晚唐五代女詩人詩歌題材研究

張麗麗

摘 要：晚唐五代女詩人是中國詩歌史上重要的女性文學群體，詩歌題材和內容較廣闊，有題葉詩、閨怨詩、憶夫詩、愛情詩及戰爭詩等，在女性詩歌史上有較大影響，為這一時期的文學發展做出了重要貢獻。

關鍵詞：晚唐五代；女詩人；詩歌；題材

中圖分類號：I207.22 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0121-01

晚唐五代女性詩人輩出，社會各階層都有分布，她們開創了女性文學繁盛的局面，無論從作家群構成，還是從傳世作品的數量上都為女性文學創作做出了突出成就，在女詩人的創作隊伍中，既有宮廷女子、士大夫妻，又有歌妓、民間女子，還有女冠和女尼。因為有她們的參與，這一時期的詩歌才顯得格外妖嬈。

一、愛情詩

愛情是人生的永恒話題，也是歷朝歷代詩歌中最經典的主題之一。大凡優秀的文學作品中無不對愛情予以淋漓盡致的抒寫。晚唐五代女詩人也不例外，她們不僅用大量篇幅描繪了愛情，還明確顯示了對愛情的不懈追求。

1.“題葉詩”、“金鎖詩”。晚唐宣宗宮人的題葉詩、僖宗宮人的金鎖詩、五代時期任氏的《書桐葉》都屬于這一類型，她們將內心無法宣泄的感情寄托在有形物體上，借此來抒發對俗世無拘無束自由生活的熱愛，對戀人的深情以及對真摯純潔愛情的向往。愛情對她們來說，無論是在其可得能力之內表現出的欣賞與享用態度，還是在其無力把握之中流露出的懷念痛惜與苦苦追尋，無疑都根源于她們思想深處對愛情的由衷向往與執著追求。

2.棄婦愛情詩。晚唐時期的棄婦薛媛《寫真寄夫》： 欲下丹青筆，先拈寶鏡寒。已經顏索寞，漸覺鬢凋殘。淚眼描將易，愁腸寫出難。恐君渾忘卻，時展畫圖看。詩始寫薛媛對鏡畫時的凄涼心境。“寒”，既寫寶鏡，更寫自己的心情。接著寫她因思夫而容顏枯槁、兩鬢凋殘。她此刻想要畫出外形之痛苦比較容易，而要表現內心的憂愁則相當艱難。五六兩句極寫她悲痛之深沉潛在。鐘惺贊此詩曰：“自寫神態，筆筆欲絕。”

3.歌妓愛情詩。五代時期的歌妓徐月英《敘懷》：為失三從泣淚頻，此身何用處人倫。雖然日逐笙歌樂，長羨荊釵與布裙。這首抒懷詩雖然直白，卻是發自內心的哀怨。

二、抒發理想抱負詩

晚唐五代不乏有雄心壯志的女性詩人，她們“巾幗不讓須眉”，體現出各自的理想情懷。如晚唐時期的魚玄機《游崇真觀南樓睹新及第題名處》：云峰滿目放春晴，歷歷銀鉤指下生。自恨羅衣掩詩句，舉頭空羨榜中名。不公平的科舉制度極度壓抑了婦女們的才華，她們不能施展才智，無法實現理想，詩人的情緒代表了封建社會中千百萬婦女的憤慨和不平。從中我們看出魚玄機敏銳有志向，不甘于向須眉低頭。

三、宮廷生活詩

五代時期花蕊夫人的百首宮詞向后世展示了一個山水秀美、風光旖旎的蜀國。多姿多彩的宮廷生活、豐富的人生閱歷給花蕊夫人提供了良好的創作環境和較為廣闊的視野。宮廷之中的女子，有的養尊處優，每日陪著君主飲宴游樂；有的擔負著擬定誥命、奉和應制的任務。花蕊夫人的文學創作揭開了宮闈內部神秘的面紗，將一幕幕五代宮廷生活的圖景在世人面前展現。

1.威武雄壯的皇家建筑。三面宮城盡夾墻，苑中池水白茫茫。亦從獅子門前入，旋見亭臺繞岸旁。

花蕊宮詞第十首描寫了宣華苑的整體風貌。第一句寫有三面夾墻、圍著內苑，有“庭院深深深幾許”之感，第二句說苑內有茫茫的一大片水景，水波蕩漾、景色迷人。第三句寫從獅子門也可以進入。最后一句寫入門之后，就能看見里面的亭臺樓閣。隨著每一句的描寫，讀者的腦海中不只聯想到氣宇恢宏的皇家庭院，還能看見各種水光山色，給人以美的享受。

2.豐富多彩的娛樂活動。捉迷藏是宮人喜愛的娛樂方式。如：內人深夜學迷藏，遍繞花叢水岸傍。 乘興忽來仙洞里，大家尋覓一時忙。古代帝王的親近侍從和宮人特稱天子為“大家”，這次活動必然是由蜀主及王妃在深夜里突然發起的，宮人們感到特別有趣味。她們深夜在宮苑里捉迷藏，苑內嬉戲是另一種有趣的活動。這是日常生活中可遇而不可求的小插曲，被拈來寫入詩中，甚有情趣。

四、描寫戰爭詩

晚唐戰爭頻仍，安史之亂以后，國勢江河日下，朝廷政權主要以平息叛亂為主，正是這些處于邊緣地位的婦女在戰火彌漫的硝煙中讓我們領略到戰爭的殘酷，體會出戰爭給人們帶來的災難。對戰爭的揭露、抒發遠離親人的痛楚，震撼讀者的心靈。

如盛小叢，唐宣宗時浙江東部妓女。在西方國家，歌唱家屬于上層社會人物，而生在封建社會的中國，則被看作下九流，她可以算作生不逢時。她以《突厥三臺》一曲感動了當地一位官員，從而人與詩得以俱傳。

雁門山上雁初飛，馬邑闌中馬正肥。日旰山西逢驛使，殷勤南北送征衣。

《突厥三臺》本是歌唱北地風光的，此寫邊塞戰爭。雁門山和馬邑都在山西省境內。北方游牧民族作戰以旗兵為主，秋天塞外草枯，胡馬有了食料，養得肥壯，貴族統治者正好進行掠奪戰爭。此詩是贊頌人民積極支援邊防，抵御侵略，保衛國土。全詩形象鮮明，節奏明快，透露出正義戰爭必勝的樂觀情緒。詩寫得雄渾壯闊，格調高邁，很有氣勢，這首詩全無柔弱的脂粉氣息，頗有大丈夫的陽剛之氣，不似出白青樓女子的手筆。

參考文獻：

[1]陸文化.唐女詩人集三種[M].上海：上海古籍出版社，1984.

[2]譚正璧.中國女性文學史[M].天津：百花文藝出版社，1985.