潮的文字介紹呈批量涌入，對中國書籍裝幀設(shè)計的影響很大。參與書刊設(shè)計的從業(yè)者大多有著留學日本、英美等地的學術(shù)與藝術(shù)背景，他們將西方的藝術(shù)風格與精神帶回中國，因此，這一時期的藝術(shù)設(shè)計不可避免的要受到日本及歐美設(shè)計風格的影響。歐洲的“新藝術(shù)”運動、“裝飾藝術(shù)”運動以及“包豪斯”現(xiàn)代主義設(shè)計運動等都紛紛登上了中國的藝術(shù)舞臺，部分書刊封面的設(shè)計者開始態(tài)度鮮明地選擇模仿特定的藝術(shù)風格。而滲透在中文書刊封面設(shè)計里的設(shè)計風格，同樣從文字設(shè)計上表現(xiàn)出來。從當時的文字設(shè)計作品中我們可以體會到視覺語言的創(chuàng)新以及強烈的民族意識，可以看到設(shè)計師為將中文字體與西方設(shè)計風格相融合所做的探索，這也是現(xiàn)代主義傳入中國之后在第一代設(shè)計者手中的努力。

二、民國時期書刊中美術(shù)字體設(shè)計的分類運用

首先，是具有傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字的運用。書法是對中華文化所蘊含的精氣神的一種詮釋與表象。具有中國傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字意味著針對書刊的主題對文字進行特殊化的設(shè)計處理，之所以說是具有中國傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字而不是書法，是因為整個字的筆劃特征偏向于書法，但在筆劃上加以適當?shù)淖兓?，即保留書法筆意，但不具有中國傳統(tǒng)書法嚴格的書體特點，這種美術(shù)字是一種富有文化氣息的美術(shù)字。這種字體在民國書刊中運用較多，尤其在書刊名中使用，使書刊名的標題醒目、突出。其次是現(xiàn)代漢字美術(shù)字體設(shè)計的運用，包括宋體美術(shù)字、黑體美術(shù)字、宋體與黑體融合美術(shù)字。最后，是西方設(shè)計風格滲透下的美術(shù)字體的運用。

1、具有裝飾效果的美術(shù)字的筆劃特征較為豐富，筆劃可變成點、變成曲線、變成線等，也可以對文字的字形和結(jié)構(gòu)進行一定的變化，具有較強的藝術(shù)效果和裝飾性。魯迅親自設(shè)計的1929年初版的兒童文學作品《小彼得》的封面，無論是書名的設(shè)計還是書名下方的圓形圖案設(shè)計都具有“新藝術(shù)”風格的特征。

2、羅馬化的美術(shù)字傳入中國的各種藝術(shù)風格是與中國的母體文化不同的，書籍設(shè)計逐漸向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的過程中，文字設(shè)計的處境較為尷尬，中國設(shè)計師面臨的問題是如何將具有表意性的中文字體和西方的現(xiàn)代化設(shè)計風格融合在一起。對此，設(shè)計者進行了不斷的探索與嘗試，形成了一類將中文字體羅馬化的美術(shù)字。

3、具有現(xiàn)代藝術(shù)風格的美術(shù)字，在西方現(xiàn)代主義設(shè)計運動如構(gòu)成主義運動、“風格派”運動等潮流的引導(dǎo)下，民國時期出現(xiàn)了一大批現(xiàn)代藝術(shù)風格的美術(shù)字。這些具有現(xiàn)代性的美術(shù)字有不同的傾向，但從總體上來說，我們可以總結(jié)為：書法用筆的感覺被取消，漢字筆劃幾何圖形化。為了傳達現(xiàn)代性，設(shè)計者們用不同的設(shè)計手法來表現(xiàn)。大致將具有現(xiàn)代藝術(shù)風格的美術(shù)字分為三類：第一類，筆劃粗細一致，沒有筆鋒或明顯的裝飾角和襯線，這也是最為基本的一類，與前面所講的黑變體美術(shù)字相似；第二類，文字的某些筆畫抽象概括為三角形、圓形等，逐漸脫離了中國欣賞字體的傳統(tǒng)趣味；第三類，就是突出立體感，使美術(shù)字從二維空間中抬出來，表達現(xiàn)代性的主題。

三、總結(jié)

本文選取對民國時期優(yōu)秀的書刊中出現(xiàn)的美術(shù)字體設(shè)計進行了不同類型的有意義梳理，希望通過這樣的研究能對民國時期書刊封面中漢字設(shè)計有一個全面而深入的認識與了解，有助于當下多樣化的漢字設(shè)計發(fā)展。同時，分析該時期中國漢字設(shè)計是受到哪些因素的影響，當時的設(shè)計家們又是如何學貫中西，從而促進了我國漢字設(shè)計的繁榮與發(fā)展。這將有助于正確地傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化，給當下平面設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展，提供借鑒和啟示。希望通過這樣的研究能有助于當下多樣的漢字設(shè)計發(fā)展，我們既可以采用西方現(xiàn)代設(shè)計理念進行創(chuàng)作，同時又能保持住自身民族特性，體現(xiàn)當下的時代精神。

【參考文獻】

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[3] 阮春榮. 中華民國美術(shù)史[M]. 四川美術(shù)出版社， 1992.

【作者簡介】

呂益冉（1990—），女，漢族，青島科技大學視覺傳達設(shè)計研究專業(yè)碩士研究生。