秣陵煙月
——南京博物院藏明末清初金陵繪畫特展（上）

文/魯珊珊

秣陵煙月
——南京博物院藏明末清初金陵繪畫特展（上）

文/魯珊珊

“秣陵煙月：明末清初金陵繪畫特展”遴選了南京博物院所藏繪畫68件（套），分“金陵前賢”“金陵八家”“金陵別樣”“金陵余緒”四個單元以立體呈現明末清初豐富多樣的繪畫生態，該展是近30年來南京博物院首次大規模地在本館推出的專題特展，集聚著許多繪畫佳作，其中有的還是第一次向公眾露臉。

“秣陵煙月：明末清初金陵繪畫特展”遴選了南京博物院所藏繪畫68件（套），分“金陵前賢”“金陵八家”“金陵別樣”“金陵余緒”四個單元以立體呈現明末清初豐富多樣的繪畫生態。該展是近30年來南京博物院首次大規模地在本館推出的專題特展，集聚著許多繪畫佳作，其中有的還是第一次向公眾露臉。

“六朝古都”南京是中國著名的歷史文化名城。戰國時，楚威王筑城于石頭山，始置金陵邑；公元前210年，秦始皇為廢六國故邑，在東巡時改金陵為秣陵。 此后，建業、建鄴、建康、應天、南京、天京，都曾是這個城市的名字。

南京襟江帶河，依山傍水，鐘山龍蟠，石頭虎踞。這里，山水城林交相輝映，人文景致相得益彰，“人物俊彥，文學昌盛”。自古以來，名士文人多愿匯聚于此，付予這座城市獨特的人文情懷。烏衣巷高門大院中走出的書圣王羲之、王獻之父子，寓居定林寺完成《文心雕龍》的劉勰，潑灑“水墨淡彩”的南唐畫家徐熙……文人墨客在這里盡情施展才華，演繹著他們的愜意人生，留下了絢麗炫目的文采風韻。

自十六世紀始，金陵文化界中文人士大夫升為主流，繪畫審美趣味悄然發生改變。隨著當地文人的興起，至嘉靖中期，金陵的文化特性漸次凸顯，失意官員和來自八方的文人騷客紛紛到來，雅集唱和等習尚再起，金陵風流亦因之復蘇，城市文化氛圍得到進一步發展。而晚明以來，富庶的商品經濟、悠久的文化傳統使這座城市滋生出更加濃郁的藝術氛圍，孕育出許多膾炙人口的戲曲小說，繪畫創作也不乏精品，成為中華藝術寶庫中的瑰寶。

十七世紀的中國歷經著巨大的激變，曾為明代南都的金陵在復雜劇變的時代中，影響尤其深刻。處于如此巨變的文化環境之中，畫家們的表現當然是復雜多變的。 當時，金陵城云集了本地和來自各地的畫家群體，董其昌、吳彬、魏之璜、魏之克、胡宗仁、胡宗信、鄒典、龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀、髡殘、石濤……先后來寧，或造訪，或游歷，或定居，或客留，可謂盛況空前。正如龔賢所說：“今日畫家以江南為盛，江南十四郡以首都為盛，郡中著名者且數十輩，但能吮筆者奚啻千人！”他們才華橫溢，或流連于山川草木間，或沉醉在故國情思中，舞文弄墨，賦詩作畫，或賣字鬻畫，或課徒授業，雖藝術風格不盡一致，呈現出復雜的藝術文化追求。他們相互學習、切磋和激勵，共同發展，也使當時的金陵繪畫呈現出多元化的生動面目。

第一單元“金陵前賢”部分揀選畫作22件，如董其昌《松溪幽勝圖》軸和《仿古山水圖》卷、朱之蕃《竹石圖》軸、吳彬《岷江攬勝圖》卷、郭存仁《金陵八景圖》卷、胡宗仁《武夷山圖》軸、胡宗信《秋林書屋圖》軸、魏之璜《水閣圖》扇頁、魏之克的《江天樓閣圖》扇頁、鄒典《松峰蕭寺圖》軸等，可見明末金陵畫壇的基本狀況。

明末，金陵文化界仍以文士為其主導，既有在朝身居高位的官員，也有在野的隱士與苦讀的青年才俊。這些文士們大多能坦然面對明末社會政治狀態，常常徜徉于山水名勝之間，以寫書作畫為娛。董其昌的行為模式，可以說是十七世紀初中國文士的典型，為許多人所奉行，其文人山水畫風在金陵文人畫家群體中影響頗大。在職業畫家那里，伴隨著個人主體意識的興起，一種夸張變形的畫風十分流行， 追求奇趣的美學品位，以吳彬為代表。金陵本地籍的半文人半職業畫家在筆墨表現上基本上保存著吳派細雅風格影響的痕跡。

明 董其昌 仿趙孟溪山紅樹圖 16.2cm×51.3cm 設色金箋 1607年

董其昌 仿趙孟溪山紅樹圖

題識 仿趙文敏溪山紅樹于細林山下，丁未春三月，玄宰。

鈐印 董其昌（朱文）

鑒藏印 梅景書屋（朱文）、吳湖帆珍藏?。ㄖ煳模?/p>

題跋 思翁平生無不以松雪規襲，文采風流，異代相映。若書與畫執元明牛耳，尤相似，畢竟文敏佳謚又相同也。此扇五十三歲作，學松雪設色法，亦屬僅見。蓋思翁設色畫，惟秋景八景冊外，余實鮮覯。湖帆識。

董其昌的繪畫作品，經常是臨仿宋元各家的畫法，并在題識中加以標榜，雖處處講求摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫去窠臼，自成風格。這幅扇畫便是他仿趙孟的作品，畫面的氣息、筆墨均是董氏自家路數，趙氏風格所存已很少。

明 吳彬 叢嶂層巒圖 222.6cm×50.1cm 紙本設色 1601年

吳彬 叢嶂層巒圖

題識 俯茲千仞壑，仰彼萬尋嶺。云霞觸石起，洞穴吐奇煙。層巒回絕徑，崇嶂隔遙天。郁郁偃喬林，潺潺挹流泉。中有冥寂士，樂此運虛怡。惟應慕古人，賞音在一弦。辛丑五月朔三日，枝隱庵主吳彬。

鈐印 吳彬（朱文）、文中（朱文）

鑒藏印 陸飛之?。ㄖ煳模⒁矣辖庠ò孜模⒀Α酢酢酰ò孜模?/p>

吳彬山水風格大多奇偉瑰麗，吸收了北宋早期巨嶂式古典山水類型的特點。其成熟期山水畫作品有兩大特色：平面化和裝飾化。明末董其昌簡化古人創造的山水形象，參照書法用筆的開闔起伏的法則，用以構置平面化的山水境界。吳彬山水畫中高山峻嶺的變形部分也是這個因素影響所致。他從平面化山水中得到啟示，并表現到極致而顯怪異。這種“怪異”還包括吳彬喜歡用很細的線條來皴染山體，加強調線條的作用，也用這種細線條勾勒出山石的形狀，顯得更為古拙。圖中層巒疊嶂，千峰萬壑，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺樓榭，掩映其間；山溪流遠，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢浩闊。章法雄奇，高山巨嶂，用碎筆皴復加以點，皴筆繁密，讓人想到北宋的山水巨匠范寬，而略帶波折的密筆，又不能不聯系到元代王蒙。

明 董其昌 瑞芝圖 123.7cm×37.7cm 絹本水墨

董其昌 瑞芝圖

題識 瑞芝圖。為壽澹園老先生寫，董其昌。

鈐印 董其昌（朱文）、太史氏（白文）、畫禪（朱文）

仿米芾筆意，白云繚繞，峰巒躍然，近景坡石曲折，樹林蔭翳，湖面平靜，茅舍數椽，雖靜謐無人，但一個可居、可行、可臥、可游的幽雅環境，提示出絕高的境界。董其昌學“米點”，將那種煙雨迷蒙的云山表達得恰到好處，層次分明，主次有序，對山石的陰陽向背，疏密平斜都作出了有條不紊的交待，特別是作為山石基本語匯的橫皴橫點，特有米芾大渾點的爽爽風致。

明 胡宗仁 武夷山圖 107.7cm×30.8cm 紙本水墨 1598年

胡宗仁 武夷山圖

題識 萬歷戊戌夏仲，張隆甫歸尋武夷舊居，因作此圖兼成二絕句以送之。送君淇上水泠泠，一曲悲歌暫駐聽。更浣流霞翻竹葉，謳聲恨不似秦青。武夷山中舊有居，白云常在近何如。歸時應自除三徑，莫忘天南一紙書。懶仁。

鈐印 胡宗仁?。ㄖ煳模?、彭舉父（白文）、懶尗（朱文）

鑒藏印 風雨樓（朱文）、錫山華氏珍賞（白文）

題跋 夏日送隆父社丈人還閩。我留白門里，君泊越溪濆。容館霄開宴，天涯曉離群。兩鄉秋月共，千里夏云分。棹發空江渚，余聲遠不聞。新都鮑士端。

鈐印 鮑士端?。ò孜模?/p>

題跋 三伏正炎時，攜家返武夷。江空暑氣薄，帆疾曉風吹。漸去鄉心近，長懷客夢隨?；茨咸摴鹕?，故國莫留遲。鄣郡畢良晉。

鈐印 康侯（白文）

題跋 論交歡未足，溝水復西東。脈脈離情重，迢迢去路窮。經時榕葉綠，到日荔枝紅。復想承萱暇，余懷遡遠風。秣陵魏之璜。

鈐印 考尗（白文）

題跋 數載詞林好，今朝爾獨歸。夏云迎去旆，暑雨逐征衣。海國梯航沮，邊城羽檄飛。嗟余偤作客，未得共（掩）巖扉。南湖鄭如雨。

鈐印 鄭氏景時（白文）

題跋 石頭城下水連天，岸柳汀莎散綠煙。君欲攜家渡炎海，何人不道載扁船。海陽汪廷對。

鈐印 汪廷對?。ò孜模?/p>

題跋 武夷圖畫自天開，君去還饒濟勝才。三十六峰曾入夢，張騫終擬泛槎來。江左張振英。

鈐印 張振英?。ò孜模?、字玄度（白文）

題跋 碧堤垂柳惜分祛，江燕檣烏帶雨余。別席共班西緱草，擔囊歸著茂陵書。季移志士傷遲莫，柱促離徽怨索居。抗跡武夷仍羽客，俯瞰塵世日蕭疏。新都羅彝序具草。

鈐印 羅彝敘印（白文）、白倫（白文）

題跋 三季文酒荷君知，一日懷鄉暫別離。都下正傳平子賦，洛中忽動季鷹思。舟過劍浦猿啼切，家在壺山雁到遲。回首夏云迷舊閣，轉蓬應不待瓜期。秣陵陳恭。

鈐印 陳恭之印（白文）、陳氏幼謙（白文）

題跋 江水微茫白鷺洲，張騫一舸放中流。忽辭建業千峰色，欲度閩關五嶺頭。炎海云光新結夏，冰壺月影尚涵秋。遙憐鷗社群相憶，赤鯉無忘慰舊游。天都汪元勛。

鈐印 汪元勛?。ò孜模⑼魣蚯洌ò孜模?/p>

題跋 托跡都門不識閩，還閩不忍別都人。迢遙東去瞻云樹，故國他鄉兩地親。秣陵劉光。

鈐印 君厚（朱文）、劉光（白文）

題跋 兩岸青山送去航，分攜無語淚沾裳。未諳何日床頭酒，更對君家醉故鄉。唱罷新詞怨夕暉，離情鄉思兩依依。憑君為語護公道，好整云林待我歸?？椔纳鷧潜?。

鈐印 吳彬之?。ò孜模⑽闹校ㄖ煳模?/p>

畫作水岸土坡，兩三古樹寂寥冷落，似乎在風中正蕭疏地搖擺不定，小亭一所，竹叢散落亭后，寂無一人，更增添了送行的寂寥落寞氛圍。隔水遠岸逶迤、徘徊向遠方延伸而去，亦給人荒漠之感。此構圖為倪云林典型的一水兩岸形式，繼承了黃公望、倪云林的山水畫法。全幅濕筆淡墨揮寫，筆墨清潤灑脫、古拙超逸。

胡宗仁（生卒年不詳），字彭舉，一字長白，號懶仁、懶叔，上元（今江蘇南京）人。隱居冶城山下，老而貧，不謁時貴。工詩、善畫，山水師法倪瓚，出入王蒙、黃公望兩家，疏秀蒼潤，氣韻古拙，頗有五代以前之風，為時人所重；亦善墨竹，擎風帶雨，飛煙滴翠，自饒韻致；工漢隸，得蔡邕遺法，師魏受禪碑，簡勁方正，雅氣逼人。

明 魏之克 高峰遠帆圖 18.5cm×54cm 金箋設色 1639年

魏之克 高峰遠帆圖

題識 乙卯三月寫，魏之克。

鈐印 之克（朱文）、和叔（朱文）

鑒藏印 白匋（朱文）

高遠法構圖，高峰迥然挺出，從遠處撐住畫面，流泉瀑布細垂而下，營造出幽深肅穆的畫面氛圍。近景樹叢、屋舍數重，峰巒數層羅列開去，使畫面空間的縱深感、高遠感進一步加強。三兩遠帆微露于峰巒間，江面被壓縮成小小的一個塊面，處于遠近峰巒樹木的包圍之中。以這種方式處理江面白帆，所選角度確實頗為獨特。用筆勁健挺拔，敷色明麗簡雅，意境渾闊幽深。（本

文作者為南京博物院藝術研究所館員）

責編/楊元元