懸浮劇熱的冷思考

于麗臣

懸浮劇熱的冷思考

于麗臣

懸浮劇指劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇，雖備受爭(zhēng)議，卻能夠熱播并取得較高的收視率。這是因?yàn)閼腋夷畹稹⒏叱辈粩啵瑑?nèi)容上能滿足部分觀眾的心理需求，且收視高、成本低、盈利快，深受播出方和制作方喜愛(ài)。但是懸浮劇存在脫離現(xiàn)實(shí)邏輯、價(jià)值取向錯(cuò)位、內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化等諸多問(wèn)題，獵奇和煽情的核心審美也無(wú)法長(zhǎng)久。懸浮劇應(yīng)回歸現(xiàn)實(shí)、改革創(chuàng)新、正確導(dǎo)向、強(qiáng)化制作，監(jiān)管部門(mén)對(duì)其加以調(diào)控，方能健康持久地發(fā)展。

懸浮劇；現(xiàn)實(shí)邏輯；價(jià)值取向；創(chuàng)新；調(diào)控

近年來(lái)，每到春秋兩季，諸多豪門(mén)恩怨、多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、車(chē)禍?zhǔn)洝⒒樽兂鲕墶⒈撑褟?fù)仇等重口味元素密集出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材劇充斥著我國(guó)電視熒屏。業(yè)內(nèi)給此類(lèi)劇目一個(gè)新的稱謂——“懸浮劇”［1］，因其劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、不接地氣，劇中的事件和情感懸浮在空中（沒(méi)有根），難以找到現(xiàn)實(shí)參照物（也叫“國(guó)產(chǎn)狗血?jiǎng)　薄吧駝　保腋∨c現(xiàn)實(shí)題材劇反映現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)要義是矛盾的。雖備受爭(zhēng)議、差評(píng)連連，懸浮劇卻擁有很高的收視率。如懸浮劇《回家的誘惑》在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分僅5.1分（滿分10分），其收視率最高卻超過(guò)5%，創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視《還珠格格》以外的最高收視紀(jì)錄。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，近十年來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸浮劇有上百部，尤其是近五年來(lái)，不少衛(wèi)視每年播出的集數(shù)都在200集以上，［2］從早期的《娘家的故事》《夏家三千金》到《回家的誘惑》《妻子的謊言》，再到近期的《愛(ài)的階梯》《最美是你》等，數(shù)量上大有井噴之勢(shì)。懸浮劇就像水里的綠藻，生命力強(qiáng)卻營(yíng)養(yǎng)不良。面對(duì)這種不良劇目不斷刷新收視紀(jì)錄的尷尬現(xiàn)象，我們亟需冷靜思考懸浮劇熱的原因，解析其存在的問(wèn)題和負(fù)面影響，探索出未來(lái)的改良對(duì)策。

一、懸浮劇熱的原因

（一）懸念迭起，高潮不斷

懸浮劇的一大特點(diǎn)是情節(jié)上不斷制造懸念、強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，甚至不惜違背生活邏輯，使得劇情高潮刺激不斷，以此來(lái)吸引觀眾的眼球。如《愛(ài)的階梯》僅頭兩集就連續(xù)出現(xiàn)復(fù)仇、殺人、逃婚等充滿懸念、刺激的劇情來(lái)吸引觀眾的注意力。

（二）滿足部分觀眾的心理需求

懸浮劇在美國(guó)、韓國(guó)的觀眾多是家庭婦女和社會(huì)閑雜人員，但在我國(guó)卻贏得了主流觀眾群的青睞，依據(jù)就是收視率較高的懸浮劇多在以城市年輕職業(yè)群體為主要觀眾的平臺(tái)播出。［3］制片人戢二衛(wèi)認(rèn)為這是城市化進(jìn)程的差異導(dǎo)致的，“懸浮劇正好滿足了人們某種逃避現(xiàn)實(shí)（及少許憧憬）的需求”。懸浮劇獵奇、夸張、煽情的劇情，給觀眾一種消遣和超越平淡、沉悶的現(xiàn)實(shí)生活的樂(lè)趣。現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)聊感被位移，代之以各種矛盾斗爭(zhēng)的刺激快感、新鮮感及滿足感。例如，觀眾現(xiàn)實(shí)的苦難伴隨劇中“惡有惡報(bào)”的情節(jié)得以消彌，獲得復(fù)仇快感；觀眾的窺私欲伴隨劇中情感細(xì)節(jié)的展現(xiàn)得以滿足；觀眾的夢(mèng)想伴隨劇中的大團(tuán)圓結(jié)局得以實(shí)現(xiàn)——王子與公主式的愛(ài)情、正義對(duì)邪惡的勝利、丑小鴨變白天鵝的蛻變等。懸浮劇多以此類(lèi)內(nèi)容為“母題”［4］，使觀眾沉迷并享受于美好的假象，從而達(dá)到逃避現(xiàn)實(shí)的效果。

（三）收視高、成本低、盈利快，深受播出方和制作方喜愛(ài)

懸浮劇收視率高，購(gòu)買(mǎi)成本低，深受電視臺(tái)播出方喜愛(ài)。懸浮劇在收視率上經(jīng)常能破1，這已是很好的成績(jī)，甚至能常年占據(jù)電視劇收視榜的前三名。例如被網(wǎng)友稱為“收視神劇”的懸浮劇《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》就奪得2015年秋季檔的收視冠軍。懸浮劇的購(gòu)買(mǎi)成本低，深受衛(wèi)視喜愛(ài)。“一劇兩星”政策實(shí)施后，衛(wèi)視購(gòu)買(mǎi)大劇增加了約15%的成本，為平衡預(yù)算，衛(wèi)視多會(huì)選擇收視率高、價(jià)格卻親民的懸浮劇。如今，衛(wèi)視定制劇幾乎成了懸浮劇代名詞，眾多三四線衛(wèi)視常年靠播出此類(lèi)劇目為生。［5］

懸浮劇的制作成本低。懸浮劇的選角多為二三線演員，片酬較低。由于高收視能帶來(lái)知名度，懸浮劇頗得非知名演員的青睞，如《愛(ài)的階梯》就是當(dāng)紅演員迪麗熱巴剛出道的時(shí)候拍的。懸浮劇的制作成本低，多聘用中小型制作公司操刀攝影、剪輯及后期制作。影視策劃人謝曉虎透露，“懸浮劇的制作成本很低，都在100萬(wàn)元左右，利潤(rùn)有時(shí)能達(dá)到百分之八十到九十，非常可觀。”

懸浮劇盈利快。懸浮劇制作周期短，一般只需要10個(gè)月的制作周期，而一般的電視劇則需要2到3年。［6］《因?yàn)閻?ài)情有多美》便創(chuàng)造了長(zhǎng)劇史上最快上星紀(jì)錄，80集從開(kāi)機(jī)到播出只用了7個(gè)月。我國(guó)懸浮劇大規(guī)模翻拍自海外收視較好的電視劇，可以在最短時(shí)間內(nèi)催熟劇本，完成制作，實(shí)現(xiàn)投資年化收益。制作方資金回轉(zhuǎn)快，盈利快，投資拍攝懸浮劇的積極性也高，大批臺(tái)灣、韓國(guó)的制作方被吸引而進(jìn)軍我國(guó)懸浮劇市場(chǎng)。

▲我國(guó)懸浮劇內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化。

二、懸浮劇存在的問(wèn)題及負(fù)面影響

（一）違背現(xiàn)實(shí)邏輯

懸浮劇屬于現(xiàn)實(shí)題材劇，其劇情背景設(shè)定在現(xiàn)實(shí)，但其劇情內(nèi)容又常常脫離現(xiàn)實(shí)，巨大的邏輯矛盾難以取信于人，給觀眾分分鐘“出戲”的感覺(jué)，主要表現(xiàn)在：

其一，高密度的戲劇沖突違背現(xiàn)實(shí)邏輯。懸浮劇中充斥著高密度矛盾的排列組合。單個(gè)矛盾設(shè)置還算有邏輯，即單個(gè)戲劇元素沒(méi)錯(cuò)，錯(cuò)誤的是高密度的排列組合方式。如《加油媽媽》中頭三集便接連上演了三場(chǎng)車(chē)禍；《櫻桃紅》則充斥著苦難孤兒、不孝惡媳、尿毒癥、白血病等過(guò)于密集的苦難；而《回家的誘惑》《千金歸來(lái)》《愛(ài)你，萬(wàn)縷千絲》更是集虐戀、復(fù)仇、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、身世之謎等高密度戲劇沖突于一身。這種一味追求戲劇性和獵奇性的內(nèi)容組合遠(yuǎn)離大眾的心理和生活體驗(yàn)，非常虛假造作。

其二，部分情節(jié)和人物性格的設(shè)置違背現(xiàn)實(shí)邏輯。為引出沖突橋段，懸浮劇中的情節(jié)和人物性格被隨意設(shè)置揉捏。如情節(jié)設(shè)置上男女主人公隨時(shí)能相遇，男主總能及時(shí)趕到救下困境中的女主。劇中人物性格往往極端而分裂，常伴隨狂熱的占有、嫉妒、懷疑，在此基礎(chǔ)上，打耳光、下跪、強(qiáng)吻、背叛等情節(jié)的設(shè)置更是家常便飯，展現(xiàn)出過(guò)多的雞飛狗跳、雞飛蛋打等違背現(xiàn)實(shí)邏輯的人生囧況。

其三，表演、制作違背現(xiàn)實(shí)邏輯。為了適應(yīng)劇情的過(guò)度戲劇性，懸浮劇演員的表演多走浮夸路線，經(jīng)常停留在咆哮、歇斯底里之類(lèi)的浮夸動(dòng)作上，違背生活的邏輯和基本的人性。懸浮劇平均制作水平低下，很多是“五毛特效”水準(zhǔn)，有時(shí)一個(gè)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)都呈現(xiàn)得十分尷尬，“假”象叢生。

（二）價(jià)值取向錯(cuò)位

懸浮劇讓觀眾享受即刻的感官刺激和娛樂(lè)，在價(jià)值取向和道德標(biāo)準(zhǔn)的引領(lǐng)上會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生較大的負(fù)面影響。

其一，愛(ài)情觀錯(cuò)位。愛(ài)情是懸浮劇的主要內(nèi)容，遺憾的是懸浮劇往往展現(xiàn)了錯(cuò)位的愛(ài)情觀。懸浮劇中不僅三角戀、四角戀等多角虐戀普遍存在，各種婚外戀、黃昏戀、忘年戀等戲碼也在加料上演。相反，矢志不渝的愛(ài)情越來(lái)越少，樸素的婚姻觀難得一見(jiàn)。例如《回家的誘惑》中重點(diǎn)展現(xiàn)了愛(ài)情的背叛情節(jié)，給觀眾錯(cuò)誤的價(jià)值導(dǎo)向。此外，懸浮劇里的愛(ài)情往往是毫無(wú)理由的一見(jiàn)鐘情，而非觸及靈魂的雙方價(jià)值觀的碰撞，不能給觀眾深刻的思想領(lǐng)悟。再者，“戲不夠，情來(lái)湊”，懸浮劇里的感情戲過(guò)度煽情和虐心，充斥著大量狗血橋段和低俗情感，甚至以“很黃很暴力”的內(nèi)容為賣(mài)點(diǎn)以博眼球，不能給觀眾以高尚的審美經(jīng)驗(yàn)。

其二，人生觀、價(jià)值觀錯(cuò)位。

懸浮劇放大了人與人之間的矛盾沖突，劇情上從權(quán)力到暴力，從商場(chǎng)到情場(chǎng)，充斥著官斗、商斗、家斗、情斗等各種爭(zhēng)斗，展現(xiàn)錯(cuò)誤的人生價(jià)值觀。例如《回家的誘惑》被網(wǎng)友總結(jié)為“原配戰(zhàn)小三的故事”，“復(fù)仇”是全劇最大的看點(diǎn)，寬容、以德報(bào)怨的傳統(tǒng)美德不再有，觀眾得到的是報(bào)復(fù)性的快感和冤冤相報(bào)、好人沒(méi)好報(bào)的人生價(jià)值觀。《妻子的謊言》《一起來(lái)看流星雨》則體現(xiàn)了“嫁入豪門(mén)”“飛上枝頭變鳳凰”的價(jià)值觀。懸浮劇負(fù)面價(jià)值取向傳播的日常性使觀眾的需求停留在感官層面，忘記了對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和警醒，忽視了對(duì)社會(huì)嚴(yán)肅公共議題的關(guān)注。部分觀眾因此形成錯(cuò)誤的人生價(jià)值觀，沉迷于貴人相助、嫁入豪門(mén)、一夜成名等靡靡之音中瞎想，放棄了現(xiàn)實(shí)的努力與奮斗。

其三，影響青少年觀眾健康三觀的形成。青少年的人生觀、愛(ài)情觀、價(jià)值觀沒(méi)有形成，立場(chǎng)不堅(jiān)定，缺少明確的是非善惡的判斷標(biāo)準(zhǔn)，容易受到懸浮劇負(fù)面價(jià)值取向的影響，形成錯(cuò)誤的三觀，甚至走向犯罪的道路。《流星花園》在臺(tái)灣和內(nèi)地禁播，就是因?yàn)閯≈卸嗵幵鐟佟萁鸷捅┝Γ兄鲗?duì)同學(xué)施暴）情節(jié)，容易誤導(dǎo)青少年形成不良的世界觀、價(jià)值觀。

（三）內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重

懸浮劇的劇情內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化，長(zhǎng)此以往，必定會(huì)影響公眾的收視熱情，破壞我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

其一，懸浮劇劇情內(nèi)容上普遍“重口味”。劇評(píng)人吳遠(yuǎn)稱，業(yè)內(nèi)把懸浮劇稱為“掛五檔”，“五檔”是最高速刺激的檔位，即用最高的戲劇元素（如死亡）來(lái)填充懸浮劇，俗稱“重口味”。［7］懸浮劇這種最高段位元素密集出現(xiàn)導(dǎo)致其劇情同質(zhì)化嚴(yán)重。如懸浮劇中主人公經(jīng)常遭遇車(chē)禍或其他事故，而事故后十有八九會(huì)失憶。這種缺少創(chuàng)新的“重口味”劇情容易敗壞觀眾的胃口，使之遠(yuǎn)離懸浮劇。即便是風(fēng)靡全球的韓劇也因癌癥、車(chē)禍、兄妹戀等“重口味”劇情，海外出口額低迷了十年。

其二，懸浮劇人物臉譜化。

男主角往往是“杰克蘇”“高富帥”，女主角往往是“瑪麗蘇”“傻白甜”，內(nèi)容多是千篇一律的“灰姑娘與白馬王子”或者“霸道總裁僅憑顏值與荷爾蒙就愛(ài)上我”的風(fēng)格。

其三，大量翻拍導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)或低質(zhì)重復(fù)。我國(guó)很多懸浮劇是海外翻拍劇，如《妻子的謊言》翻拍自韓劇《我的女兒瑞英》，《夏家三千金》翻拍自臺(tái)劇《天下父母心》。翻拍劇內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，不僅造成觀眾審美疲勞，還引起全球追劇的粉絲反感。而且，為求經(jīng)濟(jì)時(shí)效，翻拍方很少做劇情與人物情感的本土化改進(jìn)，對(duì)國(guó)人現(xiàn)實(shí)的借鑒意義不大。

三、懸浮劇如何避免懸浮

（一）回歸現(xiàn)實(shí)，勇于創(chuàng)新

影視藝術(shù)要源于生活，反映現(xiàn)實(shí)。作為現(xiàn)實(shí)題材劇，懸浮劇必須以堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)邏輯為基礎(chǔ)，并在題材、情節(jié)、人物、形式等方面進(jìn)行全方位創(chuàng)新。

其一，在題材選擇上，懸浮劇應(yīng)以普通人的普通生活為創(chuàng)作對(duì)象，展現(xiàn)大眾的生活態(tài)度和精神風(fēng)貌。懸浮劇應(yīng)從豪門(mén)背景回歸到大眾背景，展現(xiàn)大眾的常態(tài)生活和問(wèn)題。情感上從豪門(mén)恩怨、癡男怨女的苦情虐戀中走出來(lái)，觀照到現(xiàn)實(shí)生活中的樸素愛(ài)情。唯有如此，才能引起大眾的認(rèn)可和共鳴。例如，反映年輕人婚戀、工作問(wèn)題的《奮斗》和《裸婚時(shí)代》就取得了收視率和口碑的雙贏。以《欲望都市》《絕望的主婦》為代表的美國(guó)肥皂劇能贏得上億觀眾喜歡，主要魅力就是講述普通百姓生活的平常故事。在題材類(lèi)型上，除了愛(ài)情劇、家庭倫理劇，懸浮劇還應(yīng)選擇校園劇、職場(chǎng)劇等多種題材。韓劇正因創(chuàng)新題材、回歸現(xiàn)實(shí)才重獲新生，創(chuàng)作了寫(xiě)實(shí)的職場(chǎng)劇《未生》、探討媒介倫理的《匹諾曹》及現(xiàn)代軍旅題材劇《太陽(yáng)的后裔》等精品。

其二，在情節(jié)設(shè)置上，懸浮劇應(yīng)緊扣現(xiàn)實(shí)來(lái)展現(xiàn)矛盾沖突，減少暴力復(fù)仇、反常倫理、車(chē)禍?zhǔn)浀取爸乜谖丁鼻楣?jié)，杜絕“重口味”元素的高密度排列。現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)那么多你死我活的恩怨情仇，懸浮劇中的矛盾沖突應(yīng)圍繞現(xiàn)實(shí)生活中的喧囂、浮躁及普通大眾內(nèi)心的矛盾和無(wú)奈等方面展開(kāi)。如《張小五的春天》中沒(méi)有你死我活的大悲大喜，女包工頭張小五解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的奮斗歷程真實(shí)可信，打動(dòng)人心。我們還可以借鑒美國(guó)肥皂劇和韓劇的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。興盛時(shí)期的美國(guó)肥皂劇關(guān)注的是普通中產(chǎn)階級(jí)的小鎮(zhèn)家庭生活故事，上世紀(jì)70年代后大量涉及家暴、吸毒、虐童等“重口味”的社會(huì)問(wèn)題，收視率卻呈下降趨勢(shì)。［8］韓劇在摒棄了癌癥、車(chē)禍等情節(jié)后，劇中人物只在現(xiàn)實(shí)平常的愛(ài)情、責(zé)任和良心中煎熬，成就了韓劇如今的平民氣質(zhì)。

其三，在人物塑造上，懸浮劇應(yīng)回歸現(xiàn)實(shí)，避免臉譜化、英雄化，追求真實(shí)基礎(chǔ)上的個(gè)性化。

“高富帥”“傻白甜”式的臉譜化人物和無(wú)所不能的完美英雄難以取信觀眾。懸浮劇中的人物最好是個(gè)性鮮明的、充滿理想熱情的、積極向上的平凡人，這樣的人物才不會(huì)曲高和寡，才會(huì)激起觀眾的情感認(rèn)同和生活體驗(yàn)。例如《平凡的世界》中的人物都是平凡人，但卻有著不平凡的追求，讓觀眾感同身受，體會(huì)到了平凡中的崇高。

其四，在形式上，應(yīng)提煉劇情，加快節(jié)奏。我國(guó)懸浮劇普遍劇集太多，《愛(ài)的階梯》75集，《夏家三千金》80集，《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》105集，《娘家的故事》則長(zhǎng)達(dá)240集。這種為了經(jīng)濟(jì)效益而拉長(zhǎng)劇集，導(dǎo)致劇情節(jié)奏緩慢，情節(jié)邏輯紊亂，作品質(zhì)量下降而最終“爛尾”。超長(zhǎng)的劇情使年輕觀眾流失嚴(yán)重，調(diào)查顯示，超過(guò)20集的電視劇年輕人大多就不愿意看了。懸浮劇需提煉控制劇情在20集內(nèi)（日劇韓劇多在16集內(nèi)），以贏得年輕觀眾，因?yàn)閷?lái)無(wú)論網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊和遙控?fù)Q臺(tái)大都掌握在年輕人的手里。

（二）注入正確的價(jià)值導(dǎo)向，強(qiáng)化教化功能

娛樂(lè)、教化、認(rèn)知、審美是電視劇的四大功能。懸浮劇過(guò)于強(qiáng)化了娛樂(lè)的宣泄功能，忽略了教化的價(jià)值導(dǎo)向功能。制作了《百萬(wàn)新娘》系列懸浮劇的臺(tái)灣制作人簡(jiǎn)遠(yuǎn)信說(shuō)：“刺激收視就要下猛藥，懸浮劇是要迎合觀眾，而非教化觀眾。”這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。觀眾的需求尤其是低級(jí)需求不僅不能迎合，還應(yīng)通過(guò)思想性、藝術(shù)性俱佳的劇作去引導(dǎo)和改進(jìn)。好電視劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不僅是真實(shí)性標(biāo)準(zhǔn)，更應(yīng)是價(jià)值觀標(biāo)準(zhǔn)。不正確的價(jià)值觀會(huì)導(dǎo)致觀眾把錯(cuò)誤的價(jià)值理念帶入現(xiàn)實(shí)生活。懸浮劇應(yīng)注入鮮明、正確的價(jià)值觀，展現(xiàn)積極向上的人生態(tài)度，傳播健康向上的大眾文化，具體包括：

▲韓劇因創(chuàng)新題材、回歸現(xiàn)實(shí)而重獲新生。

其一，在人生價(jià)值觀方面，電視劇應(yīng)弘揚(yáng)真、善、美的社會(huì)真諦，傳播仁、義、禮、廉、孝等傳統(tǒng)美德，傳遞健康、積極的人生哲理。懸浮劇中可以有矛盾，但不應(yīng)都是多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、背叛復(fù)仇等惡俗情節(jié)；矛盾解決過(guò)程中應(yīng)體現(xiàn)真、善、美的價(jià)值理念和健康、積極的人生態(tài)度。雖然很多懸浮劇最后也是和諧美好的大團(tuán)圓結(jié)局，但全劇過(guò)多的惡斗相向等負(fù)面情節(jié)的展示足以給觀眾帶來(lái)負(fù)面的價(jià)值導(dǎo)向。懸浮劇可以通俗，但不可以低俗、庸俗和媚俗，不能為了追求眼球經(jīng)濟(jì)而忘了劇作的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任。縱觀我國(guó)廣受好評(píng)的現(xiàn)實(shí)題材劇都有求真、向善、揚(yáng)美的主流價(jià)值觀。無(wú)論是創(chuàng)造萬(wàn)人空巷收視效應(yīng)的《渴望》，還是《貧嘴張大民的幸福生活》《家有兒女》《金婚》，以及近年的《平凡的世界》《歡樂(lè)頌》皆是如此。

其二，在愛(ài)情觀方面，電視劇應(yīng)弘揚(yáng)志同道合、甘苦與共、至死不渝的觀念。《情深深雨濛濛》能熱播數(shù)次、廣受好評(píng)，就是因?yàn)閯≈屑冋妗闼氐膼?ài)情，展現(xiàn)了不同年齡段觀眾都認(rèn)可和欣賞的大眾化愛(ài)情觀。再如韓劇《太陽(yáng)的后裔》把個(gè)人愛(ài)情與“世界和平、珍愛(ài)生命”的人文關(guān)系融合，上升到了人間大愛(ài)的高度。主角是救國(guó)救民的特種兵和治病救人的女醫(yī)生，劇情是海外援助和抗震救災(zāi)，這樣的戀情是對(duì)健康的價(jià)值觀的歌頌。

其三，改進(jìn)教化方式，寓教于樂(lè)。觀眾欣賞電視劇往往是抱著娛樂(lè)的目的，不喜歡帶有教科書(shū)式的教化語(yǔ)氣。因此，懸浮劇需要寓教于樂(lè)的教化方式，需要潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲、潛移默化的價(jià)值觀引導(dǎo)。這方面可借鑒美劇《生活大爆炸》，劇中人物張口就來(lái)的物理、醫(yī)學(xué)、化學(xué)等知識(shí)包羅萬(wàn)象，知識(shí)內(nèi)容前沿而貼近生活，使觀眾在歡笑中學(xué)到知識(shí)，做到寓教于樂(lè)。

（三）提高團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作水平

其一，精心打磨劇本，內(nèi)容為王。不管是回歸現(xiàn)實(shí)，勇于創(chuàng)新，還是注入正確的價(jià)值導(dǎo)向，都要依賴優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作。懸浮劇應(yīng)加強(qiáng)劇本的原創(chuàng)，減少翻拍，即便翻拍也要做好劇情、人物的本土化改進(jìn)。我國(guó)有重導(dǎo)演、演員和輕編劇的現(xiàn)象，制片方應(yīng)該提高編劇的地位和待遇，政府也應(yīng)該出臺(tái)相應(yīng)的扶持政策。

其二，加強(qiáng)制作水平，引人入勝。懸浮劇應(yīng)加大制作投資力度，聘用大中型影視制作公司操刀鏡頭和特效，創(chuàng)造視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力來(lái)吸引觀眾。日劇的精致源于制作技藝的精湛，英美劇光是畫(huà)面就有大片的質(zhì)感，韓劇的唯美更是源于扎實(shí)的制作功底，如《來(lái)自星星的你》中大量的高速攝影和CG特效，背景音樂(lè)也是音樂(lè)專輯的制作水準(zhǔn)，給觀眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼。

其三，演員表演上避免浮夸，盡量吸引一線明星參演，以吸引更多觀眾。在一線演員片酬上，制作方可借鑒電影《廚子、戲子、痞子》的“零片酬參演、參與市場(chǎng)分紅”的模式。

（四）加強(qiáng)監(jiān)管部門(mén)的調(diào)控

懸浮劇的存在并非我國(guó)特例，臺(tái)灣的八點(diǎn)檔、美國(guó)的肥皂劇、韓國(guó)的晨間劇都有懸浮劇的身影，但是從數(shù)量、質(zhì)量及負(fù)面影響力來(lái)看，我國(guó)懸浮劇當(dāng)屬差之最。如果任由懸浮劇的市場(chǎng)化發(fā)展，我國(guó)春秋兩季衛(wèi)視的黃金時(shí)間全由懸浮劇霸占，不論對(duì)衛(wèi)視還是觀眾來(lái)說(shuō)，都是弊大于利。雖然市場(chǎng)的調(diào)節(jié)作用會(huì)起到一定的凈化效果，像臺(tái)灣八點(diǎn)檔的懸浮劇，即便曾創(chuàng)造過(guò)很多收視奇跡，現(xiàn)在也還是衰落了。市場(chǎng)的調(diào)節(jié)作用畢竟是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，也是一個(gè)懸浮劇負(fù)面影響持續(xù)發(fā)酵的過(guò)程，應(yīng)縮短市場(chǎng)化的調(diào)節(jié)過(guò)程，動(dòng)用人力杠桿，最大化地減少懸浮劇的負(fù)面影響。例如，懸浮劇在韓國(guó)多為晨間劇，相關(guān)部門(mén)嚴(yán)控絕不允許進(jìn)晚間檔，這才保障了韓國(guó)電視劇的健康發(fā)展。而臺(tái)灣沒(méi)有限制，使得很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)臺(tái)灣其他劇全部被這種（懸浮）劇打敗。［9］我國(guó)電視劇相關(guān)部門(mén)應(yīng)加大監(jiān)管審查力度。一方面，限制懸浮劇的播出時(shí)間，限制其在黃金時(shí)段播出，以抑制懸浮劇市場(chǎng)的迅速膨脹；另一方面，監(jiān)管部門(mén)加強(qiáng)電視劇的審查審批，對(duì)劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、價(jià)值導(dǎo)向錯(cuò)誤的懸浮劇全部不予通過(guò)，對(duì)抄襲翻拍的電視劇少部分通過(guò)，限量播出，以遏制泛濫的懸浮劇翻拍風(fēng)。

結(jié)語(yǔ)

懸浮劇脫離現(xiàn)實(shí)生活邏輯，價(jià)值取向錯(cuò)位，內(nèi)容同質(zhì)化，人物臉譜化，核心審美就只剩下獵奇和煽情。當(dāng)懸浮劇擠滿衛(wèi)視黃金檔，所謂獵奇也就不復(fù)存在；當(dāng)所有的情緒多次出現(xiàn)，煽情也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。懸浮劇這種急功近利、高產(chǎn)低質(zhì)的做法不僅影響行業(yè)聲譽(yù)，也會(huì)使觀眾放棄追劇。懸浮劇創(chuàng)作者應(yīng)回歸現(xiàn)實(shí)，改革創(chuàng)新，正確導(dǎo)向。唯有如此，才有可能與互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下日韓劇、歐美劇相抗衡，才能實(shí)現(xiàn)“以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的社會(huì)使命。

注釋：

［1］張禎希.“懸浮劇”，逐利邏輯拼湊段子的新類(lèi)型.文匯報(bào)，2015-05-29.

［2］［3］［7］［9］曾妮.揭秘懸浮劇爆紅之謎：這么狗血，為什么你還愛(ài).騰訊網(wǎng)，［2016-03-28］.http://ent.qq.com/ a/20160327/024026.htm.

［4］民俗學(xué)家斯蒂·湯普森在《世界民間故事分類(lèi)學(xué)》中認(rèn)為“一個(gè)母題是一個(gè)故事中最小的且能夠持續(xù)在傳統(tǒng)中的成分。要如此它就必須具有某種不尋常和動(dòng)人的力量”。

［5］［6］曾俊.一天拍完一集滿屏狗血奇葩.廣州日?qǐng)?bào)，2016-03-31.

［8］崔健東，劉佳.審美·受眾·娛樂(lè)——新時(shí)期中美“肥皂劇”對(duì)比研究.電影評(píng)介，2015（7）.

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）