從“草根庶出”到主流認可

林慧頻

銅仁學院

從“草根庶出”到主流認可

林慧頻

銅仁學院

網絡文學發展由“草根庶出”到主流認可。最近幾年，網絡文學取得了長足的進步。傳統文學已接納及認可網絡文學，主流意識也對網絡文學持重視、期待態度。愈來愈多優秀的網絡作家被納入作家協會，愈來愈多的網絡文學作品影響著讀者。本文結合實際，探究了網絡文學從草根庶出到主流認可的轉變。

網絡文學 草根庶出 主流認可

當前網絡文學不再僅僅影響文學本身，同時也影響著文壇及整個社會文化。不過網絡文學歷來為“野路子”文學，在“正名”方面存有難度，其在社會文化中卻又已占據了很重要的位置。可以說網絡文學的迅猛發展得益于傳媒市場及數字技術。目前，文學格局“三分天下”——文學期刊、傳統文學圖書、文學網站。其中，文學網站具備超強的活力。本文在分析及判斷網絡文學存在意義和價值時以大命題（“一代人的成長”及“國家文化發展”）為切入點，結合實際，對網絡文學從草根庶出到主流認可的轉變進行了深入分析，旨在提供參考。

網絡文學屬于“野路子文學”，經過草創及抗爭，朝著好的方向發展［1］。雖然仍舊有人懷疑和批評網絡文學的存在意義，但網絡文學越來越受到主流文學的接納與認可。文學傳統給網絡文學提供了機會，某些網絡寫手已經得到社會認可。

“網絡文學十年盤點”標志著主流文壇開始正視網絡文學。2008年年末，“網絡文學十年盤點”正式啟動，指導方為中國作協，主辦方為中文在線及中國作家出版社。評委會成員為傳統文學評論家及期刊編輯。評審工作歷時半年，最終揭曉評審結果：“十佳人氣作品”：《紫川》、《塵緣》等十部作品；“十佳優秀作品”：《新宋》、《成都，今夜請將我遺忘》等十部作品。雖然很多人質疑“盤點”結果，但此次活動已經超脫了“盤點”意義，其是主流文學與網絡文學兩者之間的深入對話，同時也反映了主流媒體開始關注和正視網絡文學。白燁（文學評論家、網絡文學十年盤點終審評委）表示，這次“盤點”活動，不論是初審還是復審均立足于傳統文化，并非在于評誰、漏誰，而是在于網絡及主流文學更為了解、接近。

某些網絡寫手成功轉型，躋身作家協會。2005年，“雙棲”身份作家張悅然、安妮寶貝等成為作家協會成員，其不但是傳統作家，還是網絡寫手［2］。2006年，18名網絡寫手被長沙市作家協會吸納。當時，該決定在社會上引起了廣泛關注、爭議。作家協會通常被視為文學最高殿堂，但是網絡寫手在沒有刊出著作的情況下便進入作家協會，為何那么容易就能成為作家？2009年，湖北省作家協會科學修訂入會細則，網絡寫手資格得到肯定。某些人認為入會體制的改革是在向網絡寫手廣發“英雄帖”，一時間在全國引起了輿論效應。2009年6月11名網絡寫手（酒徒、晴川、煙雨江南等）成為中國作家協會正式成員。由此可見，文學最高官方代表——中國作家協會已經正式認可草根文化及非正統作家。陳建功（中國作協副主席）提出以下建議：作家協會應對會員吸納辦法進行改進，高度重視網絡作家。如果欠缺實際水平，則應將優秀網絡作家吸收為會員。

此外，主流聲音（代表主流文學）開始正面評價網絡文學。2007年，《數字化語境中的文藝學》獲得魯迅文學獎（政府最高獎，評審方為中國作家協會）。這是傳統文學和主流意識第一次高調褒獎網絡文學。據統計，自2008年起，很多理論評論家、知名評論家、文藝界高層領導已經褒揚或肯定網絡文學［3］。例如：席鐵凝（中國作家協會主席）表示，網絡文學的蓬勃興起給語言表達方式、用詞等帶來了影響，其撼動了傳統媒體——紙質在文學中的地位。陳建功（中國作家協會副主席）表示，網絡文學在文學舞臺中較為獨特，其的興起，促使文學更具活力、生機。與此同時，網絡文學包含著矛盾、缺陷，沖擊著讀者。就網絡文學而言，其為作家提供了自由的發表平臺，且傳播能力超前。網絡文學的存在可加強作者與讀者兩方之間的交流、溝通，語言具備鮮明特色，群眾基礎廣泛。正因如此，網絡文學愈來愈受到讀者的青睞。李冰（中國作家協會黨組書記、副主席）表示，網絡文學屬于新型文學現象，理應對其持重視態度，積極鼓勵網絡文學的同時，注重培育網絡文學。高洪波（中國作家協會副主席）表示，計算時依照篇數或字數，60年當代文學作品均不及網絡文學作品。網絡文學的飛速發展，既給中國本土文學作品帶來了沖擊，也給世界文學發展帶來了沖擊。由上述可知，傳統文學已經接納和認可網絡文學，同時主流意識已重視和期待網絡文學。

網絡文學經歷了正視到重視，不但獲得了社會各界的接納及認可，還更了解、接近傳統文學。這對網絡文學良性發展、當代文壇建設具有積極的意義。繼博客之后，微博客興起，為傳統作家提供了進入網絡的平臺，使得網絡寫作更趨于自覺化［4］。2008年，18位知名作家（周海森、海巖，等）簽約起點中文網，于該網站首發其創作的作品。由此可知，網絡、數字傳媒已成為專業作家發表作品的又一“陣地”。此外，魯迅文學院（享有“青年作家搖籃”盛譽）開始招收網絡作家，至今已組織、培訓兩屆網絡文學作家，并取得了顯著的效果。培訓班的設立，可客觀剖析網絡作品，促使網絡作家水平提高。《文藝報》（文藝界的第一大報）合作盛大文學，兩者共同探索、研發了網絡文學評論專欄，旨在搭建橋梁，以促使網絡文學與紙質文學更好地了解、交流。如此，相互隔絕的格局將會被打破，網絡文學及紙質文學將會有更多機會互補、交流。隨著網絡文學社團組織的不斷成立，座談會、研討會增多，傳統文學及網絡文學、文學理論批評及網絡創作之間的交互性明顯加強。另外，2008年下半年，“30省作協主席小說擂臺賽”成功舉辦（專方為起點中文網）。該次比賽，使傳統作家切身體驗網絡文學的魅力，并有機結合網絡文學及傳統作家，亦充分反映了主流意識對網絡文學的認可。與此同時，《大江東去》（作者：阿耐，網站：晉江網）成功入選全國“五個一工程獎”。由此可見，網絡文學與傳統文學一樣，均可鼓舞、塑造人。為保證網絡文學健康發展，國家新聞出版總署采取了很多有效管理措施。起點中文網獲得授權（第七屆茅盾文學獎入圍作品）。當前，網絡文學與傳統文學相互交融，兩兩不再對視、觀望，而是互補、交流、了解等。就我國文壇來講，是件極好的事情。

對于網絡文學，其最初身份為“草根庶出”，經過不斷發展，逐漸被傳統文學接納和認可，主流意識也對其持重視態度。社會氛圍的寬松、傳播的超前、載體的特色，促使網絡文學飛速發展。最近幾年，網絡文學所占的份額愈來愈大，其產生了很強的社會影響力。陳建功（中國作家協會副主席）表示，網絡文學的存在，在很大程度上擴大了作品發表空間及覆蓋面。較紙質傳統媒體來講，網絡文學在交流及互動方面存有不可比擬的優勢，且可自由發表，并未設置發表門檻。閻晶明（任職于《文藝報》）表示，網絡文學具備生動、人性、生動等特點，作家可于其中自由創作。吳文輝（盛大文學總裁）說，起點中文網日PV流量大于3億，用戶訪問量為1000萬，日更新文字3400萬字，原創文學領域20多個，原創文學作品已超過25萬部［5］。此外，其他文學網站（紅袖添香、晉江原創、新浪讀書頻道等）日PV量高達5000萬。根據研究結果顯示，2009年，10多部網絡文學單部作品訪問量超過1億，100部作品訪問量超過1000萬，3000余部作品訪問量超過100萬。據2008年調查、統計顯示，互聯網及圖書閱讀率分別為36.5%、34.7%。由此可見，網絡文學的文化新銳性及文學在場性得以確立。究其原因，則為網絡文學較為開放、文學生產群體日益龐大、作品數量不斷攀升。2009年年末，我國網絡用戶數量多于3.8億，寬帶及在線閱讀用戶在全球居于首位，百余萬網絡寫手與各大文學網站簽約，5000多萬讀者利用移動終端閱（手機、平板等）讀網絡文學作品。網絡文學日趨“主流化”，但其還與主流文學差得很遠。網絡文學底色為山野草根和“野性”氣質。與過去相比，社會各界已接納、認可網絡文學。近年來，傳統文學與網絡文學兩者之間更為了解、接近。

結語：網絡文學為“草根庶出”的邊緣文學，愈來愈受到傳統文學及主流意識的重視。網絡文學是一種文學新現象，在文學舞臺中發揮著特殊的作用。網絡文學的發展，既帶來了機遇，又帶來了挑戰。我國應客觀評價網絡文學，積極采取有效措施解決網絡文學中存在的商業注水、文化積淀力度不夠、脫離現實社會、低俗等問題，以為其良性發展提供有力保障，進而推動我國社會文化和諧發展。

［1］歐陽友權.網絡文學：從“草根庶出”到主流認可［J］.學習與探索，2010（2）：178-180.

［2］王愛玲.中國網絡媒介的主流意識形態建設研究［D］.大連理工大學，2012.

［3］營立成.大學生群體對社會主流價值觀認同的影響因素研究［D］.東北師范大學，2014.

［4］孫霽.關于“萌文化”的現狀分析——從青年亞文化到被主流文化認可之路［J］.今傳媒，2013（10）：146-147.

［5］郝蘇君，李博.個體特征與農民工主流意識形態認同——基于509位農民工的調查［J］.農業部管理干部學院學報，2015（4）：44-49.