莽然蒼郁 渾厚博大
——馮仲英山水畫賞析

文/郭振民

莽然蒼郁 渾厚博大
——馮仲英山水畫賞析

文/郭振民

山水畫漫長的發展過程，就是經過許多代畫人的不斷努力與探索，經歷由繼承到創新，由創新再到變化，這樣一個不斷循環漸進的過程。每個有造就的山水畫家，他既是一位傳統的繼承者，肯定又是一個執著于一種精神，不斷探索對山水畫獨特的表現形式，從師法古人與師法自然中開辟新的蹊徑的開拓者。河北省山水畫家馮仲英就是這樣一位堅毅不拔、奮力創新的山水畫家。他在山水畫的繪畫過程中創造了多種新的趣味、新的意境、新的風格的山水畫。他善于用濃重灑脫的水墨造成云氣蒸騰、煙雨蒼茫的氛圍，又神巧地把流泉煙云烘托出來，看得出有莊子“天地有大美”畫學之淵源和體現“浩然之氣” 的“儒家氣象”的審美標準。這充分體現畫家不幕纖細柔小之美的北方漢子的氣質和在繪畫中追求“大美”的氣度，讓大自然在其宣紙上成為一座座宏偉的雕像。縱觀馮仲英的山水畫，都給人一種壯偉之象、莽然之氣，映入眼簾的畫面渾厚中見秀逸，蒼郁靜穆中見古雅之神韻，又有一種超越感官的境界和天機溢發之感！

飲水思源

銅墻鐵壁

馮仲英的山水畫重視構圖，其畫視野開闊，氣象萬千，大多是滿構圖，章法喜充實。他的畫首先給觀者的印象是宏大整體印象，而不是山體某一局部細節的“特寫”。他擯棄一些畫匠畫山水在山石、樹木及屋舍上精雕細刻的做法，避開畫中所表現物象清晰的脈絡，他不在畫面的局部和細節上分散筆力，而是努力用情緒氣氛去渲染、統一畫面。他努力發揮“三遠”構圖原則，在繪畫中往往提高視線的高度，如“平遠”構圖，多采取俯視角度，以強化平淡中的飄渺氣氛，增加尺幅中山河無盡之感；其“高遠”構圖，有下攬深谷、上突危峰的氣勢。他的山水畫一般構圖較“滿”，但“滿”而不塞，在畫中常常用飄渺的云帶、跌宕的流水作為空白透氣，極具氣韻。筆、墨、丘壑渾然一體，從而使整幅濃郁、蒼茫的畫面成為畫家傾注情感和大山地貌的調色板，創造出了有自己特色的山水畫。

馮仲英在繪畫語言的表現形式上不斷深研探索，他打破古代山水畫的表現程式，創造了適應自家個性化山水畫表現手法的“柴禾皴”。從他的作品中，可以看得出畫家在努力研究探索，使古老傳統的山水畫的表現形式朝著現代人的審美情趣發展。他喜用老辣樸拙的筆觸，以求沉著穩重。禿筆與尖筆兼用，禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點苔，以求蒼老有力。其將筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結、板之病，頗為精辟。 他在山水畫的創作中養成了獨特的審美表現力，對創作每一幅作品，對畫中每一種景致的表現，都選用不同形式的“皴”法，并努力將筆法、墨氣、丘壑、氣韻這一山水畫家的“要素”，融化在繪畫中。他從不借助于所謂“玩票”之筆，去走所謂的捷徑。他清楚地知道，如果離開基本功，去追求什么翻新花樣，就不可能有自己獨立的繪畫語言，更不會使自己深刻憧憬的繪畫作品呈現出來。因此，他總是扎扎實實地以既費工又費墨的“柴禾皴”去營造“自家山水”，使水有自家之流，樹有自家之形。

馮仲英繪畫的另一個特點就是意境幽深，引人入勝。在創作中他調動各種創作手法，努力營造作品的意境，強化作品的格調。繪畫中他追求蒼潤的境界，以干筆作山體的墨骨，再以層層“柴禾皴”皴染之，以層層積墨，以達墨氣厚、潤，使畫面具有蒼潤、厚重之感，這種畫法適于表現北方太行古老蒼秀的山水景色，同時使畫面更加深郁靜穆。他雖很少用潑墨，但畫面常常有潑墨煙潤淋漓的效果。為表現太行山石、樹木的體質風貌，他畫山石樹木常以中鋒用筆，蒼勁古厚，再以“柴禾皴”反復皴擦積染，墨色雖極為濃重，但畫面中仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木往往渾然一體，效果獨特，且呈現出渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風格，成功地表現了北方山水渾遠、蒼厚、幽深的特征，使整幅畫面成為畫家傾注情感的調色板。在創作中，畫家還融入光與影、色與墨的表現，在畫面流泉、飛云的空白處，形成光影明滅、山氣流動之感，又如閃動、流曳的光，使跌宕流淌的泉水，斗折蛇明、若明若暗。細觀畫面，僅在山之陽面或輪廓邊緣處留出些許光邊和隱現的輪廓，畫家還別出心裁的在其山路、巖角、河塘邊，畫以牛羊、山鹿或牧人，雖為簡小，實為“點睛”之筆，真乃“無聲詩，有聲畫”，使畫境更幽深，意境更高遠！使觀者大有“曲徑通幽”回味無窮之妙趣！

馮仲英是一個永不滿足的畫家，他正在自己的繪畫道路上奮力的攀登。依他的藝術修養與深研畫理的悟性而言，還很大的潛能有待發掘，相信他會通過堅毅不拔的努力與探索，逐漸形成自己的繪畫語言和風格，創作出更多、更好的優秀作品呈現在畫壇，為中國山水畫的創作做出更輝煌的成績。

郭振民，河北省作家協會會員，河北省收藏家協會會員，中國鐵路文聯委員；河北省藝術品交流與傳播協會理事，河北省海內外名人名企交流協會藝術鑒定顧問。河北古玩鑒定研究委員會顧問、書畫鑒定專家。先后在全國及省內外報刊、雜志發表小說、散文及書畫評論等150余篇。小說《杏花雨》曾獲1992年全國二等獎；出版有文集《二月春風》、書畫專著《品茶說畫》。）