容軒讀印
——戰(zhàn)國(guó)古璽·三晉

文/楊 勇

容軒讀印
——戰(zhàn)國(guó)古璽·三晉

文/楊 勇

戰(zhàn)國(guó)璽印形式豐富多樣，又由于文字尚未統(tǒng)一，總能給人以新奇的感受。相比嗣后秦印和漢印呈現(xiàn)的規(guī)范美、齊整美，戰(zhàn)國(guó)古璽呈現(xiàn)的是一種無序之美、變化之美，藝術(shù)價(jià)值是極高的。此外屬于古璽印范疇的封泥、肖形印等，都為后世治印者提供了無窮的創(chuàng)作靈感。

篆刻是一門相對(duì)獨(dú)立且自完自足的藝術(shù)形式，雖然涉及書法、形式設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)，但這一切都要在方寸之間完成。它也是以文字作為表現(xiàn)對(duì)象，然而與書法不同的是，它以刀代筆，以石為紙。雖然從形式構(gòu)成的規(guī)律上講，篆刻、書法、繪畫是相通的，但篆刻最大的特點(diǎn)是在方寸之間盡可能表現(xiàn)出萬千氣象。刀情石趣是篆刻獨(dú)特的表現(xiàn)語言，雖也求筆意，而筆墨的形質(zhì)是無法替代刀石表現(xiàn)的。篆刻的藝術(shù)性是經(jīng)過數(shù)千年種種印式、種種技法積淀而成。雖然以秦漢為代表的古代印章表現(xiàn)出令后人嘆為觀止而難以再造的藝術(shù)美，但古人對(duì)篆刻美的追求一開始并不是主動(dòng)的與純粹的，因?yàn)樽痰膶?shí)用性自始至終一直沒有被消解。

關(guān)于璽印的起源，我們可以追溯到殷商至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在當(dāng)時(shí)璽印的使用已相當(dāng)普遍。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百家爭(zhēng)鳴，是一個(gè)令人充滿向往的時(shí)代，這一時(shí)期的古璽無論在鈕制、印面形狀及文字風(fēng)格上都散發(fā)著獨(dú)有的充滿自由和創(chuàng)造的魅力。在印學(xué)史上，戰(zhàn)國(guó)古璽一向以風(fēng)格多樣著稱。從廣義的用途上來看，古璽可分為官印和私印兩種；從制作方法上來看，又可分為鑄造和鑿刻兩類。以現(xiàn)存古璽實(shí)物而言，無論書體、材質(zhì)，還是尺寸、形狀，均無特定標(biāo)準(zhǔn)，整體呈現(xiàn)出一種自然、率真、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。

戰(zhàn)國(guó)璽印形式豐富多樣，又由于文字尚未統(tǒng)一，總能給人以新奇的感受。相比嗣后秦印和漢印呈現(xiàn)的規(guī)范美、齊整美，戰(zhàn)國(guó)古璽呈現(xiàn)的是一種無序之美、變化之美，藝術(shù)價(jià)值是極高的。此外屬于古璽印范疇的封泥、肖形印等，都為后世治印者提供了無窮的創(chuàng)作靈感。

公元前403年，韓、趙、魏三家分晉，從而成為各自獨(dú)立的諸侯國(guó)，史稱“三家分晉”，它們所用的文字統(tǒng)稱為“晉系文字”。三晉官璽多為方形，長(zhǎng)方形和圓形及特殊形狀者稀見。如今能見到的長(zhǎng)方形官璽僅“司工”“平陸”數(shù)枚，圓形的僅“公嗇夫”數(shù)方。三晉官璽以15毫米至18毫米為多，且多為陽(yáng)文，陰文的三晉官璽無一例外都是用玉制成，如“春安君”“匈奴相邦”“長(zhǎng)平君相室璽”等，規(guī)格在22毫米至25毫米之間，比陽(yáng)文的銅質(zhì)三晉古璽明顯要大，這與因官職尊卑而用璽有所區(qū)別的璽印制度有關(guān)。此外，目前尚見有幾方陶質(zhì)的大型三晉官璽，如兩枚“□陽(yáng)市”，規(guī)格在35毫米至40毫米。

三晉私璽在鑄造、打磨、修整工藝上也極為講究。在尺寸上，三晉私璽比官璽略小，大都在10毫米至20毫米，質(zhì)地多數(shù)用銅，間有用銀的，均出自鑄造，印文結(jié)體秀麗，章法布局無定式，配以較厚的邊框，印文與印鈕制作均十分精美。邊欄四周及文字筆畫在借助放大鏡下觀察，刀刻痕跡十分明顯，有的印文纖如毫發(fā)而清晰異常，反映了這一時(shí)期青銅冶鑄工藝的高度水平。

下面選取十?dāng)?shù)方三晉古璽作簡(jiǎn)要分析，既為一己之得，便難免帶有主觀的傾向。

公嗇夫 之所以斷定此璽為官璽，依據(jù)有三點(diǎn)。其一，《漢書·百官公卿表》顏師古注：（職前）“加官、公者，示稍尊也?！币饧磳?duì)官秩較低的尊稱。如秦漢二十級(jí)爵位中有公士、公大夫、公乘等，均是品秩較低的官員。其二，《尚書·周官》解“公”為減私、無私之意，用今天的話來說，即公家、官方?！对?shī)·羔羊》：“退食自公?！泵珎鳎骸肮T也?！币饧词秤霉业娘埡笙掳嗷丶?。其三，“公”亦有公平、公正的含義，《尚書·周官》：“以公滅私，民其允懷?！眴莘虻穆毮苁鞘召x稅，聽訴訟，必須公正無私。故“公嗇夫”只能理解為“官嗇夫”，是官璽而非私璽?！肮珕莘颉庇。∥碾S形布局，“嗇”字居中坐鎮(zhèn)，氣勢(shì)雄渾，“公”“夫”二字左右對(duì)稱，輕松靈巧，全印顯得奇而不怪，整體平衡自然。

半侗 縱13毫米，橫13毫米。現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。此印文字筆畫較少，空白留得較多，給人一種清爽疏朗的感覺。“半”字上部?jī)晒P刻得比較散，下部豎畫拉得很長(zhǎng)；“侗”字筆畫勁挺，兩字在輕重上形成了上下呼應(yīng)的變化。此印作者對(duì)字形的處理也頗具特色，將“侗”字的單人旁縮小后，放在“同”的左上部，既不破壞字形，又和“半”字相協(xié)調(diào)。邊框整體較粗，但粗中卻有細(xì)致的變化，形成鮮明的粗細(xì)對(duì)比，可見作者獨(dú)具匠心。

富昌韓君 此璽初看或許稍覺平淡，其實(shí)則暗藏機(jī)巧。通過仔細(xì)觀察我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，此印無論在字法還是章法上往往有出奇制勝的表現(xiàn)，其布局之巧妙令人贊嘆。此印打破四個(gè)字平均分布的格局，“富昌”二字上下排列，非常緊密；而將后兩個(gè)字“韓”與“君”做拉長(zhǎng)的處理，整體形成2+1+1的格局。拉長(zhǎng)后兩字的同時(shí)，對(duì)豎線做了一些藝術(shù)處理，除“韓”字右側(cè)長(zhǎng)豎線外，其他豎線均有不同的彎曲，同中求異，避免呆板。此印雖說不上大開大闔，但整體縱橫錯(cuò)落，還是有很強(qiáng)的視覺沖擊力的。

長(zhǎng)平君相室璽 三晉玉質(zhì)官璽。縱22毫米，橫22毫米?，F(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。印文六字分為左右兩排，右邊三個(gè)字上大下小，左邊三個(gè)字上小下大，形成榫卯之勢(shì)。戰(zhàn)國(guó)文字添加偏旁的現(xiàn)象比較普遍，此印第一個(gè)字“長(zhǎng)”，在左邊加了一個(gè)偏旁“立”，“平”字在下面加了一個(gè)“土”部，均屬于漢字繁化現(xiàn)象。就線條質(zhì)感而言，此印方圓結(jié)合得恰到好處，如“長(zhǎng)”“平”以平直線為主，“君”字則圓曲線較多，這種圓曲線和印面上部“平”“相”二字的橫線所區(qū)別，又與左邊“室”“璽”二字相一致。至于有些筆畫中段粗而兩端較細(xì)，這是戰(zhàn)國(guó)玉印的一個(gè)特征。結(jié)體上，橫向大抵成行縱向參差錯(cuò)置，右上的“長(zhǎng)”與左下的“璽”字橫向伸展，占了將近兩個(gè)字的位置，既填補(bǔ)了中間的空白，又使整體上疏密有致。

孫成 此方朱文印縱13毫米，橫13毫米，寬邊細(xì)文，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館?！皩O成”二字細(xì)如毫發(fā)，筆畫卻十分堅(jiān)挺，俗稱“綿里針”。而且字形修長(zhǎng)，流暢灑脫?！皩O”字的三個(gè)三角形形態(tài)各不相同，“孑”有一個(gè)倒三角形，“系”有兩個(gè)正三角形，極富變化。此外，“孫”和“成”中間的空白處形成了疏朗的章法。這方印在如此小的空間里，卻有如此豐富的變化，是在創(chuàng)作篆刻作品時(shí)應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的。

右司馬 三晉銅質(zhì)官璽，銅鼻鈕?？v15.5毫米，橫15.5毫米。現(xiàn)藏上海博物館。此印寬邊細(xì)文，章法較為平正，以長(zhǎng)的平行線條為主，相互避讓穿插，渾然一體。筆畫上，該印線條圓厚，起收筆不露痕跡，行筆屈曲拗折，滯澀有力。章法上，“右”字單列一排，且所占空間較窄，右側(cè)長(zhǎng)線條自然垂下，毫無安排做作的痕跡?！八抉R”為合文，二字嵌合得恰到好處，“司”字頭部?jī)蓷l橫向平行線開張舒展，右垂線與右側(cè)長(zhǎng)豎線相呼應(yīng)，“馬”字外形猶如一艘小型帆船，迎風(fēng)而動(dòng)。三字中間的空白處用兩短橫來補(bǔ)充，不至顯得過于空蕩，是古璽印中常用的增減筆畫手法。

樂陰司寇 “樂陰”為地名，戰(zhàn)國(guó)時(shí)三晉都設(shè)有“司寇”一職，掌管刑獄、監(jiān)造兵器、糾察等職。此印章法緊密，四字與四面邊框均不相接，更顯得印文緊湊茂密，渾然一體。細(xì)析之，“樂陰”二字所占位置較寬，約占全印三分之二，“司寇”二字則占三分之一?！瓣帯弊肿笥覂刹糠稚舷洛e(cuò)位，正好避開“樂”字的心字底，二字上下穿插，關(guān)系密切?！八尽弊值诙M縮短，左上角空出大塊空間，與“陰”字右下部空間形成對(duì)角呼應(yīng)?！翱堋弊謱毶w頭左豎省略，亦是使左側(cè)疏朗，故整個(gè)印文略顯偏左，寶蓋頭下方的斜畫一波三折，富有筆意。全印經(jīng)過大小、穿插、疏密、參差等藝術(shù)處理，最終達(dá)到整方印的動(dòng)態(tài)平衡。

高歐 縱12.5毫米，橫12.5毫米。三晉私璽中，以單姓單名的兩字璽最為普遍，單姓雙名和復(fù)姓雙名的私璽較少，復(fù)姓單名的私璽有一定數(shù)量，其中復(fù)姓“司馬”出現(xiàn)的頻率最多。三晉私璽因形狀較小，故適宜佩帶，且以方形為主，還有各種不規(guī)則的形狀，內(nèi)容除姓名、官職外還刻有吉語和生動(dòng)的動(dòng)物圖案，等等。此印筆畫較細(xì)，兩字平分空間，整體感覺空間留白較大。印文多用圓筆，如“高”字下部的“口”、“歐”字左邊的“口”、“高”字的橫折和“歐”字左邊“區(qū)”的橫折，都折得略有弧度，柔中帶剛，讓人覺得很柔和。印文線條細(xì)如毫發(fā)，配上寬邊，形成鮮明的對(duì)比?！案摺弊值纳闲∠麓螅皻W”字的左右兩邊參差錯(cuò)落，印面布局上留白自然，整體和諧而又富于變化。

孟畫 縱14.5毫米，橫14毫米。晉璽印風(fēng)工麗巧致，整飭精嚴(yán)，與楚璽的恣肆、齊璽的粗獷、燕璽的拘謹(jǐn)大異其趣。此方璽印中的兩個(gè)字各占印面一半，行間緊密卻互不侵犯，界限分明。此印筆畫方圓兼用，“孟”字的“子”和“畫”字的“田”都用的是圓筆，其余筆畫則橫平豎直，給人的總體感覺還是方正平直的?！爱嫛弊值摹疤铩惫室庀蛏咸嵘?，空出了下部空白，于緊密處見疏朗，頗像一位紳士，有很強(qiáng)的規(guī)范性和秩序感。

榆平發(fā)弩 “榆平”為地名，疑為趙地，趙國(guó)地名中有“榆中”“榆次”。此印為榆平邑發(fā)弩官所用之印。在古璽印面布局中，常常通過局部或整字的動(dòng)蕩、錯(cuò)位、穿插，進(jìn)而達(dá)到整體的動(dòng)態(tài)平衡。此印寬邊細(xì)文，四字印文粘連、穿插、錯(cuò)位、欹側(cè)，極盡變化之能事。細(xì)析之，印文整體偏左，“發(fā)”字與“弩”字粘連，“弩”字左移，空出右下角大塊空地?！坝堋毙巫兠黠@，虛實(shí)互見，整體向左傾倒，右部凸向右下角，留出左上角空地，與右下角空地對(duì)角呼應(yīng)；“平”字形體瘦長(zhǎng)，長(zhǎng)豎到中段向右彎曲，同時(shí)又空出了左下角的空地，使全印氣息流動(dòng)，疏朗有致。此外，該印邊框極為粗重，方中帶圓，增加了整方印的分量，也與印文形成強(qiáng)烈對(duì)比進(jìn)而產(chǎn)生了特殊的視覺效果。

上官黑 戰(zhàn)國(guó)晉系私璽，有銅鼻鈕。縱13毫米，橫14毫米。現(xiàn)藏故宮博物院。印文雖然是三個(gè)字，但卻是按照兩個(gè)字來布局。在縱向排列上，左右錯(cuò)落，穿插嚙合，極盡變化之能事?！吧瞎佟倍诌B在一起，所占空間與“黑”字基本相當(dāng)，故印面左右即為妥貼?！吧稀弊挚痰闷椒€(wěn)工整，置于“官”字之上，并與“宀”部相粘連，且“宀”左長(zhǎng)右短，右下角留出空白。“黑”字刻得比較端正，左右基本對(duì)稱，但也存在著細(xì)小的變化，特別是下面的“火”部左點(diǎn)短，右點(diǎn)長(zhǎng)，中間兩筆也是左長(zhǎng)右短，剛好錯(cuò)落開來。此印下部留的空間比較多。此外，由于長(zhǎng)期的自然風(fēng)化侵蝕，邊框的殘破反而增加了該印蒼古深邃的氣息。

侯弟備 縱13.5毫米，橫13.5毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院。此印的文字比較修長(zhǎng)，邊框方整平正，但印文中的字則變化豐富，特別是筆畫剛?cè)嵯酀?jì)，富有筆意。“侯”字比較平正，用的都是直線；“弟”字中的一個(gè)長(zhǎng)豎貫穿整個(gè)字，所占空間比較小，顯得十分瘦長(zhǎng)?！皞洹弊值摹疤铩敝糜诎氚鼑?，從而使整方印于平整之中見奇崛，頗具特色。此印最大的特點(diǎn)還在于，有幾條長(zhǎng)的縱向筆畫，打破了邊框平穩(wěn)、方正的格局。藝術(shù)大多以變化作為創(chuàng)作手段，只有在矛盾和變化中才能引發(fā)人們的思考和聯(lián)想。

文西疆司寇 “文枱”讀為“文臺(tái)”，是魏國(guó)臺(tái)名，璽文意思是指掌管文臺(tái)所在園囿之西部地區(qū)的司寇。三晉官璽的鈕制，多壇座鼻鈕，少見平臺(tái)鼻鈕者。章法上，此印六字分三行排列，所占面積有寬有窄，第一列“文枱”二字最窄，“文”字最小，“枱”字變?yōu)樯舷陆Y(jié)構(gòu)，形體瘦長(zhǎng)，緊緊依附在“西疆”二字旁邊，“司寇”兩字筆畫雖少，卻橫向伸展，占地最寬?！拔鹘倍止P畫多，占地少，故顯得茂密。字法上，全印中最引人注目的是中上部的“西”字，呈三角形，字中四條線分割出的空間大小不一，全印的視覺重心也在此，“疆”字左部上彎下挺，右部上下方各有一“田”字，雖形近似，實(shí)則有異。“司”字橫向伸展，扁而闊，“寇”字寶蓋頭呈三角斜坡狀，與右上角的“文”字斜筆呈對(duì)角呼應(yīng)，下部?jī)啥虣M為飾筆，并無實(shí)際意義。另外，“文”字下部交叉部與“枱”字下部以及“寇”字左下角的“叉形”相呼應(yīng)，有區(qū)別又有聯(lián)系，故全印生動(dòng)有趣。

春安君 此印為玉質(zhì)，縱23毫米，橫23毫米，高19毫米。由龔安順、龔安慶捐贈(zèng)給上海博物館。玉印材質(zhì)印章的制作大多用研琢法，故線條多呈兩頭尖中間鼓狀，骨力內(nèi)含。三晉玉印官璽中，除“匈奴相邦”外，多為封君璽，如“春安君”“襄安君”及日本小林斗盦所藏“襄平君”總數(shù)不過十方。此印給人的第一感覺是章法比較平穩(wěn)，文字“印化”程度較強(qiáng)，易曲為直，中規(guī)中矩。但仔細(xì)觀察，在清麗端莊的背后其實(shí)蘊(yùn)藏著細(xì)微的變化。如文字和上下邊欄的距離為上小下大，“春”字比“君”字位置略高，“春”字上下結(jié)構(gòu)兩部分互調(diào)位置，巧妙的解決了與全印不易協(xié)調(diào)的問題，下部中間的小短橫并不在正中間，而是偏左，與之交叉的弧筆像條小尾巴般向左彎曲。“安”字的“宀”上收下放，與“君”的兩個(gè)長(zhǎng)豎有所區(qū)別，避免了雷同。此印的入刀和收刀之處均呈尖狀，一筆之中又注重了粗細(xì)的變化，這些細(xì)微變化使得該印于雍容華貴中又不失峻峭。

匈奴相邦 此印為玉質(zhì)，縱25毫米，橫24毫米?，F(xiàn)藏上海博物館?！跋喟睢保瑵h代改稱“相國(guó)”，是國(guó)家的執(zhí)政大臣。此印為趙國(guó)賞賜給北部少數(shù)民族領(lǐng)袖的禮物。此印風(fēng)格較為平正，但并不平淡。在筆畫上，玉印的制作方式與銅印不同，是碾琢刻畫而成，線條細(xì)而不弱，清朗雅正，有一股秀逸靜穆之氣。在字法上，印文中除了“匈”字古籀筆意較為明顯，其余三字已接近繆篆，外形端方整飭?！靶佟弊稚习氩康摹皟础陛^大，下邊撇高捺低，一長(zhǎng)一短，字的重心偏于左下，率意天真。“奴”字左右結(jié)構(gòu)變?yōu)樯舷麓┎澹坝帧辈啃辈逶凇芭辈肯旅妫撞恳稽c(diǎn)向左斜，靈活生動(dòng)。“相”字左圓右方，“目”字旁下面加兩橫，填補(bǔ)了“目”上移所留下的空間?！鞍睢弊挚浯罅擞疫叀耙亍辈?，左右部件產(chǎn)生互倚的傾向。章法上，四字分成兩排，“匈”“邦”二字略小，且略圓潤(rùn)，“奴”“相”二字稍大，且略方整，成對(duì)角呼應(yīng)。此印刀法嫻熟，轉(zhuǎn)捩自如，起訖搭接自然流轉(zhuǎn)；線條挺拔圓勁，剛?cè)嵯酀?jì)。雖時(shí)隔兩千多年，仍可見刀痕灼灼。

高志司寇 縱14.5毫米，橫15毫米。司寇是中國(guó)古代官名，西周始置，位次三公，與六卿相當(dāng)，與司馬、司空、司士、司徒并稱五官，掌管刑獄、糾察等事。西周中期起位漸低，西周金文中未見有冊(cè)命為專職司寇的大臣。戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚、韓等國(guó)沿用，韓國(guó)于縣令下亦設(shè)司寇，見于韓國(guó)兵器銘文。這方陽(yáng)文官璽十分精巧，邊框?qū)τ∥墓P畫相對(duì)較粗，形成了鮮明的對(duì)比。用筆方圓結(jié)合，印文內(nèi)部空間分割比較均勻，“高”和“司”字形較扁，取橫勢(shì)；“志”字瘦長(zhǎng)，取縱勢(shì)；“寇”為方形，但形體較散。就章法而言，四字不孤立，而是根據(jù)筆畫的多少和字形本身來布局，既富于變化，又能和諧地統(tǒng)一起來。

孫襄 此璽筆畫細(xì)若游絲，卻堅(jiān)實(shí)挺拔，充滿彈性和力度，精湛的制作技藝讓人驚嘆?！皩O”字筆畫纖細(xì)如發(fā)，卻絕無單薄柔弱之感，而是韌性十足，說明當(dāng)時(shí)的印章鑄造技術(shù)已經(jīng)高度成熟。這方小印在章法布局上也匠心獨(dú)具，兩字一輕一重，即形成鮮明對(duì)比，又相映成趣?！皩O”字右下部有一“焊接點(diǎn)”，與“襄”字中部菱形部分的“焊接點(diǎn)”遙相呼應(yīng)，而且“襄”字中間的菱形部分形成這方印的“字眼”，對(duì)于調(diào)節(jié)整方印的節(jié)奏起到很關(guān)鍵的作用。此印邊框厚重方整，與內(nèi)文筆畫的纖細(xì)既形成對(duì)比又十分和諧，整體顯得精巧秀逸。

（本文作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員）

責(zé)編/楊元元