《呼嘯山莊》的敘事技巧分析

鄧瓊

摘 ? 要：《呼嘯山莊》是英國著名女作家艾米麗·勃朗特的代表作。在這部作品中，作者圍繞一個凄苦的愛情故事，塑造了一系列個性鮮明的人物。作品的超自然色彩和獨具匠心的敘事技巧，也得到了評論家們的高度贊揚。文章立足于敘事學理論，就《呼嘯山莊》的敘事技巧進行了探討、分析，以期能通過敘事技巧解析為大家找到新的作品品讀路徑。

關鍵詞：《呼嘯山莊》;敘事技巧;結構;視角

中圖分類號：I561 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0013-01

《呼嘯山莊》有著“英國文學史上最奇特小說”的美譽，這部作品的奇特之處不僅在于故事情節包含懸念，故事風格恐怖神秘，故事的主人帶有惡棍色彩，還在于它奇特的敘事技巧。這部作品的敘事技巧主要體現在敘事結構復雜、敘事視角獨特、哥特式敘事語言、敘事時空安排巧妙等方面，下面，筆者將對此展開詳細分析。

一、復雜的敘事結構

就敘事結構來看，《呼嘯山莊》沿用了傳統的框架式敘事結構。框架式敘事結構又稱套匣結構，即故事套故事的敘事結構，這種敘事結構具有以下特點：首先，講究情節的完整性。其次，嚴格按照因果邏輯順序對故事進行線性安排。以阿拉伯文學名著《天方夜譚》為例，這部作品中的許多故事，在敘述層次上都非常多，故事情節經常是盤根錯節，但是即便是敘述者處于不同的虛構域中，故事之間的因果邏輯關系卻非常明確。《呼哨山莊》的框架結構大體如下：整個故事由外來者洛克伍德來講述，他身兼數職，既是第一文本的敘述者，也是總體敘述者。他敘述的話語中涉及到當事人耐莉，然后耐莉作為第二敘述人出現，她敘述的話語中又包含伊麗莎白、希斯克利夫等人物的敘述，于是，三度敘述文本出現了。在眾多敘事者的共同作用下，故事形成了一層套一層的敘事結構。與傳統的框架式敘事結構不同的是，作者在基礎結構之上，又借助書信體小說在同一個故事域中安排多個敘述者的做法，讓多位人物從自身的角度對同一個故事進行了講述。如第一層敘述人洛克伍德在前三章親眼目睹了呼嘯山莊內發生的事情，并在日記中記載了自己不解的地方，設置了一些懸念。在第四章，作者用耐莉的敘述將懸念一一解開。然后就是第三敘述人出現，故事發展態勢開始變快。在這里，借助多層次的敘述，作者講故事情節巧妙銜接起來，同時也通過懸念設置和疑惑解答吸引了讀者的注意力。

二、敘事視角獨特

敘事視角又稱敘事聚焦，指敘事主體講述故事故事、觀察事件的角度。同樣的事件，不同的主題從不同的敘事視角來看，可能會得出不同的結論。敘事視角是一個常用的文學術語，在文學領域享有盛名的英國考古學家盧伯克說過，“小說技巧中那些錯綜復雜的問題，與敘述者所站的位置有著密切的關聯”。在小說《呼嘯山莊》中，作者采用了第一人稱的敘述角度，而作者自己隨時可以選擇某個人物角色來參與到故事講述中來。這種敘事手法的優點在于，它能營造一種以假亂真的故事環境，讓故事看起來更加真實直觀。這樣不僅為作者講述故事提供了便利，還有效拉進了讀者和故事的距離。

《呼嘯山莊》中的兩個主要敘述者分別是洛克伍德和耐莉，其中，洛克伍德是故事中的第一個“我”，洛克伍德來自異鄉，他對呼嘯山莊與畫眉山莊之間的糾葛一無所知，所以，他在觀察、思考、講述一些事物時，立場都是中立的，在情感上也是充滿好奇的。作為一個旁觀者，他所看到的，正是作者要講述的，他想了解的，也是讀者想要了解的。而這一切通過他來反映出來，就顯得很有技巧。耐莉則是以見證人的角色而存在的，耐莉先在呼嘯山莊做了18年的管家，后來又去了畫眉山莊做管家。可以說，她是故事中一個極其重要的引線。他對兩個山莊的恩怨情仇、世事變遷的了解，比任何人都徹底。所以，洛克伍德不了解的事，由她來解釋就顯得很有說服力。隨著故事的發展，兩位第一人稱敘事視角主體時而同時存在，時而交互、穿插出現。這種敘事方式，減少了多余分岔的情節，使主題和線索都顯得更加整齊、統一。讀者在閱讀時，也會產生身份置換的感覺，經常會與敘述者一起去想一些事情，如此這般，他們對故事和人物的了解也得以加深。

三、哥特式敘事語言

哥特式小說又稱哥特式傳奇，這種敘事小說通常以財產爭奪、宗教迫害、愛情陰謀為主題，情節懸念迭起，氣氛恐怖神秘。哥特式小說在18世紀最為流行，其后隨著文學史發展，它雖然逐漸沒落，但是它對歐美文學的影響卻是無法抹殺的。《呼嘯山莊》就帶有鮮明的哥特式風格，這一點，在其敘事上體現的尤為明顯。陰森恐怖的故事情景，充滿超自然氣息的景色描寫，惡棍式的讓愛恨交加的男主人公，跌宕起伏的愛恨情仇，是這部小說的精華所在。，其中，非敘事性話語運用，是哥特式敘事風格的重要表現，也顯示了作者超強的語言運用能力。

非敘事性話語又稱評論性話語，非敘事性話語分公開評論、隱蔽評論和含混評論三種，其中，隱蔽性評論又分戲劇性評論和修辭性評論。在《呼嘯山莊》中，作者為了營造哥特式的神秘、恐怖氛圍，于是在許多地方都使用了修辭性的評論，并借用修辭學中的象征手法，對一些事物進行了象征性的描述。以樹為例，樹為文中最常見的景物。而小說開頭洛克伍德去拜訪呼嘯山莊時見到的樹是這樣的：宅子盡頭的那幾株樅樹，萎靡不振，傾斜的厲害。樹干上那瘦削的倒向一邊的荊棘好像伸出手來在祈求陽光的施舍。在這里，樹被作者賦予了人性，通過洛克伍德的眼睛，可以看到呼嘯山莊中被壓抑、扭曲的人性。而后來在哈里頓飽受希斯克利夫折磨時，凱蒂堅持要移植一些花木到呼嘯山莊，也是因為樹木代表了愛和生機，凱蒂想用這些美好的東西帶個哈里頓更多的溫暖。除了樹木，呼嘯山莊和畫眉山莊的名字，也帶有非敘事性意味——前者代表了風嘯雨吼，后者代表了明媚的陽光和生活。正是由于非敘事性話語的運用，所以，在作者筆下呼嘯山莊總是陰森慘淡、狂風驟雨。呼嘯山莊外面的曠野里漂浮的是凌厲的風吼和凄慘的鳥鳴。這些，使小說充滿了隱喻、恐怖的哥特式特征，但是，恐懼與痛苦又最能產生審美快感，這也使得后世無數讀者為《呼嘯山莊》所吸引。

四、敘事時空

時間和空間是小說的重要敘事要素，那些小說大家，無一不是善于進行時空調配和置換的高手。在敘事時空上，艾米麗以呼嘯山莊、畫眉山莊為故事的特定場域，這個場域，是一個抽象的、特定的、孤獨的生存空間，但是它內在的氣象卻變化萬千。風雨大作的荒原，古老陰森的山莊，為作品蒙上了一層神秘的面紗，也給讀者留下了無窮的想象的余地。整體來看，《呼嘯山莊》在敘事時間上是以線性時間來展開的，但是許多故事發生的時間都是立體的，是同時存在的。具體來說，《呼嘯山莊》的時間線索主要有兩條，一是以洛克伍德為第一敘述人的次要線索，這一時間是從洛克伍德去呼嘯山莊拜訪希斯克利夫時開始的，于次年秋天在呼嘯山莊看到凱蒂和哈里頓成為一對情侶時，這條時間跨度不到一年的時間線索正式結束。第二條時間線索出現于小說第四章，從希斯克利夫被老恩肖帶回呼嘯山莊開始，到凱蒂和哈里頓成為情侶結束，這條時間線索的時間跨度長達31年。作者之所以沒有采取那種從頭說起、平白直敘的敘事手法，就是因為她想借助戲劇化的表現手法營造一種震撼人心的效果。也正是因為兩個敘事時間線起點不同、終點統一、中間大開大合，才使故事情節顯得懸念迭生、引人入勝，也使得最終的結局顯得溫馨而圓滿。

綜上所述，在《呼嘯山莊》這部作品中，艾米麗.勃朗特獨特的敘事技巧得到了完美的體現。借助獨具創新性的敘事技巧，作者有效拓寬了文本領域，增大了文本容量。這也賦予了《呼嘯山莊》以無窮的魅力，作者的創新思想和獨到的敘事方式，也值得后世讀者去深入學習和研究。

參考文獻：

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