清瘦與荒寒
——廣東省博物館藏金農書畫研究（上）

文/陳 曦

清瘦與荒寒
——廣東省博物館藏金農書畫研究（上）

文/陳 曦

清 金農 墨梅圖 48.5cm×35cm 廣東省博物館藏

金農情才橫溢卻功名未就，一介潦倒布衣反獲超世絕俗的藝術成就，其藝術不因襲前人，遺世而獨立，真可謂﹃書乃吾自書，畫乃吾所畫﹄，觀金農書畫藝術作品，詩、書、畫、印天然融合，率意爛漫，清極奇極，確是一種享受。

東晉著名書法家王廙曾有言：“畫乃吾自畫，書乃吾自書。吾余事雖不足法，而書畫固可法，欲汝學書而知積學可以致遠，學畫可以知師弟子行己之道。”1意在勸勉侄兒王羲之創作要有個人藝術風貌。清中期，一批活躍在繁華揚州城的書家、畫家們，深諳王廙所倡“行己”之道，他們以大膽迥異的書風畫風、以特立獨行的孤傲性情被世人稱為“揚州八怪”。這其中，金農2尤著，清史言其“性逋峭，世以迂怪目之”3，“怪才”金農精通書畫、篆刻、詩詞等，繪畫取意古拙，筆墨不求形似，善墨梅；書法獨創“漆書”，撇飄逸而捺厚重，又謂金農體或冬心體。本文選取廣東省博物館藏十一件金農作品，以期探討金農藝術風貌，及其對后世藝術創作產生深遠的影響。

一、金農繪畫

金農開始繪畫創作的時間較晚4，自稱“年逾六十始學畫”。金農作畫善于觀察，尤為注重寫生，其初畫梅花時，在恥春亭旁栽梅三十株，每花時必吟賞其側，常冒風雪揣摩梅枝形態，以梅樹為師，更以心觀梅，寫梅不受古法所囿，認為“老梅越老越精神”，直至老年仍野外冒寒畫梅，喜言“畫梅須畫晚來寒”5。金農善繪墨梅，尤愛繁花如簇之妙，其所繪梅圖，梅樹造型奇古，枝多花繁，生趣盎然，筆墨間輔以金石意趣，古拙而別出新意。

廣東省博物館藏金農《墨梅圖》有兩幅，其一，縱48.5厘米，橫35厘米，有款識“清到十分寒滿把，始知明月是前身。稽留山民，金農畫”，后有鈐印“金氏壽門”（朱文方印），圍繞畫心有題跋四則，如下：

題跋一：

先生終古抱冬心，寂寞寒香未許君。惟有稽留山下水，只宜清淺不宜深。道光丁亥三月望后，簡松老人題，時年八十有一。

鈐印：仲疋（朱文方印）

題跋二：

予家藏冬心先生畫梅十六幅，濃淡疏密各有不同，要皆各極其妙。中有繁枝一幅，密幾無罅，與此絕相似，而此尤勝。子秋吾甥，工畫梅，能知斷輪甘苦，暇日當出余所藏以質證之。魏謙升滋伯甫記。

鈐印：滋伯（朱文方印）

題跋三：

冬心先生此幀用筆幽峭，真點塵不到手腕間者，非與古人鏖戰數十年未易臻此。今子秋大兄獲之，如探驪龍頷下珠矣。道光己亥正月人日，錢杜觀并題記。

鈐印：叔美（白文方印）、松壺小隱（朱文方印）、壺公過眼（白文方印）

題跋四：

吾聞畫竹通草書，金錯石溜交相，如先生畫梅、漆書出古意。又到蟲蝌初蚱蜢之股胡蝶翅，鉤勒分明，誰解此稽留山前月上時？想見橫窗能寫似披圖，忽覺春風來，試評一語焉得工，且借東坡摩詰竹（所謂交柯落葉者），亦擬少陵韋偃松（所謂回枝屈鐵者）。道光乙巳，子秋賢侄雅屬，笏庵吳清鵬。

鈐印：吳清鵬印（朱白文方印）

此圖款題出自金農詩句：“華光長老寫橫枝，說與西江癩阿師。今日風前呵手畫，幾回錯認雪飛時。老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿把，始知明月是前身。一枝兩枝橫復斜，林下水邊香正奢。我亦騎驢孟夫子，不辭風雪為梅花。”6華光長老即宋僧仲仁，世傳墨梅名家揚補之為其入室弟子，所繪墨梅往往繁花如簇，金農癡迷寒梅從其創作之道，不惜雪夜騎驢外出見“老梅”，視梅為知己手足，稱為“梅兄”，有“晨起，為梅兄寫照”“只有梅花真知己”等趣記。該圖以淡墨描繪梅枝，參以古拙金石書韻，使之瘦如饑鶴，屈若虬龍；又以圈花點染法勾勒梅形，使之古香襲來，悠然淡雅。叢簇墨梅將隸書題跋“清到十分寒滿把，始知明月是前身”環繞，使畫面雅致而饒有趣味，此亦可旁證其創作習慣：“每畫畢，必有題記，一觸之感。”7金農精于詩文創作，長于題詠，善于將詩詞書法融入畫作中，每每使布局巧妙而獨具美感。

其二，縱117厘米，橫59厘米。有款識“密朵繁枝二色梅，墨池水養結胚胎。細看黑白分明甚，千萬花須數不來。七十二翁金農畫并題”。后有鈐印兩枚：“金吉金印”（白文方印）、“生于丁卯”（朱文方印）。此圖繪于羅紋紙上，以濃淡筆墨交相寫梅枝，以干細筆墨勾勒白梅花蕊，以濕墨點染墨梅花心，留白與墨色間，只覺春光滿目，生意盎然，按其題款，是其晚年七十二歲佳作。

從兩幅《墨梅圖》看來，金農所繪墨梅枝干瘦勁、姿態多變，樹干上濃筆加點，頗具生命力；所畫花蕾，用“圈花法”勾勒花朵，筆墨濃淡中，顯示出遠近疏密關系，花枝花簇虛實處理得生動自然，一如他所言：“畫梅須有風格，風格宜瘦不在肥耳”“予畫梅，率意為之，每當一圈一點處，深領此語之妙。”8金農墨梅給人“屈”“曲”“瘦”“直”之感，仿佛他清冷孤傲的性情，是他一生空有才情卻不受賞識潦倒境遇的體現，其詩句“今予亦作橫枝疏影之態，何由入九重而供御覽也”9可見。

清 金農 墨梅圖軸 117cm×59cm 廣東省博物館藏

金農繪畫雖然不受統治者喜愛，可其追隨者眾多，門下弟子如羅聘、項均者，金農在文中有提及：“以詩為贄游吾門者，有二十焉。羅生聘，項生均，皆習體物之詩。聘得予風華七字之長，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿輟，無日不追隨杖履，執業相親也。二生見予畫，又復學之。聘放膽作大干，極橫斜之妙，均小心作瘦枝，盡蕭閑之能。”10金農認為弟子羅聘作畫瀟灑外放，而項均作畫則謹慎小心。對此后世書畫鑒定家多有論述，吳湖帆評價金農繪畫拙雅，用筆純以隸法出之，而羅聘才能很大，但畫得工細。11徐邦達認為金農親筆畫大都生拙而秀韻天成，過于羅、項諸家12。誠然，金農繪圖的雅拙意境，是羅聘和項均無法達到的，是學識修養的差異所致。13

羅聘《梅花圖》屏（四條），紙本設色，縱116厘米，橫各74.5厘米。署款有作者自題詩：“霹靂一聲鳴太虛，五丁六甲總馳驅。老龍掣斷黃金鎖，吐出紅珠與白珠。”可謂詩中含畫意，畫中帶詩情，詩畫互補，相得益彰。

廣東省博物館還藏金農《雪浪靈璧圖》一幅，20世紀60年代初上海孫煜峰先生捐贈，其縱43.3厘米，橫119.5厘米，有兩段自題款識。

清 羅聘 梅花圖 116cm×74.5cm 廣東省博物館藏

款識一：

宿州靈璧縣，地名磬山，石產土中，歲久，穴深數丈。得之巖窟者，清潤有聲，扣之鏗然。石底多漬土不能盡去者，度其頓放，即為向背，或一面，或二面，若四面全者，從土中生起，凡數百之中僅得一二，亦三尺許，峰巒嵌空。又有一種石理跋，狀若胡桃殼紋，其色少白，高二三尺，小者尺余，或如拳大，陂陀拽腳，如大山勢，鮮有高峰。但不宜風日露處，日久色黃，聲亦隨減，間有細白如玉者，有臥沙不起峰者，亦無巖岫，所謂狀如眠牛峰，如菡無秣（棱）角峭麗，此為上品聞能收香齊閣中有之，香云終日不散。假者多以太湖石染色，刀刮成屑。又云產于鳳凰山中，以大為貴，花石崗所棄者。米元章守漣水，地接靈璧，蓄石最富，一匕品目加以美名，入書室則終日不出，時楊次公杰為察使，知米好石廢事，往正其癖，至郡正色言曰：“朝庭以千里付公，那得終日弄石，都不省事，按牘一上，悔亦何及？”米徑前，以手于左袖中取出一石，其狀嵌空玲瓏，峰巒洞穴皆具，色極清潤，米舉石宛轉，翻以視楊，曰：“如此石安得不愛。”楊殊不顧，乃納之左袖。又出一石，疊嶂層巒，奇巧更勝，楊亦不顧，又納之左袖。最后出一石，盡天劃神鏤之巧。又顧楊曰：“如此石安得不愛。”楊曰：“非獨公愛，我亦愛也。”就米手攫得登車去。

鈐印：農（白文方印）、吉金（白文方印）、金農（白文方印）

款識二：

雪浪齋有一石，嵌竇峭愕，軒若舞袖，莊若拱璧，涌若波，瀚若云詭，燁然若芝，亭然若蓋，玄膚白理，縱橫包絡，若龜兆，若蠶絲，而曳云點雪之文班匕然有若墨色，如星斗錯落上下，真稀世之奇寶也。

鈐印：金吉金印（白文方印）、冬心先生（朱文方印）

鑒藏印：孫九思堂（朱文長方印）、煜峰珍賞（朱文方印）、偶然欲書（白文長方印）

《雪浪靈璧圖》款識一源自宋杜綰所作《云林石譜》之《靈璧石》篇，為我國第一部論石專著；款識二寫自明林有麟《素園石譜》的《玄石》篇。其中靈璧石產于安徽省靈璧縣磬云山，屬于變質巖，由顆粒大小均勻的微粒方解石組成，因含金屬礦物或有機質而色漆黑或帶有花紋，形成于8億多年前，為制磬的最佳上乘石料，現藏國家歷史博物館殷墟出土的商代“虎紋石磬”為實物佐證。雪浪石因蘇軾而聞名，是蘇軾任定州知府時所得，此石墨質白脈，像百泉涓涌的水波紋，甚得蘇軾喜愛，特將書齋定名“雪浪齋”。從唐宋時起，名人雅士賞石、玩石蔚然成風，山石繪畫是文人雅士游覽自然山川名勝的記錄，金農早年多有游歷，館藏《雪浪靈璧圖》據推測是金農早年繪畫習作。

注釋：

1〔唐〕張彥遠著《歷代名畫記》卷五，110頁，人民美術出版社，2004年。

2金農（1687—1764），浙江仁和（今杭州）人，久居揚州，平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返，字壽門、司農、吉金，自號冬心先生，別號眾多，據不完全統計，達有三十個，有稽留山民、曲江外史、昔耶居士、老金、金牛、老丁、古泉、竹泉、金吉金、曲江外史、稽梅主、枯梅庵主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、心出家庵粥飯僧、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家“蘇伐羅”即“金）、蓮身居士、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁、如來最小弟子、三朝閑民、龜林居士、龜龕居士、二十六郎、朱陽館主、荊蠻民等。

3〔清〕趙爾巽等撰《清史稿》，第四六冊，卷五○二至卷五一一，13915頁，中華書局。

4對于金農開始創作時間，史家有爭議，清錢杜在《松壺畫贅》提及“吾鄉金冬心先生，年四十，始以己意學宋元寫生，五十學人物、蕃馬，六十后專意畫梅”，認為金農40歲始學畫。清張庚《國朝畫征續錄?金農條》云“年五十余，始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習”，清李斗《揚州畫舫錄》云“年五十，僑居揚州，從事于畫，涉筆即古”，延續張庚觀點，認為金農50歲始學畫。金農《冬心先生集》收錄其雍正三年詩詞“寫蘭兼寫竹”，時年38歲，與他自己述說的60歲始學畫不符。對此，筆者認為金農早期作畫水平并不成熟或與友人戲墨，他不愿意承認，故后人也少見其早年繪畫作品。

5〔清〕金農《冬心先生集?冬心先生畫梅題記》，211頁，西泠印社出版社，2012年。

6同5。

7王伯敏主編《中國美術通史?第六卷》，215頁，山東教育出版社，1988年。

8〔清〕金農《冬心先生集?冬心先生畫梅題記》，212頁，西泠印社出版社，2012年。

9同8。

10同7。

11吳湖帆著《吳湖帆文稿》，283頁，中國美術學院出版社，2004年。

12徐邦達著，故宮博物院編，《古書畫偽訛考辨》，361頁，故宮出版社，2015年。

13卞孝宣編《揚州八怪年譜?上》，89頁，江蘇美術出版社，1990年。

清 金農 雪浪靈璧圖 43.3cm×119.5cm 廣東省博物館藏

（本文作者任職于廣東省博物館）

責編/楊元元