風景寫生色彩

王文婷

摘 要：在風景寫生當中，主觀性逐漸成為藝術家的主導創作思想，通過主觀性創作表達藝術家的精神世界與客觀世界使風景寫生更能展現出藝術家的主觀世界，隨著時代的發展，風景寫生的藝術形式也呈現出多元化發展，以在繪畫中表達主體觀念豐富了過去的單純以構圖、造型、色彩、空間等為基本內容的寫生形式。創作中對色彩的應用是憑著自己對客觀世界的觀察、 探索所逐步積累下來的豐富經驗 ，這是要靠有意識的培養和訓練 ，主觀感受的自由表達所獲得的。

關鍵詞：主觀感受；色彩的表現性；表達藝術

中圖分類號：J0-4；G642 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0166-01

黑格爾的美學中說：顏色感應該是藝術家所特有的一種品質 ，是他們所特有的掌握色調節器和就色調構思的能力，所以也是再現的想象力和創造力的一個基本因素。那么 ，畫家所繪出的千變萬化的色彩的世界 ，其主觀隨意性與對客觀世界的觀察，最初的風景寫生主要考慮對客觀世界的觀察，然后將我們對客觀世界的感受表現出來。在這一過程中需要根據自己的主觀感受加以概括提煉，再現客觀世界的自然美。本文將由此展開探索，了解主觀隨意性，風景寫生色彩中主觀性的應用。

一、風景寫生的意義

風景寫生是藝術家在生活中的情感體驗，風景寫生能使藝術家更加充分的表現自己對客觀事物的主觀感受。19世紀開始，畫家調色板上的顏料越來越豐富，錫管裝油彩攜帶方便，使印象派所推崇的在自然中完成繪畫成為可能。寫實主義畫家庫爾貝及巴比松的畫家們創作出了很多風景寫生的名作。而真正的以寫生作為風景創作方法的代表應該是印象派和后印象派，莫奈的《盧昂大教堂》系列風景就是在不同時間、不同天氣、不同光線下的室外完成的寫生畫。印象派對造型輪廓的放松，形象作了平面化的處理，色彩的冷暖關系對比也更加鮮明。印象派突破了古典畫法中明暗關系對色彩的束縛，使物象失去了形體的厚重，畫面更為活躍，更為即興，這些都源于他們主張風景一次性在自然中完成的理念。在光學理論的實踐和啟發下，吸取寫實主義的理論精華，注重繪畫中對外光的研究和表現，提倡戶外寫生，摒棄了16世紀以來變化甚微的褐色調子，根據畫家自己的觀察和主觀感受表現微妙的色彩變化。在風景寫生的的過程中，形和事物的固有色的再現顯的不那么強，忽視使物體持久和永恒的形，主要是通過對光線和色彩的主觀運用，同時藝術家更注重主觀感受與隨意性。

二、寫生提煉

首先，提煉線和色的組合，在整個風景寫生的過程中，由于光線變化快的因素以及畫面表現的需要，作畫者會對所看到的東西有個初步的印象，然后加進自己的感受和主觀思維，經營畫面，得勢、運勢，既要再現自然美，還要表達自己的獨特感受。克萊夫·貝爾稱之為“有意味的形式”，意指那種從審美上感動我們的線條、色彩（包括黑白兩色）的組合。“有意味的形式”中還是把三維空間中的深度歸納到二維的平面之中，強調了平面的重要性。例如塞尚繪畫的空間感覺符合了這一原則：以平面色塊、線條構成為主，同時有輪廓的處理和形體分析的獨到之處，物體看上去又非常結實，把空間拉近、服從畫面的構筑感，這就是塞尚把創造有意味的形式作為至高無上的理想的原因所在。善于發揮主觀能動性的藝術家從物質美中得到了通常只有藝術品才能帶給人的快感，因為他設法把風景看成各種各樣交織在一起的線條、色彩的純形式組合了，他看到的是純形式，感到的是視事物本身為目的的意味。畫面形式中線條和色彩的統一很重要，如果說線條是抽象的，那么色彩也是在客觀關系的觀察中提煉的，是超越具象的色彩關系，是一組色塊本身的組合關系。主色調的強度、面積，與之對比的輔色調的強度、面積，它們之間的穿插關系是我們要反復思考、推敲的過程，并最終找到形與色的完美協調。

其次，簡化主觀的畫面構成，用集合形體來概括體積關系，我們平時不合理的觀察與思維直接形成了從涂鴉到經典作品之間的巨大差異，我們的整體思維模式忽視了觀察事物時主觀性的發揮。將事物符號化，我們畫的是大自然的符號，畫的事物之間的體積關系，比如說蘋果完全可以看成一塊紅顏色，樹可以看成一根豎著的線條等等。一個好的寫生作品，從總體來看，這幅構圖激發了審美感情，而一幅差的寫生作品就是各種線條和色彩的堆積，它們也許在局部上令人滿意，從整體上卻并非動人……主觀意識就是對形式的組織，繪畫就是使形式本身成形。形式與情感意象之間哪怕是一個部分不相符合，這個形式也會被破壞。寫生過程是一個對客觀物象簡化、概括、抽象的過程，是從具象中發現和強化點、線、面以及色彩的組合的過程，這是主觀思維對客觀事物進行加工的一個重要步驟，不可缺少。一般老說在油畫風景寫生中難免不斷調整、加強、消弱、擴大、縮小某些色彩和形狀，但是這個過程又是必不可少的，只有并不斷注入自己的主觀感情，才能使作品富有生氣。

三、結語

風景寫生的過程中，藝術家主觀性的發揮是不可忽視的的必要條件，從觀察色彩到最后的作品完成，要充分的表達自己的感受；尊重客觀事物很重要，但是沒有主觀性的認知和深切的感受，風景寫生作品中的色彩將缺失一份靈氣，少了一份情感。風景色彩寫生的過程中，要深刻表達自己的主觀感受以及對事物特有的情感，要用同樣的線條和色彩，展現出不一樣的精彩。

參考文獻：

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