小提琴“女神”歸來

金鑫

小提琴“女神”又要來了！作為2016年上海國際藝術(shù)節(jié)中的重頭戲，這場由德國小提琴家安妮-索菲·穆特帶來的小提琴獨奏音樂會早已吸引了不少樂迷的目光。目前，該場音樂會的票務工作業(yè)已進入收尾階段，而在樂迷津津樂道的背后，顯示出的則是這位“女神”在古典音樂界強大的號召力。

“女神”的過往

作為當代最具個性、最有魅力、最受喜愛的小提琴家之一，完美兼顧“性感與古典”的穆特早已為廣大樂迷所熟知。

1963年，穆特出生在德國巴登州的萊茵菲登。她五歲開始學習小提琴，十三歲便在琉森音樂節(jié)作為獨奏家進行演出，在國際舞臺上嶄露頭角。一年后，她又在薩爾茨堡與“音樂教父”赫伯特·馮·卡拉揚一同在圣靈降臨節(jié)音樂會上合作演出。這位“教父”對穆特極為青睞，不僅稱她為“自青年梅紐因之后最杰出的小提琴天才”，更成為了她人生中最為重要的精神導師，幫助她在其后的音樂道路上實現(xiàn)了常人可遇而不可求的音樂夢幻之旅。據(jù)穆特本人回憶，她第一次拉給卡拉揚聽時的曲目包括巴赫的《恰空舞曲》及莫扎特的幾首作品，這直接促成了她在發(fā)行第一張唱片時再次獲得了與卡拉揚及柏林愛樂樂團合作的機會。這張?zhí)幣髦笠苍谟镀簌Z唱片指南》中獲得了“三星”評鑒。

自此之后，穆特成為了一名在歐洲樂壇極其活躍的演奏家，頻繁地與知名樂團及指揮家合作，并廣泛地舉辦個人獨奏音樂會。在歐洲以外，1980年，穆特首次赴美與紐約愛樂樂團及指揮大師祖賓·梅塔合作演出。1988年，她再次遠赴北美，舉辦了一系列個人獨奏音樂會，足跡遍布美國與加拿大的多個城市，其中包括了一場極為精彩的卡內(nèi)基音樂大廳處女秀。此后，穆特進一步將自己的提琴藝術(shù)帶到世界各地，而其性感與嚴謹并存的外表與精湛技藝則征服了各地樂迷，迅速建立起數(shù)量龐大的穆特粉絲群。

隨著知名度的不斷上升，穆特不僅保持著高密度的演出，還應知名唱片公司之邀錄制了一系列的唱片等。在這些唱片中，最值得注意的是穆特在1998年錄制的《貝多芬小提琴奏鳴曲集》、在紀念莫扎特誕辰二百五十周年時錄制的《莫扎特小提琴協(xié)奏曲集與奏鳴曲集》以及2010年錄制的《勃拉姆斯小提琴奏鳴曲集》。這幾套曲集不僅是穆特成熟期的代表之作，亦是某種意義上當代德國音樂表演風格的縮影，體現(xiàn)出穆特個人及其身后文化背景的獨特審美意蘊。

在傳統(tǒng)古典音樂曲目以外，穆特十分熱衷于宣傳當代新作。雖然她的精神導師卡拉揚的志趣并不在此，但她卻堅定地認為“當代音樂非常美好，是對古典音樂世界的新的補充”。時至今日，穆特已首演了二十四部新作。作曲家塞巴斯蒂安·庫瑞爾（Sebastian Currier）、索非亞·古拜杜麗娜、盧托斯拉夫斯基、潘德雷茨基、安德列·普列文和沃爾夫?qū)だ锬罚╓olfgang Rihm）等都曾為她譜曲。她也積極投身于錄制新作，試圖通過自身的理解與詮釋，為這些新作留下必要的音響資料。

為了使有才能的青年藝術(shù)家得到更好的成長，穆特積極運用自身的影響力，創(chuàng)立專門為其提供幫助的基金會。1987年，穆特建立了魯?shù)婪颉ぐＸ惱栈饡荚跒闅W洲的青年弦樂演奏家提供支持。1997年，基金會遷到了慕尼黑，和“穆特之友”基金會一起為世界范圍內(nèi)年輕、有才華的音樂家提供幫助。我國小提琴家陸威就曾受到穆特及其基金會的慷慨幫助，現(xiàn)今，他已在德國德意志交響樂團中擔任首席，是從穆特基金會中走出的佼佼者。

除此之外，穆特還廣泛參與和公益慈善相關(guān)的社會活動，定期舉辦公益音樂會。2007年，她為羅馬尼亞歐拉特地區(qū)的一個“少女之家”義演。2008年，她在舊金山舉行的獨奏音樂會中將其所得用于對抗艾滋病的慈善活動。基于穆特在古典音樂及社會公共領域的杰出貢獻，她獲得了諸多音樂獎項，亦被授予了諸多榮譽，其中包括1994年、1999年及2005年的格萊美“最佳器樂獨奏獎”、2000年的格萊美“最佳室內(nèi)樂演奏獎”、2003年的赫伯特·馮·卡拉揚音樂獎、2008年的門德爾松獎等。

女神訪滬紀錄

自2006年首次訪滬后，穆特本次來訪將是她第五次到上海獻演。

2006年，穆特在上海東方藝術(shù)中心為滬上樂迷帶來了五首莫扎特的經(jīng)典之作。在這次首訪中，滬上樂迷第一次在舞臺上看到了身著亮色抹胸燕尾裙出場的穆特，其飄逸的金發(fā)和流暢的動作，無不顯現(xiàn)著“女神”的氣場和風范。這次首訪中還有一個小插曲：一位坐在前排的樂迷無法按捺住心中對“女神”的喜愛，在演出進行到最后一曲時，拿出了帶有閃光裝置的拍攝工具不斷進行拍攝，而穆特則當即選擇了暫停演奏來回應這種對藝術(shù)家不甚禮貌的行為。事后，這個小插曲引發(fā)了樂迷對于中西方音樂欣賞傳統(tǒng)的廣泛討論，雖然最終結(jié)論不得而知，但對于參與探討的樂迷來說，卻都無形中加強了觀演的禮儀意識。

2008年，穆特再次訪問上海，在上海大劇院和德國特隆赫姆獨奏家樂團一同為樂迷帶來了從巴洛克時期到現(xiàn)代的多首跨世紀作品。穆特一直偏愛與小型室內(nèi)樂團合作演出協(xié)奏曲，而特隆赫姆獨奏家樂團則剛好能夠滿足這一條件。1999年，穆特曾與該樂團錄制了維瓦爾第的《四季》，該唱片獲得了阿瑪?shù)蠟跛挂魳藩労汀敖鹕椭C獎”。2008年，穆特與該團再次合作錄制了巴赫的兩首小提琴協(xié)奏曲。上海是2008年穆特亞洲巡演的首站，穆特及樂團為樂迷們帶來的正是這兩首巴洛克時期的經(jīng)典佳作。而在之后的加演中，穆特及樂團特別演奏了巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》，將它獻給了汶川地震中的遇難者。

2010年，穆特與她的老搭檔、鋼琴家蘭伯特·奧基茨（Lambert Orkis）又一次登上了上海東方藝術(shù)中心的舞臺。這一年，穆特剛和奧基茨一同錄制了勃拉姆斯的小提琴奏鳴曲集。對于已在藝術(shù)成熟期的穆特來說，經(jīng)歷過人間世事的年齡正好適合重新審視勃拉姆斯這樣具有深刻情感內(nèi)涵的作品。因而，這場音樂會不出意料地成為了一場勃拉姆斯小提琴奏鳴曲的專場音樂會。它不僅是對藝術(shù)家的一種考驗，更是對臺下聽眾的一種考驗。

2013年，穆特第四次訪問上海。這次陪同她的是她在2011年創(chuàng)立的穆特名家弦樂團，其成員全部由安妮-索菲·穆特基金會比賽的歷屆獲獎者組成。這場演出從一首新作《風鈴》開始，并以低音提琴與小提琴的奇妙對話作為發(fā)展動力。而在下半場，穆特再次與樂團奏響了維瓦爾第的《四季》。

女神獻演曲目

在此次音樂會中，穆特將與老搭檔奧基茨為滬上樂迷帶來四首風格迥異的作品。

音樂會將以庫瑞爾為小提琴及鋼琴所作的《齒輪》作為開場。庫瑞爾是美國當代知名作曲家，曾在1992年獲得了極富榮譽的古根海姆獎，并在1994年獲得了羅馬獎。1999年到2007年，他在哥倫比亞大學擔任作曲教授，穆特2013年造訪上海時亦曾邀請他為其創(chuàng)作音樂會的開場曲《風鈴》。

在《齒輪》之后，穆特安排了莫扎特的經(jīng)典作品：《A大調(diào)第三十五號小提琴奏鳴曲》（K.526）。這首作品既是莫扎特最后一部小提琴奏鳴曲，也是莫扎特小提琴奏鳴曲的集大成之作，其中豐富而強烈的感情遠遠超出宮廷藝術(shù)的典雅和樸實無華的青春精神這些范疇。

在下半場中，穆特安排了一首難得聽到的小提琴奏鳴曲——雷斯庇基的《B小調(diào)小提琴奏鳴曲》（P.110）作為開始。雷斯庇基是意大利著名的作曲家，他最為人稱道的作品是“羅馬三部曲”，其中尤以《羅馬的松樹》上演率最高。這次獻演的《B小調(diào)小提琴奏鳴曲》共由三個樂章組成。目前，這首作品已有鄭京和及卡普松錄制的版本。

最后一首則是大家耳熟能詳?shù)氖?桑《引子與回旋隨想曲》。這首作品創(chuàng)作于1863年，是圣-桑專門為小提琴大師薩拉薩蒂而作的一首佳作。穆特亦曾在2016年柏林愛樂樂團的新年音樂會中演奏此曲。讓我們拭目以待，靜候小提琴“女神”的歸來！