《呼嘯山莊》的敘事技巧分析

鄧瓊

摘 ? 要：《呼嘯山莊》是英國(guó)著名女作家艾米麗·勃朗特的代表作。在這部作品中，作者圍繞一個(gè)凄苦的愛(ài)情故事，塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物。作品的超自然色彩和獨(dú)具匠心的敘事技巧，也得到了評(píng)論家們的高度贊揚(yáng)。文章立足于敘事學(xué)理論，就《呼嘯山莊》的敘事技巧進(jìn)行了探討、分析，以期能通過(guò)敘事技巧解析為大家找到新的作品品讀路徑。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;敘事技巧;結(jié)構(gòu);視角

中圖分類號(hào)：I561 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）30-0013-01

《呼嘯山莊》有著“英國(guó)文學(xué)史上最奇特小說(shuō)”的美譽(yù)，這部作品的奇特之處不僅在于故事情節(jié)包含懸念，故事風(fēng)格恐怖神秘，故事的主人帶有惡棍色彩，還在于它奇特的敘事技巧。這部作品的敘事技巧主要體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜、敘事視角獨(dú)特、哥特式敘事語(yǔ)言、敘事時(shí)空安排巧妙等方面，下面，筆者將對(duì)此展開(kāi)詳細(xì)分析。

一、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)

就敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，《呼嘯山莊》沿用了傳統(tǒng)的框架式敘事結(jié)構(gòu)。框架式敘事結(jié)構(gòu)又稱套匣結(jié)構(gòu)，即故事套故事的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)具有以下特點(diǎn)：首先，講究情節(jié)的完整性。其次，嚴(yán)格按照因果邏輯順序?qū)适逻M(jìn)行線性安排。以阿拉伯文學(xué)名著《天方夜譚》為例，這部作品中的許多故事，在敘述層次上都非常多，故事情節(jié)經(jīng)常是盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，但是即便是敘述者處于不同的虛構(gòu)域中，故事之間的因果邏輯關(guān)系卻非常明確。《呼哨山莊》的框架結(jié)構(gòu)大體如下：整個(gè)故事由外來(lái)者洛克伍德來(lái)講述，他身兼數(shù)職，既是第一文本的敘述者，也是總體敘述者。他敘述的話語(yǔ)中涉及到當(dāng)事人耐莉，然后耐莉作為第二敘述人出現(xiàn)，她敘述的話語(yǔ)中又包含伊麗莎白、希斯克利夫等人物的敘述，于是，三度敘述文本出現(xiàn)了。在眾多敘事者的共同作用下，故事形成了一層套一層的敘事結(jié)構(gòu)。與傳統(tǒng)的框架式敘事結(jié)構(gòu)不同的是，作者在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)之上，又借助書(shū)信體小說(shuō)在同一個(gè)故事域中安排多個(gè)敘述者的做法，讓多位人物從自身的角度對(duì)同一個(gè)故事進(jìn)行了講述。如第一層敘述人洛克伍德在前三章親眼目睹了呼嘯山莊內(nèi)發(fā)生的事情，并在日記中記載了自己不解的地方，設(shè)置了一些懸念。在第四章，作者用耐莉的敘述將懸念一一解開(kāi)。然后就是第三敘述人出現(xiàn)，故事發(fā)展態(tài)勢(shì)開(kāi)始變快。在這里，借助多層次的敘述，作者講故事情節(jié)巧妙銜接起來(lái)，同時(shí)也通過(guò)懸念設(shè)置和疑惑解答吸引了讀者的注意力。

二、敘事視角獨(dú)特

敘事視角又稱敘事聚焦，指敘事主體講述故事故事、觀察事件的角度。同樣的事件，不同的主題從不同的敘事視角來(lái)看，可能會(huì)得出不同的結(jié)論。敘事視角是一個(gè)常用的文學(xué)術(shù)語(yǔ)，在文學(xué)領(lǐng)域享有盛名的英國(guó)考古學(xué)家盧伯克說(shuō)過(guò)，“小說(shuō)技巧中那些錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題，與敘述者所站的位置有著密切的關(guān)聯(lián)”。在小說(shuō)《呼嘯山莊》中，作者采用了第一人稱的敘述角度，而作者自己隨時(shí)可以選擇某個(gè)人物角色來(lái)參與到故事講述中來(lái)。這種敘事手法的優(yōu)點(diǎn)在于，它能營(yíng)造一種以假亂真的故事環(huán)境，讓故事看起來(lái)更加真實(shí)直觀。這樣不僅為作者講述故事提供了便利，還有效拉進(jìn)了讀者和故事的距離。

《呼嘯山莊》中的兩個(gè)主要敘述者分別是洛克伍德和耐莉，其中，洛克伍德是故事中的第一個(gè)“我”，洛克伍德來(lái)自異鄉(xiāng)，他對(duì)呼嘯山莊與畫(huà)眉山莊之間的糾葛一無(wú)所知，所以，他在觀察、思考、講述一些事物時(shí)，立場(chǎng)都是中立的，在情感上也是充滿好奇的。作為一個(gè)旁觀者，他所看到的，正是作者要講述的，他想了解的，也是讀者想要了解的。而這一切通過(guò)他來(lái)反映出來(lái)，就顯得很有技巧。耐莉則是以見(jiàn)證人的角色而存在的，耐莉先在呼嘯山莊做了18年的管家，后來(lái)又去了畫(huà)眉山莊做管家。可以說(shuō)，她是故事中一個(gè)極其重要的引線。他對(duì)兩個(gè)山莊的恩怨情仇、世事變遷的了解，比任何人都徹底。所以，洛克伍德不了解的事，由她來(lái)解釋就顯得很有說(shuō)服力。隨著故事的發(fā)展，兩位第一人稱敘事視角主體時(shí)而同時(shí)存在，時(shí)而交互、穿插出現(xiàn)。這種敘事方式，減少了多余分岔的情節(jié)，使主題和線索都顯得更加整齊、統(tǒng)一。讀者在閱讀時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生身份置換的感覺(jué)，經(jīng)常會(huì)與敘述者一起去想一些事情，如此這般，他們對(duì)故事和人物的了解也得以加深。

三、哥特式敘事語(yǔ)言

哥特式小說(shuō)又稱哥特式傳奇，這種敘事小說(shuō)通常以財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪、宗教迫害、愛(ài)情陰謀為主題，情節(jié)懸念迭起，氣氛恐怖神秘。哥特式小說(shuō)在18世紀(jì)最為流行，其后隨著文學(xué)史發(fā)展，它雖然逐漸沒(méi)落，但是它對(duì)歐美文學(xué)的影響卻是無(wú)法抹殺的。《呼嘯山莊》就帶有鮮明的哥特式風(fēng)格，這一點(diǎn)，在其敘事上體現(xiàn)的尤為明顯。陰森恐怖的故事情景，充滿超自然氣息的景色描寫(xiě)，惡棍式的讓愛(ài)恨交加的男主人公，跌宕起伏的愛(ài)恨情仇，是這部小說(shuō)的精華所在。，其中，非敘事性話語(yǔ)運(yùn)用，是哥特式敘事風(fēng)格的重要表現(xiàn)，也顯示了作者超強(qiáng)的語(yǔ)言運(yùn)用能力。

非敘事性話語(yǔ)又稱評(píng)論性話語(yǔ)，非敘事性話語(yǔ)分公開(kāi)評(píng)論、隱蔽評(píng)論和含混評(píng)論三種，其中，隱蔽性評(píng)論又分戲劇性評(píng)論和修辭性評(píng)論。在《呼嘯山莊》中，作者為了營(yíng)造哥特式的神秘、恐怖氛圍，于是在許多地方都使用了修辭性的評(píng)論，并借用修辭學(xué)中的象征手法，對(duì)一些事物進(jìn)行了象征性的描述。以樹(shù)為例，樹(shù)為文中最常見(jiàn)的景物。而小說(shuō)開(kāi)頭洛克伍德去拜訪呼嘯山莊時(shí)見(jiàn)到的樹(shù)是這樣的：宅子盡頭的那幾株樅樹(shù)，萎靡不振，傾斜的厲害。樹(shù)干上那瘦削的倒向一邊的荊棘好像伸出手來(lái)在祈求陽(yáng)光的施舍。在這里，樹(shù)被作者賦予了人性，通過(guò)洛克伍德的眼睛，可以看到呼嘯山莊中被壓抑、扭曲的人性。而后來(lái)在哈里頓飽受希斯克利夫折磨時(shí)，凱蒂堅(jiān)持要移植一些花木到呼嘯山莊，也是因?yàn)闃?shù)木代表了愛(ài)和生機(jī)，凱蒂想用這些美好的東西帶個(gè)哈里頓更多的溫暖。除了樹(shù)木，呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的名字，也帶有非敘事性意味——前者代表了風(fēng)嘯雨吼，后者代表了明媚的陽(yáng)光和生活。正是由于非敘事性話語(yǔ)的運(yùn)用，所以，在作者筆下呼嘯山莊總是陰森慘淡、狂風(fēng)驟雨。呼嘯山莊外面的曠野里漂浮的是凌厲的風(fēng)吼和凄慘的鳥(niǎo)鳴。這些，使小說(shuō)充滿了隱喻、恐怖的哥特式特征，但是，恐懼與痛苦又最能產(chǎn)生審美快感，這也使得后世無(wú)數(shù)讀者為《呼嘯山莊》所吸引。

四、敘事時(shí)空

時(shí)間和空間是小說(shuō)的重要敘事要素，那些小說(shuō)大家，無(wú)一不是善于進(jìn)行時(shí)空調(diào)配和置換的高手。在敘事時(shí)空上，艾米麗以呼嘯山莊、畫(huà)眉山莊為故事的特定場(chǎng)域，這個(gè)場(chǎng)域，是一個(gè)抽象的、特定的、孤獨(dú)的生存空間，但是它內(nèi)在的氣象卻變化萬(wàn)千。風(fēng)雨大作的荒原，古老陰森的山莊，為作品蒙上了一層神秘的面紗，也給讀者留下了無(wú)窮的想象的余地。整體來(lái)看，《呼嘯山莊》在敘事時(shí)間上是以線性時(shí)間來(lái)展開(kāi)的，但是許多故事發(fā)生的時(shí)間都是立體的，是同時(shí)存在的。具體來(lái)說(shuō)，《呼嘯山莊》的時(shí)間線索主要有兩條，一是以洛克伍德為第一敘述人的次要線索，這一時(shí)間是從洛克伍德去呼嘯山莊拜訪希斯克利夫時(shí)開(kāi)始的，于次年秋天在呼嘯山莊看到凱蒂和哈里頓成為一對(duì)情侶時(shí)，這條時(shí)間跨度不到一年的時(shí)間線索正式結(jié)束。第二條時(shí)間線索出現(xiàn)于小說(shuō)第四章，從希斯克利夫被老恩肖帶回呼嘯山莊開(kāi)始，到凱蒂和哈里頓成為情侶結(jié)束，這條時(shí)間線索的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)31年。作者之所以沒(méi)有采取那種從頭說(shuō)起、平白直敘的敘事手法，就是因?yàn)樗虢柚鷳騽』谋憩F(xiàn)手法營(yíng)造一種震撼人心的效果。也正是因?yàn)閮蓚€(gè)敘事時(shí)間線起點(diǎn)不同、終點(diǎn)統(tǒng)一、中間大開(kāi)大合，才使故事情節(jié)顯得懸念迭生、引人入勝，也使得最終的結(jié)局顯得溫馨而圓滿。

綜上所述，在《呼嘯山莊》這部作品中，艾米麗.勃朗特獨(dú)特的敘事技巧得到了完美的體現(xiàn)。借助獨(dú)具創(chuàng)新性的敘事技巧，作者有效拓寬了文本領(lǐng)域，增大了文本容量。這也賦予了《呼嘯山莊》以無(wú)窮的魅力，作者的創(chuàng)新思想和獨(dú)到的敘事方式，也值得后世讀者去深入學(xué)習(xí)和研究。

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