從《沙汀煙樹圖》看北宋小景山水和新三遠

文/王阿秀

從《沙汀煙樹圖》看北宋小景山水和新三遠

文/王阿秀

惠崇的山水畫在北宋山水巨幅式的全景山水的大潮流中開創了一個新的審美傾向，這種審美傾向和文人畫的興盛、文人畫論引領的繪畫潮流、“平淡”的文學思潮等大有關系。

沙汀煙樹圖；小景山水；江湖小景；新三遠

以惠崇為代表的小景風景產生于五代宋初，最終形成于北宋中后期具有自身豐富的審美意蘊與獨特的特色。《圖畫見聞志》稱贊惠崇“善為寒汀遠渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也”；沈括在詩文中也說道：“小景惠崇煙漠漠”；蘇軾的“春江水暖鴨先知”就點出了畫中詩一般的意境；這些都側面說明了惠崇的畫富有詩意，這種詩情畫意也奠定了惠崇小景畫的文人畫文化基調，也代表了小景畫對于詩意的表現上與文人畫的相通之處。

“小景”的含義，郭熙在《林泉高致》中有云：“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少。”而《宣和畫譜》對此解釋為“布景運思，不盈咫尺而萬里可論”。從現在傳世的小景畫作品來看，小景主要突出在“小”字上，此景的“小”相對于北宋時期的全景山水的大，多數的小景畫尺幅是不及全景山水的，但是其中也有較為大幅的佳作。例如：《沙汀煙樹圖》冊頁，縱25.9厘米，橫25.3厘米。尺寸不足30厘米，尺幅是較小的。小景山水注重“小”的韻味與詩意的格調，“小”的趣味性表現格外突出，小而精，精而準，使得北宋山水畫從“遠觀其勢”轉而到“近觀其質”。這種理趣和詩意的傾向，明顯是受到了文人的推動和文人畫的影響。

一、《沙汀煙樹圖》中體現出的小景山水的藝術特色

惠崇的《沙汀煙樹圖》冊頁，縱25.9厘米，橫25.3厘米。畫心無作者款印，畫前裱工有清梁清標題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。曾經《石渠寶笈·續編》著錄，原為《唐宋元集繪冊》第12幅，現藏遼寧省博物館。該幅圖上有鑒藏印章五方，其中有“太上皇帝之寶”印。畫幅左側有清帝乾隆題詩一首：“小景由來稱惠崇，沙汀煙樹望無窮。不知何處吹漁笛，驚起水禽飛破空。”圖中表現了一水橫流，上下兩岸，沙汀平鋪，有水草荇萍點綴岸邊，左邊水中似有兩水鳥在撲翅。構圖簡練，小中見大，用筆工致。取一江兩岸式布局，近岸一角柳蔭成林枝葉茂密；水中浮萍點點，對岸遠樹密集成林，遠景煙靄茫茫，水草叢生，水面上飛鳥成行；該是春末夏初的情景，整幅畫著墨不多，讓人感覺蕭疏荒漠。

江湖小景雖然產生于五代末宋初，但是其技法根源卻是在唐代。王維在《山水論》中有云：“春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸清……凡畫山水，須按四時。或曰煙籠霧鎖，或曰楚岫云歸。”王維常常是略施渲染，便使畫面表現出深長悠遠的意境，耐人玩味。

宋代蘇軾引導了北宋文人畫理論的潮流。蘇軾提出“論畫以形似，見與兒童鄰”，這種竭力推崇簡約與平淡天真的畫面內涵，受到了宋代文人畫家的推崇。這種審美取向更好地傳達了文人情趣。江湖小景既是江南山水畫派的旁支，又是小景的真子集，在小景基礎上加強了兩點：一是意識更精于局部取材選景，有“江湖意”，畫中表現在于水塘、坡岸，而不在于山；二是多有水禽穿插其中。五代北宋的每一幅全景山水畫都透露出“圖真”的藝術追求，這種“真”便顯得是山水畫可游可居的一種狀態。畫家們盡力去表現視覺上的真實，用巧妙的表現技法營造一種真實的審美境界。

北宋小景山水往往選取最具有詩意的部分，表現的多為近景的湖水，遠處的坡地和林湖。北宋中后期，江南有善為汀渚沙坡、溪橋煙樹的小景山水畫家惠崇，北方有描繪京洛間尋常湖光山色平遠景致的趙令穰。從趙令穰現存的作品《湖莊清夏圖》可以看出，趙令穰的山水畫更加偏向于溫婉詩意一路。山石的表現只是淡筆皴擦，無凝滯厚重之感，樹木的描繪微妙細致。惠崇的《沙汀煙樹圖》中霧的表現可能受到董源“煙景”的一些影響，在董源的《洞山天堂圖》可見煙霧彌漫籠罩樹木。從云霧煙靄這點可以看出，董源對江湖小景畫派技法上的影響。

郭熙在《林泉高致》中指出：“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少。”這一小截山水對一個局部的詳細描述，與早期的北方山水“崇高”的方法相比，圖片的比例小，景觀的比例比較大，幾乎可以被忽略的鳥也處于較為重要的地位了，這實際上是花鳥畫與山水畫相融的產物。傳統的全景山水大多是非常繁復。小景山水突破了北方山水“頂天立地”的布局，畫家對畫面進行大膽的取舍，描繪主要的部分，以小見大。

二、新“三遠”的運用

北宋的韓拙在山水畫論《山水純全集》中提出了“新三遠”的概念，新三遠可以認為是郭熙“三遠”的發展。小景山水中的平遠與韓拙在《山水純全集》中提到的新三遠更為貼切：“愚又論三遠著，有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠；景物至絕而微茫縹緲者，謂之幽遠。”“闊遠”“迷遠”“幽遠”更加關注的是水面和景物，前兩遠提及的都是與水有關的，而后者提出的則是畫面的景物處理。

江湖小景山水畫較之北方山水在構圖上不僅大膽剪裁，細節處細微刻畫，而且畫面中描繪的側重點不同。小景山水對于畫面在構圖上力求簡潔，基本上就是近景和遠景兩個層面。以《沙汀煙樹圖》為例：近景處，水波迷蒙，點點浮萍。樹木叢生，枝葉茂密。中景多為廣水，雖有筆墨但是較之于近景和遠景，細節刻畫較少，多是水波彌漫；遠景處的遠山和樹林仍然用了一定的筆墨，但是景物處理虛實相間，更有詩情畫意。所以從這幅畫中可以看出，畫面刻畫的重點集中在近景和遠景中。總結來說：《沙汀煙樹圖》中的廣闊湖水正合近岸廣水，曠闊遙山者的“闊遠”，遠景和近景銜接的中部，河流和湖泊微茫縹緲，呈現出一種幽遠之感。遠景部分，描繪煙霧彌漫，樹木叢生，呈現出微茫縹緲之感，正是體現“三遠”中的迷遠。平遠構圖最利于表現小景山水瀟灑虛曠、清淡簡遠的意境。

惠崇/沙汀煙樹圖紙本設色23.8cm×24.5cm

結語

對小景山水作出突出貢獻的惠崇，不僅改變了北宗山水在山水畫壇上獨樹一幟的局面，而且傳承了南宗山水的筆墨意趣和詩情畫意，對韓拙新三遠的運用也是出新軸的一個方面。惠崇對山水畫這些大膽的嘗試為之后文人畫的出現和發展都奠定了基礎。

[1]韓紹云.北宋小景畫初探[J].美術界，2012（4）.

[2]小景畫與北宗山水[J].榮寶齋，2013（12）.

[3]高紀洋.論“小景山水”在北宋中期受到推崇的原因[J].時代文學（上），2010（6）.

[4]徐聲.從趙令穰《湖莊清夏圖》看北宋江湖小景風格成因[J].國畫家，2006（3）.

[5]王立群.從“全景大美”到“邊角小趣”——論五代兩宋山水畫審美趨向的變遷[D].淄博：山東理工大學，2013.

【王阿秀，華東師范大學藝術研究所】