淺議植物配置與意境的營造

季冬蘭　吳雯婕　張光秀

《畫筌》中有“山本靜，水則動；石笨頑，樹活則靈”的形容，如果說園林是寫在大地的華章，植物則是城市柔軟的外衣，是城市的精靈。然而，現在的一些園林設計師對于植物的景觀營造缺乏思考，似乎就是用畫樹的圓圈填滿空間就是設計，導致很多外行人認為園林植物就是挖坑種樹的簡單工作，使得目前少有植物配置的精品，更不用談及植物的意境營造了。筆者就園林植物的配置與意境的做淺顯的論述。

一、目前植物配置的主要問題

1、忽略植物空間布局，以種滿為原則。在植物設計中不講究章法，不講究空間的開合關系，導致整體布局與細節的營造不足，或是過于空曠或細節過多限于瑣碎中，使得景觀缺乏藝術性與實用性。主要表現在以下幾點：

1）植物種植滿布全園，植物空間死板，缺乏林冠線與林緣線的韻律變化，導致與周邊環境不協調或是無法體現園內建筑、構筑物的形體美。

2）對于建構筑物旁邊的植物景觀的營造考慮不足，對于道路轉角、視線點的植物景觀配置不重視，缺乏細節設計。或是以大、曠為美，滿種草坪或是大片樹陣，只見“鳥瞰”效果，忽略了人在其中的實際感受與需求。

3）濱水植物景觀營造時，不注重對于周邊環境的視線分析，常忽略預留透水的景觀視線區域，致使“臨水不見水”的問題。山地景觀則忽略山體的透視線，導致山上的亭廊或構筑物無開敞面，望不到遠景，而周邊區域也無法良好的借景。

4）對于特殊區域，如屋頂、架空層等荷載的要求不太清晰，盲目的設計大樹與地形，不注意隔根層、排水層的設計，致使植物生長不佳后影響建筑物的使用安全。

2、忽視植被習性特點，以形態為追求。在植物的配置中，不調查場地立地條件，如土壤的酸堿性，盲目選擇植物品種，影響植物的生長與景觀的長效性。在植物搭配中，特別是灌木與地被的選擇中，忽略了植物對光照的要求，往往出現喜陽植物在林下或是喜陰植物被暴曬的問題；對于耐水濕植物的運用也存在栽植地點不對等現象也常有出現，使得植物的應用缺乏科學性。

3、不懂植物文化內涵，以能種為目標。在植物配置中，忽略了植物的詩情畫意與文化內涵或是植物的配置與景觀營造的主題不搭，使得景觀營造缺乏意境。植物之間的搭配氣質不符合，如鄰水種植銀杏、梅花下面配芒草等。

4、不注重節約用材，過分追求“高檔”景觀。在植物的應用中，過分強調大樹的運用，而大樹的種植成本較高，且恢復期較中、小型植物慢，在景觀的長效性上并不適宜。在植物的選擇中，林地的植物品種與廣場、道路、點景植物的規格與要求一樣，缺乏規格與形態、種植要求的細分，使得植物的搭配層次不佳或景觀的效果不突出。一味的強調純林與混交林，缺乏兩者的合理布局，容易產生雷同景觀；對于速生植物的選擇較少，以植物價格來劃分植物的檔次；過于強調及時效果，以密植為手段等使得植物材料的應用產生浪費。整形地被、色塊過多，低維度植物運用較少忽略了植物的養管成本，不利于景觀長效性的維持。

二、植物的配置與意境營造的幾點建議

明代陸紹珩《醉古堂劍掃》中說：“栽花種草全憑詩格取裁”說的就是園林中所配置的植物要符合詩情，要有文化氣息。只有認真分析場地的文化與藝術承載，合理的搭配植物的習性、形態以及文化內涵，才能形成植物的個性與場地的氣質的切合，才有植物最終的意境營造。

1、藝術布局，整體氣勢與精致細節的合理搭配。陳從周先生曾說，”不知中國畫理，無以言中國園林”。園林講究構圖層次、自然、意境的表現，這和中國繪畫正好不謀而合。園林的造園藝術法則就是要在有限空間、有限景物創造無限的意境，優秀的園林布局營造出的“畫境”，達到道法自然的境界。

1）分析環境，屏、借有致。在布局之前，應對周邊環境進行細致的分析，俗則屏之，佳則收之，巧于因借是古典園林造景的精髓，也是現代園林部可或缺的重要手法。只注重場地小范圍的植被空間，則如一葉障目，缺少了大氣的格局。

2）分析布局，體現場地肌理。在植物空間的營造中，應與總體的景觀布局一致，與場地內的山水肌理一致。植物造景也與繪畫構圖一樣，空間應疏密有致，布局靈活，盡量避免“平、齊、均”。宋代作家李成在《山水訣》中說道：“凡畫山水，先立賓主之位，次定遠近之形，然后穿鑿景物，擺布高低。”這句話表明如何決定所要描繪的對象中主要景物和陪襯景物是山水畫構圖的首要步驟。園林布局還重視虛實、開合和取舍的藝術原則，也從側面表明了繪畫構圖要注意空間疏密有致，布局靈活，盡量避免“平、齊、均”的現象。只有園林植物景觀的主次分明，空間開合變化才能營造出如中國畫講究“寬可走馬，密不容針”。講究粗細結合，大空間營造氣勢，細節植物配置體現精致景觀。講究節奏與韻律的變化，營造出或曲徑通幽或柳暗花明的不同景致。

3）結合地形、鋪裝、道路、小品構筑，營造畫境。植物造景上講究自然，其不單是植物本身的組合（如樹叢），也同時注重與山水、建筑等的有機融合，使之盡量達到“雖由人作，宛自天開”的效果。針對建筑、小品的特色與形式，根據造景的法則進行構思、立意、布局的，將植物與布景的要素構成一幅富有生機、三維動態的、立體效果的畫卷。在植物與構筑之間空間、大小、色彩、線條的等方面進行協調與對比。竹與窗、芭蕉與墻隅、柳蔭與堤岸、綠樹與建筑掩映成趣等都有畫意展現。注重植物的層次搭配與立面關系，注重樹形的搭配與節奏變化，注重樹木與地形的高低關系，營造舒適的天際線變化。不宜高處種植矮數，低處種植高樹，與地形的走勢相背離；忌諱以道路、鋪裝等劃分，兩側各種植不同品種植物，形成“陰陽頭”的配置形式，缺少植物景觀呼應性與連續性。在園林道路中注重景觀效果的同時也需要考慮道路兩側的遮陰效果，將適用性與美觀性合理的結合。

2、緊扣主題，營造園林意境。植物造景圍繞設計主題，合理選擇植物品種與配置形式，烘托景觀主題。

1）分析場地的歷史承載與底蘊，依據造園主題與配置植物。選擇造景植物的品種，其蘊含的氣質應該與場地的氣質相吻合。古人常常以花木言志，花木人格化，講究樹木花草的“比德”情趣，表達中國文人淡泊、清高、自持、正直的品格。竹體現氣節、牡丹代表富貴、玉蘭有高潔之意等等，金栗亭“玉階桂樹閑婆娑”、滿覺隴的桂花飄香等等，都是植物結合景點營造詩意景觀。如東湖梨園的景觀提升，結合梨園本身的歷史沿革，營造宋代詩人晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”的意境，依托建筑將梨樹、垂柳作為點題主景樹，烘托主題。選用竹、南天竺、芭蕉、海棠、白玉蘭等庭院植物，形成庭院深深的院落景觀。如濟南國際園博會中的武漢園設計以屈原為主題，園林景觀營造臺榭陂池的楚式園林特色，在植物的選擇與應用上以離騷植物形成園林植物風格的素材，選用紫玉蘭、芍藥、菖蒲、荷花等的香草、香木體現詩人的忠貞與賢良，植物配置很好的呼應了展園的主題表達。

2）依據植物的習性合理選擇品種及意境體現。在設計中應充分了解植物的習性，對于光照、土壤、水份等的要求，合理的配置種植位置與景觀層次。濱水的垂柳依依營造了蘇堤春曉之景，滿池荷香撲面來點出了遠香堂之意，都是將植物的生長習性與傳統寓意相協調進行綜合配置。

3、善于借外物來烘托植物意境。在景觀營造中不僅要注重植物的姿態美，還應該考慮其四時的變化的季相之美、日月更替的光影之美、風雨雷電的聲音之美。“萬物靜觀皆自得，四時佳景與人同”以程顥的著兩句詩形容植物的動態變化恰如其分。“梧葉新黃柿葉紅”、“云破月來花弄影”、梅花的“暗香浮動”，芭蕉夜雨、“天風海濤”等通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺，身臨其境地感受藝術對象，從而使人們的感受更真實、更生動，其中的詩畫境界、詩溶于景里，景溢出詩意，把景象營造的有聲有色。

三、小結

景是客觀存在的一種物象，是看得見、聽得到、嗅得著（香味），也摸得著的實體。這種景象能對人的感官起作用，而產生一種意境，有這種意境，就可以產生詩情畫意，境中有意，意中有情，以此表現出中國園林的特色與風格。植物則是創造由景物-意境-情感-哲理過程中的重要組成部分，是園林景觀的活力之泉，植物景觀的營造不是簡單的挖坑栽樹，不論是其個體的姿態美還是其整體營造的層次之美，都需要我們對于設計場地進行細致的分析，合理的選擇植物的品種與種植形式，需要以理性的思維、藝術家的畫筆、詩人的浪漫營造充滿內涵的植物景觀作品，創造具有詩情畫意般園林景觀，以此來激發人對美的向往和追求。